毫無疑問，《唐山大地震》是一部浸滿淚水的苦情戲。
眼淚比預想中來得快。據說有觀眾看到空中飛行的蜻蜓出場時，就已控制不住流下眼淚。蜻蜓之于《唐山大地震》，是一個隱喻：它們集體逃離，不只是大地震將要到來的前兆，也意味著在災難面前，人的生命如蜻蜓一樣輕薄、脆弱。
兩個多小時的天崩地裂和溫馨感人，讓觀眾個個淚眼婆娑。漫長的拍攝，讓參與該片的演員個個深受觸動，哭了一回又一回。抉擇、內疚、重逢、諒解……李元妮一家的故事撕心裂肺，人生甘苦，盡在其中。
不能抹去的悲傷
曾有一個誤解：《唐山大地震》是一部類似《2012》的災難電影。其實，《唐山大地震》改編自小說《余震》，顧名思義，講的是當事者在地震后的故事，地震的篇幅，不過幾分鐘而已。馮小剛想說的，是人與人之間的情。
馮小剛回憶說，拍攝一場祭奠親人的戲時，當地群眾演員的哭聲無法停止，因為幾乎每個人都有親友在地震中罹難。銀幕上的人在哭，銀幕下的觀眾也在哭。提前觀影的媒體記者，看后無不淚流滿面，一位自認心理強大的記者坦言：眼淚根本控制不了，不哭是不可能的。
影片伊始，用10分鐘左右描述了一個幸福的四口之家，隨之而來的就是23秒地震。瞬間，天空變成紫紅色，人們被驚醒，房屋倒塌，地面下陷。在殘垣斷壁下，無數雙手沾滿灰塵，親人尋找親人，生命尋找奇跡……紡織女工李元妮，在大雨中用“老天爺，你王八蛋”短短7個字撕開了整部電影悲傷的閘口，觀影者的眼淚也從這一刻開始決堤。
生離、死別，本以為逝去的女兒站了起來，原本幸福的家庭支離破碎，一幕幕悲情故事都濃縮在一個家庭之中，震后親人訣別的絕望，母女心懷芥蒂的糾葛……悲傷，是《唐山大地震》直戳人心窩的第一種感情。
催淚情景
1.母親選擇救弟弟
徐帆扮演的李元妮，丈夫為救孩子身亡，兩個孩子——姐姐方登和弟弟方達被壓在一塊石板的兩端，兩個只能活一個。救姐姐還是救弟弟？母親哽咽著說出此后猶如夢魘般糾纏了她32年和掏空了女兒32年的3個字：救弟弟。
2.婆婆帶走孩子
地震后，面對婆婆要帶走孫子的請求，李元妮沉默了。離別的時刻，她沒有哭，像個木頭般紋絲不動。當兒子拖著行李向她飛奔回來的瞬間，李元妮的情感瞬間決堤。
3.李元妮的自我囚禁
李元妮給自己修建了一座牢，然后心甘情愿走進去，再親手鎖上了門，判自己終生監(jiān)禁。兒子勸她再找個伴兒時，李元妮說：“還有哪個男人能比你爸對我更好？他拿自己的命對我好！”
4.養(yǎng)母辭世
陳瑾飾演方登的養(yǎng)母，臨終前在病床上奄奄一息地對女兒說：“我這一輩子最愛的就是你們兩個人，可是你倆偏偏都不想和我在一起。”方登哽咽著回答：“我們都很愛你。”陳道明扮演的養(yǎng)父在病房外淚如雨下。
5.方登向養(yǎng)父自揭傷疤
方登帶著女兒與養(yǎng)父重聚。寂靜的客廳里，養(yǎng)父老淚縱橫。方登第一次向養(yǎng)父揭開多年的傷疤：“我不是記不得，我是忘不了啊！”
不能放棄的溫暖
23秒的地震，其實是一個家庭此后32年糾葛的鋪墊。女兒32年對母親的恨，正是因為她對親情的渴望；而母親那句“沒了才知道什么叫沒了”，更是失去親人后欲哭無淚的絕望。
“廢墟之下，時光之上，親情沒有末日。”馮小剛用這樣一個有關親情故事來為生者療傷。因此，《唐山大地震》的最大價值不是以影像的方式還原了那場災難，而是警醒那些封閉自己、不愿意溝通的家庭成員們，無論面對什么樣的困難，都不要放棄自己的親人。
原本劇本在最后寫的是，女兒主動給母親下跪，但徐帆覺得，女兒雖然進了家門，心里還是有個坎，必須得幫助她邁過去，她要求改為母親主動給女兒跪下。馮小剛回憶說，“后來我一想，這可能是對的。女兒在想，‘你為什么不要我了？我是你的親生骨肉，而且你是讓我最有安全感的人。’可是就是媽媽的這一跪，一下把所有的東西全部化掉，這就是親情。”
