說(shuō)道重量級(jí)的續(xù)集電影，我們這個(gè)小類想給大家更多的一點(diǎn)東西，不局限于續(xù)集電影，我們還要談?wù)劯魑淮髱焸ゴ蟮娜壳?BR>
影片：《教父》
現(xiàn)有集數(shù)：3部
最近一部上映時(shí)間：1990年
它在說(shuō)什么：1945年夏天，美國(guó)本部黑手黨科萊昂家族首領(lǐng)，“教父”維托?唐?科萊昂為小女兒康妮舉行了盛大的婚禮?！敖谈浮庇腥齻€(gè)兒子：好色的長(zhǎng)子遜尼，懦弱的次子弗雷德和剛從二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)的小兒子邁克。其中遜尼是“教父”的得力助手；而邁克雖然精明能干，卻對(duì)家族的“事業(yè)”沒什么興趣.....
它和別的片子有什么不同：黑幫電影地絕對(duì)老大！



影片：紅白藍(lán)三部曲（基耶斯洛夫斯基）
現(xiàn)有集數(shù)：3部
最近一部上映時(shí)間：1994年
它在說(shuō)什么：三部影片用法國(guó)國(guó)旗上的三種顏色詮釋了人性，不同的顏色被俄國(guó)導(dǎo)演基斯洛夫斯基賦予了不同的含義，影片中沒有奪人喧目的鏡頭，卻緊緊的抓住了觀眾的脈搏，而且每部影片結(jié)尾都會(huì)出現(xiàn)同一個(gè)身處不同場(chǎng)景的老太太，其寓意不多講，相信各位看過(guò)之后必有更深的感想~~
它和別的片子有什么不同：它是無(wú)人不知的歐洲文藝代表。




影片：唐人街（羅曼?波蘭斯基）
現(xiàn)有集數(shù)：2部
最近一部上映時(shí)間：1990年
它在說(shuō)什么：30年代的洛杉磯，主人公杰克原先在唐人街當(dāng)警察，后來(lái)辭職當(dāng)了一名私人偵探，專門調(diào)查桃色事件。一天，一位自稱是莫拉雷太太的女人來(lái)到偵探所，聲稱丈夫有外遇，要求查出那人是誰(shuí)。杰克接受了委托，他了解到莫拉雷是洛杉磯市政府水務(wù)處的總工程師，因?yàn)榉磳?duì)建造水壩，而遭到當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的抗議。調(diào)查尚未見頭緒，又有一位自稱是莫拉雷太太的女人--
它和別的片子有什么不同：傳說(shuō)中的史上最強(qiáng)劇本。




影片：父親三部曲（李安）
現(xiàn)有集數(shù)：3部
最近一部上映時(shí)間：1994年
它在說(shuō)什么：從《推手》、《喜宴》、《飲食男女》，李安的電影通常是圍繞著“家庭”這個(gè)主題。他在構(gòu)造的這些家庭中，“父親”的角色選擇都是最能代表中國(guó)人的?！锻剖帧分形鋵W(xué)大師、《喜宴》里的老將軍，《飲食男女》里的飯店大師付。而其它家庭成員就不一樣了，那個(gè)“不會(huì)說(shuō)中文的洋媳婦”，還有帶西方文化特點(diǎn)的“同性戀的兒子”。當(dāng)他們與傳統(tǒng)中國(guó)父親在劇情里面對(duì)時(shí)，發(fā)生矛盾與沖撞時(shí)，往往被“父親”用慧眼般的處世道理化解了，從而也印證了中國(guó)的人生哲學(xué)。
它和別的片子有什么不同：學(xué)貫中西的李安帶給我們的文化啟示。


我們一個(gè)一個(gè)來(lái)：

《神之沉默三部曲》（英格瑪?伯格曼）： 伯格曼一直是位帶著哲學(xué)家氣質(zhì)的導(dǎo)演，而其作品也常常帶著宗教般的思考和內(nèi)省的情懷。伯格曼于1961年至1963年拍攝了《穿過(guò)黑暗的玻璃》、《冬日之光》、《沉默》三部充滿著道德焦慮感和對(duì)神的質(zhì)疑的影片，被合稱為《神之沉默三部曲》，這三部影片可謂充分展現(xiàn)伯格曼哲學(xué)層面思考的力作。

《孤獨(dú)三部曲》（費(fèi)德里科費(fèi)里尼）：在孤獨(dú)三部曲當(dāng)中，虛無(wú)的信仰和最終絕望一直是費(fèi)里尼表現(xiàn)的內(nèi)容之一，底下層人們對(duì)于幸福的追求，看起來(lái)都注定無(wú)果，就如同《道路》中杰爾索米娜的天使注定死去?！兜缆贰泛汀犊ū壤麃喼埂分卸加幸粋€(gè)極為熱鬧的游神場(chǎng)面，我們的女主角也都如那一群同樣貧困的人一般，虔誠(chéng)地為著自己的美好生活祈禱，但神力始終沒有顯現(xiàn)，困頓卻在進(jìn)一步加劇，《卡比利亞之夜》中的描述更為明顯，在圣母神跡前的祈禱看來(lái)毫無(wú)作用，瘸子依舊是瘸子，悲傷者依舊悲傷，愛情仍然沒有到來(lái)?！厄_子》對(duì)這一點(diǎn)有更為荒誕的描述，當(dāng)假扮神父四處詐騙的奧古斯多接受著人們虔誠(chéng)的祈禱之時(shí)，一切變得荒唐可笑，那些對(duì)著騙子祈禱幸福的人，竟是親手葬送了自己的幸福。

《疏離三部曲》（安東尼奧尼）：1962年，英國(guó)的《視與聽》（Sight&Sound）雜志將《情事》列為影史上十大佳片的第二名。安東尼奧尼接著拍了《夜》（LaNotte，1961年）與《蝕》（L'Eclisse，又譯為《欲海含羞花》，1962年）。由于這三部影片風(fēng)格類似，而且都是討論關(guān)于人類在現(xiàn)代世界的異化，所以通常被合稱為是“疏離（愛情）三部曲”。刻畫現(xiàn)代人因缺乏有效溝通而苦悶、孤獨(dú)，轉(zhuǎn)而尋求愛情以寄托心靈。但往往不得慰藉，反而再度因無(wú)形的隔閡之墻而愛情挫敗，陷入絕望與更深沉的孤獨(dú)中。

《馬賽三部曲》（帕尼奧爾）：帕格