誘惑每一寸味蕾的藍(lán)莓果香，縱容著交結(jié)在圣誕夜的空氣，穿梭了太久都市叢林的鋼筋水泥，想方設(shè)法逃避寂寥和失意帶來(lái)的種種痛苦，如此這般得需要宣泄和慰藉，不妨選擇在《藍(lán)莓之夜》，欣然迷失在王家衛(wèi)別樣的花樣年華中，跟著那些瑰麗奪目的影像沉浮。

　　《藍(lán)莓之夜》把都市的舞臺(tái)從香港搬到了美國(guó)，把梁朝偉、金城武、張曼玉換成了諾拉。瓊斯、裘。德洛、娜塔麗。波特曼，雖然故事的策源地變了，一干主角也全變了，唯一不變的卻是王家衛(wèi)電影標(biāo)簽式的風(fēng)格。當(dāng)然，在總體風(fēng)格保持原味的同時(shí)，我們還是可以窺見(jiàn)這部影片不同于以往作品的些許變化。

　　一、永遠(yuǎn)的“孤寂心靈”，傷逝的“都市癥候群”

　　各懷心酸往事而游蕩在鋼筋叢林中的孤寂心靈是王家衛(wèi)電影一貫表現(xiàn)的對(duì)象，從《重慶森林》、《墮落天使》、《東邪西毒》(沙漠都市)到《2046》，此次《藍(lán)莓之夜》也不例外。忘卻、懷念、反叛、放逐、救贖這些人類(lèi)情感困頓的母題不一而足，沉溺在城市消費(fèi)的標(biāo)志性場(chǎng)所――餐廳、酒吧、賭場(chǎng)所建構(gòu)出來(lái)的五彩斑斕的影像背后與我們所熟識(shí)的迷離曖昧的氛圍當(dāng)中。片中的每個(gè)人都會(huì)經(jīng)常徘徊于內(nèi)心爭(zhēng)斗，堅(jiān)持與放棄、理性與放縱、自由與抑制，不同的人選擇不同的生存方式來(lái)面對(duì)這個(gè)疏離而冷漠的世界，可結(jié)局卻是片刻溫暖后換來(lái)的人與人之間更遙遠(yuǎn)的距離，一切重回死寂，可謂殊途同歸。然而與王家衛(wèi)之前的作品相比，《藍(lán)莓之夜》在格調(diào)上明朗了許多，主人公們并不是一味得浸淫于失意后的呢喃夢(mèng)語(yǔ)，頹廢和空虛，而更多了一份在自省的過(guò)程中重新審視自我的勇氣。片中，瓊斯用感情苦旅，以他人之鏡來(lái)放手逝去的愛(ài)情，重拾原初純真的自己，并最終收獲“街對(duì)面”苦等多時(shí)的真愛(ài)；裘。德洛在一個(gè)寒冷的冬夜與女友一記朋友般的親吻結(jié)束了多年的等待，將珍藏的鑰匙扔進(jìn)了往事的洪流，和瓊斯彼此惺惺相惜。就連薇茲飾演的出軌妻子和波特曼飾演的叛逆女兒，在集權(quán)的丈夫和父親的死亡所造成的“絕對(duì)的失去”面前，也對(duì)自我的心靈進(jìn)行了剖析，明白了失去后所唯一能擁有的東西。可以說(shuō)，《藍(lán)莓之夜》里的人物在生活態(tài)度上更為灑脫，在都市叢林中對(duì)自我身份的探尋和存在價(jià)值的肯定也變得積極起來(lái)。

