有關70年前南京的那段慘痛歷史的影像資料多如牛毛，唯獨《南京！南京！》這部電影是以普通人的視角，讓人思考戰(zhàn)爭及其對于人性的摧殘。導演陸川說，他只是拍一個戰(zhàn)爭本性的東西，并坦言自己最大的變化是，拍到一半突然意識到不是在拍“南京大屠殺”，而是在拍讓人如何認識戰(zhàn)爭本性的一個東西，而且有可能去做的一件事就是超越前人。這一點，陸川導演無疑是做到了。

“并不是每個人天生都是劊子手，更多的人都是不知不覺就參與到了罪惡之中”，這是好萊塢大片《朗讀者》關注的核心命題。《朗讀者》中的漢娜，其實也是受害者，只是以前的影片沒人關注過他們而已，“而實際上他們往往付出了更為慘痛的代價?！薄赌暇?！南京！》里的唐先生和唐太太何償不是如此？從大上海來到原以為安全的南京城，最后卻落得個女兒被日軍摔死和與丈夫無奈告別的悲慘結局。也就是說，如果歷史是血腥的，那么這段歷史卻正是無以數(shù)計的老百姓的鮮血作為基座的。這就是《南京！南京!》告訴我們的，或許，這就叫做戰(zhàn)爭。

《南京！南京！》與《朗讀者》主題之間并無高低之分。因為《朗讀者》的故事時間是罪行之后人們對戰(zhàn)爭的反思。而《南京！南京！》卻是對日軍施暴期間的歷史再現(xiàn)。前者選用愛情來包裝，是必然的。后者用戰(zhàn)爭來直面，更是真實感人?！赌暇?！南京！》與《朗讀者》最大的不同在于，《朗讀者》從外表看來是一部愛情電影，而且是一場畸戀，艱難而創(chuàng)傷。而《南京！南京！》在實際拍攝時，卻將劉燁與高圓圓之間的感情戲弱化，使得這部影片呈現(xiàn)出的災難性史詩大片特征更為明顯。

如果說《朗讀者》讓人記住了漢娜，那么《南京！南京！》讓我們記住了唐家這一家鮮活的小人物。唐太太和唐先生在這部電影里，是溫暖的，卻又是人性的。它無時不刻不在敲打拷問我們的心靈，小人物的生存是否比尊嚴更重要？什么是自私？僥幸？陸川選擇秦嵐來演唐太太這個人物，選擇很到位，秦嵐的造型與那個年代的上海女人十分貼切，相對于大情懷的角色，唐太太這個角色過于溫吞，沒有波瀾。沒有足夠的戲劇沖突，其實是不成功的劇情。但秦嵐的演技讓這個人物活靈活現(xiàn)，隱隱憂傷，寂寞堅強的眼神，細節(jié)的刻畫，到位的臺詞，讓唐太太成為本片中最大的亮點。

眾所周知，漢娜的扮演者溫絲萊特憑《朗讀者》獲好萊塢大獎。她和少年米夏之間的愛情其實是各自一生的憂傷。而《南京！南京！》片中，唐先生和唐太太之間的感情，更是表達出了中國人在戰(zhàn)爭面前的情感流露。逃到南京的唐太太因為不滿居住環(huán)境竟以后背對著丈夫，卻又拿盡家中所有錢給先生以留個買命錢。唐先生為了求生當了漢奸最后卻讓生于一位中國軍人。秦嵐與范偉之間的訣別是全片中最為有力的爆發(fā)，兩人表演非常到位，臺詞說得極為平淡卻又透露著無盡的不舍和辛酸，催人淚下。

一直喜歡范偉，但《南京！南京！》讓我也看好秦嵐。盡管秦嵐本人覺得《南京！南京！》讓她知道了什么叫真正的演員，知道了怎么樣演戲。但從她的表現(xiàn)來看，她的戲路其實可以更寬，爆發(fā)力也能夠更強。

感謝陸川給我們這樣一部優(yōu)秀的電影《南京！南京！》，感謝片中所有演員的精彩演出。