蒲松齡當(dāng)時(shí)寫(xiě)《聊齋志異》時(shí)決計(jì)想不到，他留下的不僅是一部《聊齋》系列小說(shuō)，還為未來(lái)的中國(guó)電影開(kāi)創(chuàng)了特有的“聊齋電影”。

在中國(guó)，通常說(shuō)到“聊齋電影”，很多人都會(huì)知那定是鬼怪電影。這種習(xí)慣不知緣于何時(shí)，反正在我略懂事時(shí)，看的那部經(jīng)典絕倫的《畫(huà)皮》起，我就有這個(gè)觀(guān)念了。而且，對(duì)于鬼怪的恐懼也緣于《畫(huà)皮》。《畫(huà)皮》也啟蒙了我對(duì)于“鬼”的認(rèn)識(shí)，《聊齋》在我心中也幾乎是“鬼”的另一名詞。

在后來(lái)的日子里，對(duì)于《聊齋》的情結(jié)是又愛(ài)又怕，皆因后來(lái)的中國(guó)影壇總時(shí)不時(shí)會(huì)推出“聊齋電影”：從《聶小倩》到《精變》，從《鬼妹》到《狐緣》，還有《古墓荒齋》，再到香港的《倩女幽魂》，還有如動(dòng)畫(huà)電影《嶗山道士》，以及后來(lái)的福建電視臺(tái)拍的80集《聊齋》電視和新《聊齋》電視，最后到2008年的這部《畫(huà)皮》，“聊齋電影”在再現(xiàn)了《聊齋志異》的同時(shí)，也記錄了中國(guó)電影的傳奇。

《畫(huà)皮》這部80年代我還很小時(shí)看的《畫(huà)皮》，不知是1966年的香港朱虹版的，還是1979年中港合拍那個(gè)版本的（據(jù)說(shuō)1979版的是粉碎四人幫后大陸放映的第一部恐怖片，效果逼真，在中港兩地放映時(shí)嚇?biāo)肋^(guò)人而遭禁播，此后也沒(méi)發(fā)行任何音像制品）?？傊?，至今我還記得片中的那個(gè)鬼入屋掏心的場(chǎng)景，著實(shí)嚇怕了我，也留下了不可磨滅的印象：鬼走近蚊帳，手的影子印在蚊帳皺折上，象一條蛇在游動(dòng)。后來(lái)，每當(dāng)自己不聽(tīng)話(huà)時(shí)，家長(zhǎng)就會(huì)說(shuō)：再不聽(tīng)話(huà)，叫畫(huà)皮來(lái)抓你！于是我就老實(shí)了。在成長(zhǎng)的過(guò)程中，還常常聽(tīng)人說(shuō)起這部《畫(huà)皮》，其經(jīng)典程度也毋需多言了。

《聶小倩》這部電影其實(shí)我并沒(méi)看，只是在當(dāng)時(shí)的《大眾電影》雜志上看了該片的劇照版電影故事，知道是一部人鬼愛(ài)情的電影，劇照是黑白的，也沒(méi)有恐怖的畫(huà)面，人與鬼，都那么好看，把之前《畫(huà)皮》留給我的陰影消除了，也讓我對(duì)“聊齋電影”有了幾許偏愛(ài)。

《精變》這部由“唐僧”徐少華和“高小姐”魏慧麗主演的《精變》，情節(jié)已經(jīng)模糊了，但片中，有一處雷電交加，窗外暮地出現(xiàn)一個(gè)面目猙獰的鬼影，是最嚇人的場(chǎng)景，但并沒(méi)唬到我，預(yù)示著我已經(jīng)俱備了看鬼片的心理素質(zhì)了。

《鬼妹》這是懂事后，真正令我著迷的“聊齋電影”。除了本片開(kāi)頭，書(shū)生進(jìn)入荒宅中，輕風(fēng)掃著落葉，孤燈殘影，遠(yuǎn)處還傳來(lái)女人凄厲的哭聲，有著強(qiáng)烈的恐怖氣氛外，后面的一切，全由故事的一波三折，深深吸引著觀(guān)眾：鬼妹的身世、沉冤遭雪、轉(zhuǎn)世投身?！豆砻谩纷屓伺c鬼之間的情感，通過(guò)曲折的矛盾層層展開(kāi)，真情，最終連神仙也被感動(dòng)，觀(guān)眾就更不用說(shuō)了，該片是當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影會(huì)說(shuō)故事的優(yōu)良典范。

《狐緣》本片與《鬼妹》相隔時(shí)間不長(zhǎng)，并且沿續(xù)了《鬼妹》的敘事風(fēng)格和表現(xiàn)手法，讓人賞心閱目。一開(kāi)場(chǎng)，書(shū)生幾次誤入鬼宅狐窩，制造了一些恐怖氣氛。后來(lái)的故事也是百轉(zhuǎn)千折，講述的是狐女為救身陷囹圄的夫君，千里上訪(fǎng)，最后在妓院中親近了皇上，才讓冤案重審，救得夫君后，卻不得不遠(yuǎn)離人間，獨(dú)自飄去，留下了一個(gè)傷心的丈夫，一場(chǎng)人間的悲劇。片中，狐女儼然是一個(gè)正義的化身，擁有美貌與智慧，只是這一切在黑暗的社會(huì)里，只能留下悲劇，令人嘆惋。