1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 好久沒(méi)在大銀幕看到津味兒喜劇，《脫韁者也》填補(bǔ)了這一空白。

郭麒麟、常遠(yuǎn)、林雪等天津籍演員主演，99%的天津方言含量，都讓這部“者也”系列新作區(qū)別于導(dǎo)演曹保平以前的作品，呈現(xiàn)出更加跳脫詼諧的黑色喜劇氣質(zhì)。

影片講述了郭麒麟飾演的馬飛在走投無(wú)路之下“綁架”了自己的外甥，在與債主、同伙、家人的周旋中，開(kāi)啟了一場(chǎng)失控之旅。

天津獨(dú)有的幽默松弛與復(fù)雜的家庭情感碰撞交織，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，也在荒誕戲謔背后傳遞出對(duì)親情關(guān)系的深刻思考。

該片此前曾入圍上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元，并拿下最佳導(dǎo)演殊榮，口碑不俗。

如何演繹出濃郁津味兒荒誕喜劇，對(duì)戲中復(fù)雜的家庭情感如何解讀，郭麒麟做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目，分享創(chuàng)作幕后和演員之路的心聲感悟。

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郭麒麟透露，此次合作源于與監(jiān)制曹保平拍攝《邊水往事》時(shí)的一句 “抱怨”：“看到西南的演員們能用家鄉(xiāng)話演戲，我特別眼饞，就跟導(dǎo)演說(shuō)天津話也很有特色，沒(méi)想到他真的記在心里了。” 

“驚喜”在郭麒麟生日當(dāng)天降臨：曹保平的制片給他送上“生日禮物”，正是《脫韁者也》的劇本。

作為地道的天津人，郭麒麟從小就是看著《沒(méi)事偷著樂(lè)》《別拿自己不當(dāng)干部》等一系列津味兒喜劇長(zhǎng)大的，時(shí)隔多年能再度帶著“津味兒”回歸大銀幕，全程使用天津話表演，直言演得“過(guò)癮”。

在郭麒麟心中，天津是一座“不爭(zhēng)不搶”的城市，這種松弛感恰恰與當(dāng)下年輕人追求的生活哲學(xué)不謀而合。就像天津人常掛在嘴邊的那句“有你的嘛？”（有你什么事兒），“遇見(jiàn)什么事上頭了，就默念這四個(gè)字，發(fā)現(xiàn)還真沒(méi)我什么事兒，就不較勁了。”

這種天津人特有的豁達(dá)與幽默，也滲透進(jìn)《脫韁者也》的故事肌理之中，影片中超過(guò)99%的天津方言含量，不僅為故事增添了地道風(fēng)味，更成為角色性格的自然延伸。

電影拍攝過(guò)程也成了郭麒麟對(duì)家鄉(xiāng)的再發(fā)現(xiàn)之旅，讓他看到了天津的另一面——油田、鹽廠、養(yǎng)蝦池等等，都是他從未接觸過(guò)的家鄉(xiāng)樣貌。曹保平導(dǎo)演刻意選擇“最不像天津的天津”取景，反而挖掘出這座城市更深層的魅力。

與眾多天津籍演員的合作更讓郭麒麟感受到回家般的自在，跟常遠(yuǎn)、劉亞津、柳楊、胡珂瑜等戲骨齊聚片場(chǎng)，“演家庭戲時(shí)，就跟我們自己在家差不多”。那種默契無(wú)需排練，一個(gè)眼神、一句調(diào)侃，都是天津人特有的交流方式。

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在郭麒麟看來(lái)，馬飛是個(gè)“很典型的天津人”——喜歡打嘴炮但底色善良，外表裝狠實(shí)則內(nèi)心柔軟，“打碎了牙往肚子里咽，在外邊裝著自己有多厲害，實(shí)際上一直在吃虧。”

在塑造馬飛的時(shí)候，他也選擇將自己置于角色的情境中思考：先和導(dǎo)演把人物的邏輯盤(pán)順，“我就想如果我一個(gè)人背井離鄉(xiāng)，在外邊惹了事，欠了債會(huì)怎么解決？”這也是郭麒麟一直以來(lái)的表演習(xí)慣，“我在處理任何人物的時(shí)候，都是先代入角色想我會(huì)怎么想，因?yàn)槿撕茈y去表演你自己認(rèn)知以外的東西。”

