《唐山大地震》公映了，從媒體的聚焦點(diǎn)來(lái)看，似乎人們更關(guān)注馮小剛的導(dǎo)演和徐帆的表演，畢竟，這是馮小剛繼《集結(jié)號(hào)》之后的又一次轉(zhuǎn)型之作，畢竟，這是徐帆迄今為止最為投入，最為動(dòng)人的一次表演，何況從戲份上來(lái)看，徐帆是絕對(duì)的女一號(hào)，然而，張靜初作為電影的女二號(hào)卻絲毫未被徐帆的耀眼光芒所遮蓋，她的心靈余震更激起我們的哀傷和探究。

　　電影《唐山大地震》是根據(jù)旅美女作家張翎的中篇小說(shuō)《余震》改編的，相比電影的氣質(zhì)磅礴、不到五萬(wàn)字的小說(shuō)更像是一個(gè)精神分析的小品：時(shí)間雖然橫跨1976年至2006年，但卻以時(shí)空交錯(cuò)的手法進(jìn)行創(chuàng)作。故事以旅居加拿大的女作家王小燈為講述主角，她患有嚴(yán)重的失眠癥，在尋求心理醫(yī)生幫助的過(guò)程中，才逐漸打開(kāi)心里關(guān)閉多年的窗戶：原來(lái)地震時(shí)她和孿生弟弟一起被壓在水泥板下，只能救起一個(gè)人，最后媽媽選擇了救身體虛弱的弟弟，這讓王小燈始終無(wú)法釋?xiě)?。地震后，家人離散，王小燈被另外一對(duì)夫妻收養(yǎng)，此后遭遇了繼母病逝、養(yǎng)父的性侵害、丈夫移情別戀、女兒離家出走等諸多不順的事，最后躺在了心理醫(yī)生的病房，并多次試圖自殺。最后，在心理醫(yī)生的幫助下，王小燈終于回到出生地唐山，見(jiàn)到了自己的母親，最終推開(kāi)了那扇多年無(wú)法推開(kāi)的窗。

　　在電影的改編中，王小燈更名叫方登，女作家心理咨詢的單一主線變成了震后母親、女兒、兒子的三條線平行發(fā)展。雖然刪去了養(yǎng)父性騷擾等情節(jié)，但方登的經(jīng)歷依然充滿悲情色彩：被母親拋棄、被養(yǎng)母懷疑、被男友背叛，另外未婚先孕、單身媽媽、漂泊異國(guó)地遭遇更讓她的心靈背負(fù)沉重的心靈枷鎖。應(yīng)該說(shuō)，這是張靜初從影以來(lái)表演難度最大的一個(gè)角色，不僅要從16/7歲演到近40歲，還要演出一個(gè)女兒無(wú)盡的傷痛和隱忍，這種角色演不好很容易流于夸張過(guò)火和廉價(jià)的煽情，但張靜初很好的把握住了人物的總體基調(diào)：哀而不傷，怨而不怒。不顯山不露水，卻有于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷的震撼。

　　其實(shí)，張靜初從外形上似乎跟我們國(guó)家那個(gè)特殊時(shí)代的女青年天然有貼合之處，看著她穿上白襯衣，藍(lán)裙子，再配上兩條粗又長(zhǎng)的大辮子，仿佛讓時(shí)光倒流，《孔雀》中的姐姐，本片中的方登，都鮮明的打上了那個(gè)時(shí)代的印記。而本片則讓張靜初的表演更加內(nèi)斂，也是她更上一層樓之作。

　　據(jù)說(shuō)，張靜初第一次看到《唐山大地震》的劇本，是在去年從英國(guó)回來(lái)的深夜，看劇本的過(guò)程中眼淚沒(méi)斷過(guò)，看完之后像火山爆發(fā)一樣嚎啕大哭。“其實(shí)原來(lái)有一場(chǎng)戲我特別喜歡，姐姐在回去看生病養(yǎng)母的火車上，陳道明演的爸爸給她一張弟弟的名片，然后最后她把名片扔到窗外了，你就可以感覺(jué)到那種痛吧，我覺(jué)得就是那么多年也不敢觸碰的痛。”張靜初說(shuō)，在電影的推廣曲中有一句話寫(xiě)出了這個(gè)人物的魂：雙耳塞滿了孤獨(dú)，讓我聽(tīng)不到幸福。

　　一個(gè)是媽媽的愛(ài)和思念，一個(gè)是女兒的恨和逃避，徐帆和張靜初的聯(lián)袂出演讓這對(duì)母女的恩怨揪住了所有觀眾的心，看完電影，你會(huì)突然恍悟：這個(gè)媽媽已經(jīng)像所有人的媽媽，這個(gè)女兒已經(jīng)像所有人的女兒了。