“文雀”，粵語(yǔ)中“扒手”之意，電影中對(duì)于片名的表述兼有具象與抽象的層面，四個(gè)身懷絕技，灑脫優(yōu)雅的“賊”，一個(gè)風(fēng)姿綽約，輕靈游走的神秘女子，二者的邂逅與糾結(jié)，引發(fā)一場(chǎng)“英雄救美”；劇情的簡(jiǎn)單讓人懷疑長(zhǎng)達(dá)四年的拍攝到最后成為老杜的力不從心，其實(shí)不然，對(duì)于復(fù)雜劇情的掌控能力，向來(lái)都不是老杜的短板，這次出人意外的簡(jiǎn)單反而成為他的一次劍走偏鋒的嘗試。

　　早先以為《文雀》會(huì)有不少動(dòng)作戲，卻沒(méi)想到最終看到的卻是一部徹頭徹尾的文藝片，攝影與配樂(lè)竟有幾分王家衛(wèi)電影的神韻，拾級(jí)而下的臺(tái)階，陽(yáng)光明媚的城市街頭，輕快優(yōu)雅的配樂(lè)，使影片透出一份難言的浪漫感，就連“文雀”這個(gè)本土味道極濃的詞匯，也有了一種抒情的解讀，在林立的大廈和如織的人群中，他們正如鳥(niǎo)類的來(lái)去無(wú)形，自由自在，甚至于能夠令單調(diào)的城市生色。

　　影片有很多銀河作品的影子，符號(hào)化影像無(wú)處不在，杜琪峰對(duì)于香港的情懷，利用任達(dá)華扮演的“文雀老大”手中的古董相機(jī)來(lái)呈現(xiàn)（有趣的是現(xiàn)實(shí)中的杜琪峰與任達(dá)華都是準(zhǔn)專業(yè)級(jí)別的攝影發(fā)燒友），一如《PTU》的清冷長(zhǎng)街，或《黑社會(huì)》中的社團(tuán)茶室，任達(dá)華以優(yōu)雅的姿態(tài)一手騎單車，一手按下快門，隨意記錄下他所熟悉的城市黑白影像，無(wú)疑是一種懷舊和感慨，是對(duì)一座城的變遷而心存留戀。

　　《文雀》明顯弱化了劇情，屏棄了銀河作品一貫的黑色與宿命，而成了肆意揮灑情懷的小品之作，相比老港片，同樣是救弱女上岸，諸如《群龍戲鳳》，一班練家子通過(guò)生猛打斗，熱血肉搏可以做到，“文雀”們用炫目的偷盜技法，兵不血刃，同樣可以實(shí)現(xiàn)，口含刀片，翻轉(zhuǎn)自如，直到高潮戲碼中的“雨中對(duì)決”，傘陣與慢鏡雖有刻意之嫌，形式感過(guò)足，但勝在新奇有趣，依舊讓人看得舒服受用。

　　“文雀四人組”情如兄弟，對(duì)于他們之間的過(guò)往并無(wú)交代，但杜琪峰群戲中的角色一向沒(méi)有烏合之眾，《槍火》中的保鏢，《放逐》中的槍手，雖各有來(lái)歷，但聚在一起便擦出情誼的火花，寡言也好，聒噪也罷，到頭來(lái)依舊是個(gè)“義”字當(dāng)頭，《槍火》為救出鑄下大錯(cuò)的小弟而聯(lián)手做戲，《放逐》中為保住兄弟血脈而不惜與對(duì)頭同歸于盡，這次自然也不例外，神秘女子林熙蕾的身份原是大哥眷養(yǎng)的“籠中雀”，為了助她實(shí)現(xiàn)離港返鄉(xiāng)的愿望，四個(gè)唯利是圖的男人被激發(fā)出男人血性，上演“文雀大戰(zhàn)”。任達(dá)華和林家棟作為杜家班干將，演技日精，讓人刮目相看；TVB熟面孔盧海鵬的參演則更多是杜琪峰的念舊，至于林雪的出現(xiàn)我們?cè)缫蚜?xí)以為常，這次他更象是為老杜站場(chǎng)助威，角色可有可無(wú)；最驚艷的還是林熙蕾，相比早年的性感演出，如今她更多了熟女風(fēng)韻，外形與演技都與以往不可同日而語(yǔ)，說(shuō)到底，這還是一部男人戲，林熙蕾作為線索人物，成為整部影片劇情發(fā)展的引子，而她也真的是沒(méi)有辜負(fù)老杜的信任，舉手投足的風(fēng)情萬(wàn)種與恰倒好處的誘惑曖昧，不僅是幾個(gè)男人為之一博的動(dòng)力，在觀眾看來(lái)，亦是為她做什么都變得理所當(dāng)然。

　　也許杜琪峰已經(jīng)無(wú)需再證明什么，于是我們看到這部頗有些另類而又神采飛揚(yáng)的《文雀》，從《蝴蝶飛》到《神探》，再到拍拍停停的《文雀》，電影越發(fā)成為他抒發(fā)個(gè)人情懷的工具，杜琪峰依舊沒(méi)有讓我太過(guò)失望，只是，真的不希望他離我心目中的那個(gè)銀河舵把子漸行漸遠(yuǎn)。