《脫韁者也》用黑色喜劇的外殼包裹著對(duì)家庭教育的反思。在郭麒麟的理解中，這對(duì)父子反映出特定時(shí)代下中國(guó)式家庭教育的典型困境。

“父親對(duì)兒子有偏見(jiàn)，覺(jué)得他沒(méi)出息，整個(gè)家庭也受影響，除了母親，其他人都覺(jué)得他不成器。馬飛在家沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)像樣的溫暖和愛(ài)，最后被送進(jìn)少管所，讓他徹底決裂。”郭麒麟說(shuō)，“這是家庭缺乏溝通、長(zhǎng)輩自以為是、對(duì)孩子缺乏信任和信心的結(jié)果，但不僅是一個(gè)家庭的問(wèn)題，時(shí)代和社會(huì)背景也在起著作用。”

點(diǎn)擊鏈接收看：戲里互掐 戲外互懟 郭麒麟：跟齊溪演姐弟舒服了

不僅與父親關(guān)系復(fù)雜，馬飛與二姐馬慧之間的“對(duì)抗路”姐弟關(guān)系，這成為全片的一大亮點(diǎn)。這也是郭麒麟和齊溪在《邊水往事》后的第二次合作，從戀人到姐弟，郭麒麟直言演起來(lái)舒服了不少，“我本來(lái)私下也叫她姐，我們倆也經(jīng)常聊天互懟，不同的就是戲里是真生氣，戲外是開(kāi)玩笑。”

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回顧郭麒麟的演藝之路，從2017年正式進(jìn)軍影視圈到現(xiàn)在已走過(guò)8年光景，從初出茅廬的相聲演員到如今獨(dú)挑大梁的主演，每一步都鐫刻著成長(zhǎng)的印記。

《慶余年》里的范思轍顛覆了觀眾對(duì)“富二代”的刻板印象——表面紈绔，實(shí)則單純可愛(ài)。郭麒麟將這個(gè)角色演繹得既搞笑又討喜，讓觀眾看到他身上的表演潛力。

到了《贅婿》中，郭麒麟首次擔(dān)綱大劇男主角，在喜劇節(jié)奏的把控上更加成熟，演出了寧毅的機(jī)智幽默與重情重義。

《平凡之路》里的實(shí)習(xí)律師潘巖，《邊水往事》里的掙扎求生的沈星，又讓他完成了現(xiàn)實(shí)題材的突破，褪去了夸張的喜劇表演，嘗試用更內(nèi)斂的方式詮釋角色的內(nèi)心世界。

回望近十年的影視之路，郭麒麟感謝舞臺(tái)給予自己的光環(huán)和自信，坦言自己已收獲了“太多太多”，“舞臺(tái)搭起來(lái)，燈照在你身上，對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都是極大提升自信的機(jī)會(huì)，你會(huì)收獲很多本該屬于你的和不屬于你的東西，讓內(nèi)心有更強(qiáng)的支撐和后盾。”

郭麒麟也從一開(kāi)始的誠(chéng)惶誠(chéng)恐，受寵若驚到后來(lái)逐漸找到了舞臺(tái)之于自己的真正意義，“之前把舞臺(tái)就當(dāng)一‘活兒’，但現(xiàn)在我會(huì)覺(jué)得這是自我表達(dá)，自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的方式，我可以站在這里講一些我想講的東西，做一些我想做的事兒。”

對(duì)于做演員，郭麒麟一直保持著開(kāi)放的心態(tài)，“喜歡”且“能演”是他選擇角色的兩大標(biāo)準(zhǔn)，“這一輩子說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)說(shuō)短不短，如果要有想要干的事就去干，有一天要覺(jué)得這事沒(méi)勁了，我們就再?lài)L試著干點(diǎn)別的。”

“我已經(jīng)很幸運(yùn)，也很幸福了，已經(jīng)擁有太多了。”