沒有經歷過那場災難的人，很難對當時的情形有深切體會，但相信看過這部電影的人，尤其是年輕人，會更愿意去了解父輩們如何在災難中重新站立的信心和希望，從而感悟如何珍惜幸福，以及在幸福中領悟生命和愛的意義。
當一切苦痛發(fā)生后，我們應該發(fā)現，親情是最溫暖的歸宿。片中的角色莫不是如此，正如馮小剛所說，“希望大家看完了會哭，但是哭完了，走出電影院的時候，還是對生活抱有一些希望，還是有一點溫暖的感覺。”
不能忽視的表演
足足有6年，徐帆都沒有在丈夫馮小剛的電影中出現過，直到《唐山大地震》。
此次，徐帆出演跨度達30年的角色，她是全片的重心，一個背負內疚，心如碎渣的母親，她甚至不愿意讓自己過得好一點。在電影里，徐帆已完全與元妮這個角色重疊了，她的一舉一動都牽扯著觀眾的神經。很多人說，這個角色是馮小剛送給妻子最好的禮物，其實，反過來說也是一樣。
如果說影片開始，徐帆面對孩子二選一的抉擇，表現得只是中規(guī)中矩，之后隨著劇情的發(fā)展，她的表現漸入佳境，不動聲色卻又淋漓盡致地演繹了愧疚的心情，這種情感逐漸累積，到最后母女相見時轟然爆發(fā)——從沒有眼神交流到下跪求原諒，再到撕心裂肺地追問，引爆了整部影片的情感高潮。那一刻，縱是能強忍眼淚的男觀眾也會淚腺崩潰。
同樣令人深刻的演員是陳道明，如果說徐帆是母愛的象征，那么陳道明代表的符號就是父愛。雖然只是方登的養(yǎng)父，但是他演繹的軍人父親是令人感觸最多的一位，他自幼對養(yǎng)女疼愛有加，但養(yǎng)女卻若即若離。養(yǎng)女大學時因為懷孕退學，從此杳無音訊后，逆光的鏡頭下，陳道明滄桑的身影，留下滿地的靜默。他扮演的這位沉默的養(yǎng)父，每個小畫面都讓人揪心。
當然，陳瑾、李晨、張靜初等演員的表演也充滿生活質感，讓整部影片在節(jié)制與爆發(fā)間找到了較好的平衡點。
不能避免的商業(yè)
除了震撼、感動等正面評語，《唐山大地震》里的廣告植入引起了爭議。片中有幾處明顯的廣告植入，涉及保險、電話、手機以及酒業(yè)和銀行。比如開旅行社的李晨遇到“咱們的團為客人買什么保險”的問題時，回答“中國人壽吧，踏實。”這段對話明顯與情節(jié)沒有任何關系，廣告痕跡明顯。此外，還有劍南春在片中出現了多次，有觀眾質疑說：“難道唐山人那么愛喝四川的酒？”
在這樣一部感情深刻的電影中植入過多廣告，對整個電影的節(jié)奏和意境都有損害，但這或許不是馮小剛能左右的。
影評
帶著簡單的心情去看
《唐山大地震》來了，我們對著大銀幕淚如泉涌。煽情的細節(jié)那么圓潤，即使是人工打造，磨著磨著，你的眼眶也就濕潤了。
很多人問我對電影的評價，我只說，哭了。其實，這電影并不完美，影片中間部分略顯拖沓，雖然有個不錯的頭兒，但后來小孩開始長大就有點自亂陣腳了。
但它的好也很明顯，那就是可以讓大部分人產生共鳴的情感宣泄。
或許人們感動的不一定是電影本身，但通過這個故事的若干溫情細節(jié)，我們很自然地從自身的人情和感傷出發(fā)，用自己的悲情去代入，看著銀幕里的媽媽，就想到了自己的母親和身邊的親人。
如今，關于《唐山大地震》的褒貶不一，有人調侃馮小剛用如此悲情手段只為了賺錢，那么拍這樣一部電影的意義何在？我倒認為，為何一定要將這部影片拔高到什么意義呢？難道只有帶著那些所謂意義的電影才有資格讓你感動？人的情感宣泄，不足以讓一個正常的人感同身受嗎？任評論飛揚，觀眾還是會走進電影院去看。既然如此，我們來看這部電影，也可以抱著簡單的心態(tài)：眼淚，或許是沖刷和終止一切評論的靈藥。
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