高群書(shū)談中國(guó)電影
硬派警匪動(dòng)作電影《西風(fēng)烈》已經(jīng)定于賀歲檔公映，身為內(nèi)地警匪題材影視劇領(lǐng)軍人物，該片導(dǎo)演高群書(shū)早前參見(jiàn)“華語(yǔ)警匪路向何方”論壇之時(shí)，大談工業(yè)化體系對(duì)電影的重要性，不但總結(jié)“內(nèi)地不缺藝術(shù)家缺‘茶水’”，更是公然愉悅藝術(shù)電影，稱自己“崩潰了才會(huì)去威尼斯”。
華語(yǔ)電影當(dāng)下癥結(jié)：大家都想上月球
當(dāng)下華語(yǔ)警匪片與好萊塢的差距，是當(dāng)天論壇上一個(gè)熱議的話題。高群書(shū)認(rèn)為，華語(yǔ)電影相對(duì)好萊塢，只是相對(duì)缺少完整的工業(yè)化體系，因?yàn)?ldquo;沒(méi)有人愿意做最底層的工作了，大家都想上月球”。這樣的浮躁心理，直接導(dǎo)致電影各個(gè)環(huán)節(jié)上專(zhuān)業(yè)人才的缺失，于是電影無(wú)奈地成了“粗枝爛葉”。“內(nèi)地電影前些年太注重培養(yǎng)大師了，把導(dǎo)演劃歸為藝術(shù)家范疇，我覺(jué)得這是一個(gè)錯(cuò)誤的劃分，由此導(dǎo)致了現(xiàn)在出現(xiàn)斷層的局面。而當(dāng)我們有意識(shí)向好萊塢靠近的時(shí)候，便捉襟見(jiàn)肘”，高群書(shū)如是說(shuō)。
解決思路：內(nèi)地不缺藝術(shù)家缺“茶水”
對(duì)于這一癥結(jié)的解決方法，高群書(shū)提出了“融合”的思路，“內(nèi)地一直不缺藝術(shù)家的導(dǎo)演，但缺把導(dǎo)演意志具體落實(shí)的技術(shù)工人，比如專(zhuān)業(yè)的武行、特技等等。而這恰好是經(jīng)過(guò)了幾十年工業(yè)化進(jìn)程的香港電影的長(zhǎng)項(xiàng)。”高群書(shū)特地拿香港電影中最底層的“茶水”這一工種舉例，“看似很簡(jiǎn)單的一個(gè)工種，但是相對(duì)于餐廳服務(wù)員，她們會(huì)知道什么時(shí)候該送水，什么時(shí)候不該送。” 內(nèi)地與香港在類(lèi)似從業(yè)意識(shí)上的互補(bǔ)和融合，頓時(shí)顯得非常重要，“這些都是香港電影在幾十年里的深刻總結(jié)，希望內(nèi)地可以盡快把這個(gè)過(guò)程補(bǔ)上。”
高群書(shū)只愛(ài)商業(yè)片：崩潰了才去威尼斯
馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》正在影院熱映，當(dāng)有記者問(wèn)到面對(duì)這樣一位“獨(dú)孤求敗”，會(huì)不會(huì)很有壓力之時(shí)，高群書(shū)稱，“馮小剛是獨(dú)孤求敗，我是獨(dú)孤求勝。”至于賈樟柯導(dǎo)演早先所說(shuō)的“你們永遠(yuǎn)想不到我的結(jié)局”，高群書(shū)則用一句“等我崩潰了才去戛納、威尼斯參加電影節(jié)，現(xiàn)在還是留在中國(guó)吧”來(lái)回應(yīng)。高群書(shū)執(zhí)導(dǎo)的硬派警匪動(dòng)作電影《西風(fēng)烈》集結(jié)了段奕宏、吳京、夏雨、吳鎮(zhèn)宇、余男、楊采妮等內(nèi)地港臺(tái)明星，誓以火爆的場(chǎng)面、兇狠的打斗以及精彩的劇情爭(zhēng)搶賀歲檔電影票房。
