北京土著張楊，除了《落葉歸根》之外，所有的電影都是以北京為背景，要么講飲食男女，要么說(shuō)父子情仇，基本上還是新老北京的那些事兒。《無(wú)人駕駛》可以看作是張楊處女作《愛(ài)情麻辣燙》的升級(jí)版，十幾年時(shí)間過(guò)去，張楊對(duì)于都市人感情的觀察的結(jié)果是更加迷惘失落?！稛o(wú)人駕駛》有一個(gè)和諧無(wú)比的片尾，然而到底有幾個(gè)觀眾會(huì)相信呢？我想問(wèn)，這種多線索并行有交錯(cuò)的故事線，在一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)將問(wèn)題全部解決掉，是很成問(wèn)題的。下文中所指出的問(wèn)題，還是要看了《無(wú)人駕駛》才能更容易接受在下的立場(chǎng)。

　　為張楊收獲更多榮譽(yù)的是“父子三部曲”（《洗澡》、《昨天》、《向日葵》），其中很重要的原因是張楊有個(gè)導(dǎo)演老爸張華勛給他的生活經(jīng)驗(yàn)，再加上對(duì)于朋友的遭遇有感而發(fā)。已經(jīng)43歲的張楊，本應(yīng)該厚積薄發(fā)，卻沒(méi)能夠找到超越十來(lái)年前的題材所散發(fā)出的藝術(shù)魅力。張楊和張?jiān)?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/902/" target="_blank" data-type="figure" data-id="902">王小帥等一批第六代導(dǎo)演，都未能在最應(yīng)該出作品的年紀(jì)把握自己藝術(shù)生命中最好的時(shí)光。張楊的視野未能打開(kāi)，其實(shí)現(xiàn)在這個(gè)年齡本應(yīng)該更上一層樓了。

　　《無(wú)人駕駛》更是因?yàn)?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/56008/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="56008">《撞車(chē)》、《愛(ài)情是狗娘》的海外名作的比照，顯得格局狹小、深度不夠、銳度不尖，也許這正是內(nèi)地成名導(dǎo)演的生存壓力不夠大的原因所導(dǎo)致的必然后果吧，投資人、媒體太過(guò)于寬容導(dǎo)演們的創(chuàng)作了，即便很多投資人說(shuō)的話很粗糙未必正確，但也在一定程度上反映了問(wèn)題所在，這也正反映了中國(guó)電影作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)很不成功的現(xiàn)狀?！稛o(wú)人駕駛》片中反映的全是搜索熱詞，欲望和權(quán)力打磨下當(dāng)代都市的敏感詞匯，既然權(quán)力在當(dāng)前創(chuàng)作環(huán)境下難以言說(shuō)，那么汽車(chē)、司機(jī)、代駕、夜店、小姐、富二代、愛(ài)情、戀愛(ài)、婚姻、一夜情、車(chē)震、三角戀、小三、初戀情人、上床、閃婚、感情騙子、家庭、自殺、孩子、80后、90后、中年不惑、離婚、結(jié)婚、金錢(qián)、事業(yè)、拜金男女、傳銷(xiāo)、出軌、謊言等等就充斥了銀幕，歸根結(jié)蒂表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于北京的判斷，有鑒于北京和上海是中國(guó)具有櫥窗示范作用的都市，也就是對(duì)于中國(guó)當(dāng)下及在一段長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)的中國(guó)的表述，當(dāng)下中國(guó)人在場(chǎng)的匱乏感強(qiáng)烈，事業(yè)、感情和友誼、理解等等本不應(yīng)該缺席的事物都呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)慕箲]。

　　張楊發(fā)現(xiàn)和提出了很多問(wèn)題，但是論說(shuō)的過(guò)程中，迷失在都市欲望密林里，代駕、男女、朋友都少見(jiàn)真誠(chéng)的溝通。上一段中的關(guān)鍵詞，本來(lái)已經(jīng)是處于后工業(yè)社會(huì)的常態(tài)，可是張楊的處理卻很是不犀利，除了沒(méi)有講明白的胡一虎之外，林心如、陳建斌、劉燁、李小冉、高圓圓、尤勇、王珞丹等人全是被生活所迫，幾乎處處、招招都是無(wú)從選擇的（他們的人性在劇本設(shè)置時(shí)沒(méi)有一個(gè)是惡的，總之從編劇、導(dǎo)演都有為他們足夠的辯護(hù)詞，完全不像是電影審查委員會(huì)成員趙葆華所說(shuō)的心理沉悶，導(dǎo)演根本就不自戀，那么多角色基本都沒(méi)能深刻里去，從總體上看，張楊近來(lái)的電影劇情張力和豐富性都往下降，并不是花團(tuán)錦簇就代表春天到了，更可能的是假花）。現(xiàn)代人沒(méi)有現(xiàn)代性，劉燁、李小冉代表著目前社會(huì)上最中堅(jiān)的婚姻關(guān)系，卻只是在偶然、茍且和慣性中打發(fā)時(shí)間和感情，劉燁試圖逃出一沒(méi)足夠的力量二無(wú)決定性的信心，最終還是要妥協(xié)。他們的生命完全被牽著走，主觀能動(dòng)性的嚴(yán)重缺失，從起點(diǎn)到過(guò)程再到結(jié)局，都是他人、金錢(qián)來(lái)引導(dǎo)，在需要自己營(yíng)造生命的意義時(shí)，被外力所代替，女兒只是一個(gè)借口，事實(shí)上在遇到高圓圓之后，他也不可能給她更好的環(huán)境，事業(yè)、金錢(qián)、感情都很難。

　　《無(wú)人駕駛》本是一部社會(huì)問(wèn)題片，導(dǎo)演張楊的迷失卻沒(méi)能掌握住當(dāng)代都會(huì)男女疏離空虛的感觸，將幾個(gè)故事編排成《知音》和《故事會(huì)》的模式，所有的角色殺死的只是時(shí)間，在一個(gè)冬日雪后，迎來(lái)我朝和諧的大結(jié)局，而問(wèn)題依舊存在。高壓鍋一般的都市密林中的情感泡沫，就那么通過(guò)一場(chǎng)連環(huán)車(chē)禍而解決，實(shí)在是很神奇。他們困境的解脫在多大程度上的可信度呢？陳建斌的妻子張延，最終憑借林心如的良心發(fā)現(xiàn)，而得以救治。王珞丹和黃軒的意外之戀，建立起的溝通和默契也令觀眾恍惚。而劉燁再回到千瘡百孔的家庭，即便是李小冉高喊“我愛(ài)你”，也無(wú)從補(bǔ)上那么多的瘡痍。貌似最符合觀眾預(yù)期的反而是高圓圓，終于高調(diào)嫁給了尤勇。