館中原存的李小龍蠟像

　　7月26日，中國電影博物館蠟像廳揭幕儀式在京舉行?？偩指本珠L趙實(shí)、電影局局長童剛等領(lǐng)導(dǎo)蒞臨儀式現(xiàn)場。中國電影博物館布展領(lǐng)導(dǎo)小組組長劉建中為大家介紹了“蠟像展”形成的始末；中國電影博物館館長楊永安在講話中說，對為此工作而付出辛勤努力的所有工作成員表示深深的敬意。在京老藝術(shù)家代表王曉棠、田華、于洋、陶玉玲、楊靜等參加了中國電影博物館蠟像廳揭幕儀式，并認(rèn)真觀看了35尊蠟像展出。

　　中國電影博物館自2005年底建成，尤其是2007年2月10日正式對社會開放以來，廣大參觀者對于已展出的22尊蠟像表現(xiàn)出濃厚興趣，希望增加更多的蠟像進(jìn)行展出。為此，總局中國電影博物館布展領(lǐng)導(dǎo)小組在廣泛征求電影史學(xué)家、藝術(shù)家和各方面人士意見的基礎(chǔ)上，從中國電影各個(gè)不同歷史時(shí)期中，再次精選出35個(gè)銀幕形象并制作成人物蠟像。

　　在這組蠟像群像中，有上世紀(jì)30年代影片《大路》中的金哥、《馬路天使》中的小紅等；40年代影片《烏鴉與麻雀》中的華太太；50年代影片《白毛女》中的喜兒、《董存瑞》中的董存瑞、《青春之歌》中的林道靜等；60年代影片《李雙雙》中的李雙雙，《甲午風(fēng)云》中的鄧世昌，《野火春風(fēng)斗古城》中的銀環(huán)，《烈火中永生》中的江姐等；改革開放新時(shí)期的影片《焦裕祿》中的焦裕祿、《鄧小平》中的鄧小平等。

　　這些銀幕形象不僅體現(xiàn)了眾多表演藝術(shù)家的藝術(shù)成就，也體現(xiàn)了每一部影片的創(chuàng)作集體以及整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的勞動成果。通過這些銀幕形象，人們可以看到中國電影所反映的社會生活。

　　在蠟像制作過程中，由于缺少當(dāng)年人物同一表情的三維形象資料，天津泥人張彩塑工作室的工藝師們客服了很多困難，不斷修改，反復(fù)雕琢，盡可能完美地完成了這35尊蠟像，今天終于呈獻(xiàn)給電影博物館的廣大觀眾。