硬派警匪動(dòng)作電影《西風(fēng)烈》已經(jīng)定于賀歲檔公映，身為內(nèi)地警匪題材影視劇領(lǐng)軍人物，該片導(dǎo)演高群書(shū)早前參見(jiàn)“華語(yǔ)警匪路向何方”論壇之時(shí)，大談工業(yè)化體系對(duì)電影的重要性，不但總結(jié)“內(nèi)地不缺藝術(shù)家缺‘茶水’”，更是公然愉悅藝術(shù)電影，稱自己“崩潰了才會(huì)去威尼斯”。
華語(yǔ)電影當(dāng)下癥結(jié)：大家都想上月球
當(dāng)下華語(yǔ)警匪片與好萊塢的差距，是當(dāng)天論壇上一個(gè)熱議的話題。高群書(shū)認(rèn)為，華語(yǔ)電影相對(duì)好萊塢，只是相對(duì)缺少完整的工業(yè)化體系，因?yàn)?ldquo;沒(méi)有人愿意做最底層的工作了，大家都想上月球”。這樣的浮躁心理，直接導(dǎo)致電影各個(gè)環(huán)節(jié)上專(zhuān)業(yè)人才的缺失，于是電影無(wú)奈地成了“粗枝爛葉”。“內(nèi)地電影前些年太注重培養(yǎng)大師了，把導(dǎo)演劃歸為藝術(shù)家范疇，我覺(jué)得這是一個(gè)錯(cuò)誤的劃分，由此導(dǎo)致了現(xiàn)在出現(xiàn)斷層的局面。而當(dāng)我們有意識(shí)向好萊塢靠近的時(shí)候，便捉襟見(jiàn)肘”，高群書(shū)如是說(shuō)。
解決思路：內(nèi)地不缺藝術(shù)家缺“茶水”
對(duì)于這一癥結(jié)的解決方法，高群書(shū)提出了“融合”的思路，“內(nèi)地一直不缺藝術(shù)家的導(dǎo)演，但缺把導(dǎo)演意志具體落實(shí)的技術(shù)工人，比如專(zhuān)業(yè)的武行、特技等等。而這恰好是經(jīng)過(guò)了幾十年工業(yè)化進(jìn)程的香港電影的長(zhǎng)項(xiàng)。”高群書(shū)特地拿香港電影中最底層的“茶水”這一工種舉例，“看似很簡(jiǎn)單的一個(gè)工種，但是相對(duì)于餐廳服務(wù)員，她們會(huì)知道什么時(shí)候該送水，什么時(shí)候不該送。” 內(nèi)地與香港在類(lèi)似從業(yè)意識(shí)上的互補(bǔ)和融合，頓時(shí)顯得非常重要，“這些都是香港電影在幾十年里的深刻總結(jié)，希望內(nèi)地可以盡快把這個(gè)過(guò)程補(bǔ)上。”
高群書(shū)只愛(ài)商業(yè)片：崩潰了才去威尼斯
馮小剛導(dǎo)演的《唐山大地震》正在影院熱映，當(dāng)有記者問(wèn)到面對(duì)這樣一位“獨(dú)孤求敗”，會(huì)不會(huì)很有壓力之時(shí)，高群書(shū)稱，“馮小剛是獨(dú)孤求敗，我是獨(dú)孤求勝。”至于賈樟柯導(dǎo)演早先所說(shuō)的“你們永遠(yuǎn)想不到我的結(jié)局”，高群書(shū)則用一句“等我崩潰了才去戛納、威尼斯參加電影節(jié)，現(xiàn)在還是留在中國(guó)吧”來(lái)回應(yīng)。高群書(shū)執(zhí)導(dǎo)的硬派警匪動(dòng)作電影《西風(fēng)烈》集結(jié)了段奕宏、吳京、夏雨、吳鎮(zhèn)宇、余男、楊采妮等內(nèi)地港臺(tái)明星，誓以火爆的場(chǎng)面、兇狠的打斗以及精彩的劇情爭(zhēng)搶賀歲檔電影票房。