　　二、線(xiàn)性時(shí)間與空間優(yōu)位的結(jié)合

　　在以前王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代敘事中，“空間優(yōu)位”的策略得到彰顯，如《東邪西毒》里西毒的沙漠客棧，黃藥師的桃花島，張曼玉的白駝山，影片就是圍繞這些空間關(guān)系及特定的空間里獨(dú)具個(gè)性的人物展開(kāi)的。王家衛(wèi)的作品也竭力打破情節(jié)的連貫性和時(shí)間的延續(xù)性，使現(xiàn)實(shí)時(shí)間和歷史時(shí)間不斷得顛倒、分割，摒棄整體性敘事，呈現(xiàn)出一種零散化的表述結(jié)構(gòu)，如《重慶森林》、《墮落天使》。但在《藍(lán)莓之夜》中，影片結(jié)合公路片的模式，將女主人公“抄遠(yuǎn)路走到街對(duì)面”都市漫游的原因、過(guò)程、結(jié)果按照時(shí)間的線(xiàn)性一一展現(xiàn)，同時(shí)將橫越美國(guó)的各大州與紐約的距離以及旅程展開(kāi)的時(shí)間用數(shù)字標(biāo)志出來(lái)，敘述女主人公在途中的酒吧、餐廳、賭場(chǎng)等城市消費(fèi)性場(chǎng)所的見(jiàn)聞?shì)W事。此次，王家衛(wèi)沒(méi)有用他擅長(zhǎng)的“碎片化”寫(xiě)作方式，而是通過(guò)明信片這一媒介把男女主角兩條線(xiàn)索展開(kāi)平行敘事，將線(xiàn)性次序與空間優(yōu)位相結(jié)合，最后兩條線(xiàn)索合而為一，達(dá)成故事的完滿(mǎn)結(jié)局。

　　三、托物言志的巧妙處理

　　依靠道具和靈活地通過(guò)生活細(xì)節(jié)來(lái)達(dá)到敘事與影像所需的效果，是王家衛(wèi)電影的獨(dú)特手法?！吨貞c森林》里的鳳梨罐頭、廚師沙拉；《墮落天使》里的電視屏幕；《春光乍瀉》中的瀑布燈具；《2046》中的列車(chē)之類(lèi)沒(méi)有生命的東西，全部被導(dǎo)演披上了一層似夢(mèng)似幻般的情感外衣，使得它們的意義在含蓄而哀婉的氣氛中得到升華?！端{(lán)莓之夜》里，情與物的置換更是被處理地游刃有余?！坝辛髓€匙也未必能打的開(kāi)門(mén)，即使打開(kāi)了，門(mén)里的人也不一定在了”、“我把藍(lán)莓當(dāng)成我的清醒籌碼”、“希望這些帳單能讓人們不至于那么快得遺忘他(交警)”、“這輛車(chē)是我老爸留給我的，我要把它開(kāi)到散架或是我散架”……這些臺(tái)詞表明鑰匙、藍(lán)莓、清醒籌碼、帳單、汽車(chē)這些看似冰冷生硬的東西其實(shí)全都寄托著片中每個(gè)人物的心情故事，它們瞬間化為柔和而富有人情味的，充滿(mǎn)靈性的有生之物。各種毫無(wú)關(guān)系的意象，以尋求某種感性作為敘事的思想基礎(chǔ)，堆積起來(lái)統(tǒng)一地編織進(jìn)故事的鏈條，豐富得描摹了人物的內(nèi)心世界，讓自欺變得浪漫起來(lái)，讓逃避或是面對(duì)也變得陶醉起來(lái)，給人一種意興闌珊、醉醺醺的感覺(jué)。

　　在影像設(shè)計(jì)和視覺(jué)風(fēng)格上，《藍(lán)莓之夜》依舊秉承了王家衛(wèi)前作的華麗炫目，自言自語(yǔ)式的獨(dú)白手法也仍一以貫之，但是二者的處理都已明顯不像《墮落天使》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》那般極至了，反而多了一份穩(wěn)重與凝練。可見(jiàn)，王家衛(wèi)的第一部純英語(yǔ)作品意不在于尋求多大的突破，而是對(duì)以往風(fēng)格的低調(diào)回歸，洗盡鉛華，卻依舊飽含活力與美感。

　　在一次次的香港懷舊之后,這場(chǎng)別樣的花樣年華以紐約為起點(diǎn)和終點(diǎn)，在經(jīng)典之吻下，圓滿(mǎn)收?qǐng)觥?