元華

《中國(guó)武俠電影人物志》專題 點(diǎn)擊查看>>>>>

大型專題紀(jì)錄片《中國(guó)武俠電影人物志》自2008年8月中旬播出以來(lái)，得到熒屏內(nèi)外的廣泛關(guān)注，為回饋武俠電影迷和廣大電視觀眾，本片將于09年7月11日起每晚六時(shí)重裝上陣。

《中國(guó)武俠電影人物志》是武俠電影誕生地的第一部系統(tǒng)紀(jì)錄武俠電影人物的電視紀(jì)錄片，此次播出的30集專題片由中央電視臺(tái)電影頻道歷經(jīng)四年傾情打造，本片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)凝聚了具有多年武俠電影研究經(jīng)歷和標(biāo)志性成果的資深專家和有志于中國(guó)武俠電影研究的博士、碩士以及深愛(ài)武俠電影的業(yè)內(nèi)編導(dǎo)，他們來(lái)自于中國(guó)藝術(shù)研究院、北京電影學(xué)院、中央電視臺(tái)和北京電視臺(tái)等專業(yè)的電影、電視研究機(jī)構(gòu)和制作團(tuán)體。

元彬

《中國(guó)武俠電影人物志》以“口述歷史”的方式，將武俠電影創(chuàng)作歷程中對(duì)中國(guó)武俠電影發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)的主創(chuàng)訪談、片場(chǎng)真實(shí)紀(jì)錄和電影影像資料相結(jié)合，真實(shí)再現(xiàn)昔日武俠電影創(chuàng)作的客觀風(fēng)貌，梳理武俠電影創(chuàng)作的歷史進(jìn)程，發(fā)掘武俠電影中的精神內(nèi)核。本片不僅將鏡頭對(duì)準(zhǔn)內(nèi)地創(chuàng)造了武俠電影輝煌的電影人，更有大量采訪內(nèi)容在香港與海外拍攝，全景般地展現(xiàn)了中國(guó)武俠電影的歷史記憶與現(xiàn)實(shí)形態(tài)。本次重裝上陣的30集系列節(jié)目將以1+1的全新節(jié)目樣式和廣大電視觀眾見(jiàn)面，在播出有歷史意義的人物紀(jì)錄片同時(shí)，播映此電影人物在中國(guó)武俠電影史上具有標(biāo)志性價(jià)值的代表影片，將紀(jì)錄片與經(jīng)典片目有機(jī)融合，使觀眾從理性認(rèn)知和感性體悟兩個(gè)層面領(lǐng)略中國(guó)武俠電影的魅力。本次播出的系列節(jié)目，不僅保留了已經(jīng)播出節(jié)目中的精編版本18集，更將推出全新的人物譜系12集，續(xù)寫(xiě)《中國(guó)武俠電影人物志》的影像流脈。一批在中國(guó)武俠電影史的不同時(shí)段寫(xiě)下風(fēng)格迥異的武舞傳奇的電影人即將邁進(jìn)廣大電視觀眾的視野：他們是以陽(yáng)剛武俠、盤(pán)腸大戰(zhàn)著稱影壇的武俠巨匠張徹；集熱血豪情與空靈唯美為一體、特立獨(dú)行的武俠大儒胡金銓；擅長(zhǎng)改編金庸武俠小說(shuō)、用光影書(shū)寫(xiě)武俠奇情的楚原；為邵氏工作二十多年，執(zhí)導(dǎo)影片五十余部，因拍攝特技武俠片而聞名的何夢(mèng)華；上世紀(jì)三十年代后半期出生于澳門(mén)、成長(zhǎng)于北派梨園、擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)多人打斗的唐佳；香港電影金像獎(jiǎng)最佳男配角獲得者愿用生命去換取武俠理想的元華；和元華同為“七小?！敝?、《黃飛鴻》系列影片中《獅王爭(zhēng)霸》的武術(shù)設(shè)計(jì)、《王者之風(fēng)》的導(dǎo)演元彬；出身京劇世家以硬漢形象著稱于影視圈的于榮光；出身雜技世家立足于探討微觀影像世界的江道海；由攝影師走向?qū)а葑危脛?dòng)作與浪漫信步于影像江湖的李惠民；國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、武術(shù)、電影兼修，深諳俠義精神洞透禪意境界的李仁港；做了十年副導(dǎo)演才走向?qū)а葑?、香港電影金像?jiǎng)最佳影片《葉問(wèn)》的導(dǎo)演葉偉信。

胡金銓

從邵氏經(jīng)典武俠片到1982年張?chǎng)戊蛯?dǎo)演的《少林寺》、李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》等影片所取得的不俗的票房業(yè)績(jī)，到好萊塢近年來(lái)不斷推出有武俠動(dòng)作元素的影片所獲得的經(jīng)濟(jì)利益，可以說(shuō)武俠電影蘊(yùn)涵巨大的商業(yè)前景，無(wú)論從本土出發(fā)還是著眼于世界范圍，武俠電影更可能實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的商業(yè)價(jià)值。在好萊塢電影占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的世界影壇，中國(guó)的武俠片和印度的歌舞片是少有的幾個(gè)在漫長(zhǎng)的影像歷史脈流中仍能憑借自己獨(dú)立的精神品格和特有的影像風(fēng)格在世界影壇占有一席之地的電影。就像奧斯卡評(píng)委馬克•拜爾斯曾說(shuō)：武俠電影是中國(guó)送給世界的禮物。從《駭客帝國(guó)》、《殺死比爾》、《功夫之王》、《木乃伊3》、《功夫熊貓》中的動(dòng)作元素展現(xiàn)；到美國(guó)、德國(guó)相繼培養(yǎng)自己的動(dòng)作導(dǎo)演，我們可以撲捉中國(guó)武俠電影對(duì)世界電影的深刻影響。
幾乎所有的電影行當(dāng)都如同電影本身，是自國(guó)外逐漸傳入的；只有動(dòng)作導(dǎo)演是中國(guó)人首創(chuàng)的，如果沒(méi)有袁和平實(shí)現(xiàn)《臥虎藏龍》中的飛檐走壁，沒(méi)有程小東創(chuàng)造《英雄》中的凌波微步，沒(méi)有江道海再現(xiàn)《天下無(wú)賊》中的微妙視覺(jué)奇觀，我們很難想想這些電影將以怎樣的樣貌出現(xiàn)在觀眾面前，這些影片也很難取得現(xiàn)在的票房成績(jī)。目前在香港和臺(tái)灣都有為動(dòng)作導(dǎo)演專門(mén)設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)，但是作為武俠電影的發(fā)源地，迄今為止，我們還沒(méi)有武術(shù)指導(dǎo)的相應(yīng)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立，這不能不說(shuō)是一種巨大的遺憾。對(duì)于這批可敬可愛(ài)的用汗水、乃至鮮血，甚至?xí)陉P(guān)鍵時(shí)刻不惜以生命換取理想的電影人，對(duì)于這批在世界范疇內(nèi)奏響了中國(guó)武俠電影樂(lè)章的電影人，理應(yīng)得到我們更多的關(guān)注與敬意。

《中國(guó)武俠電影人物志》集中展現(xiàn)了各個(gè)時(shí)期武俠電影人的創(chuàng)作歷程，在影片的制作過(guò)程中，獲悉86歲高齡的何夢(mèng)華老先生于2009年5月19日在香港與世長(zhǎng)辭。對(duì)何夢(mèng)華先生的采訪成為這位為邵氏譜寫(xiě)出經(jīng)典武俠電影立下過(guò)汗馬功勞、鑒證了邵氏起落的電影人，生前最后的采訪記錄。如果我們所做的一切可以使對(duì)武俠電影人的客觀記錄得以留存，使中國(guó)武俠電影的精神得以傳承，那么無(wú)論付出怎樣的汗水與艱辛都是值得的。
從《臥虎藏龍》、《功夫》到《功夫之王》、《功夫熊貓》，在這些影像風(fēng)格的流變中，我們可以感受到電影在以電影的方式實(shí)現(xiàn)著中西文化的互滲與交流。武俠電影在擁有實(shí)現(xiàn)高額票房可能性的同時(shí)，更在世界范疇內(nèi)，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)俠義精神在時(shí)間和空間兩個(gè)維度的穿越。武俠電影可以在更為感性的層面向西方觀眾傳播我們的文化精神、展現(xiàn)我們的民族性格，它是我們擁有的一種寶貴的文化資源，它在弘揚(yáng)武俠精神的同時(shí)又不僅僅是一種單純的影像載體，畫(huà)面上的武舞會(huì)在文化疆界之外為所有影像前的觀眾帶來(lái)美好的視覺(jué)體驗(yàn)和審美愉悅，這種基于影像自身的美感帶給觀眾的心靈體悟具有指向人類終極價(jià)值的生命張力。