當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月8日，第67屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)進(jìn)入了第八日的賽程。在當(dāng)日的競(jìng)賽單元中，由法國(guó)導(dǎo)演阿布戴·柯西胥執(zhí)導(dǎo)的《黑色維納斯》引爆了全場(chǎng)。這部在電影節(jié)接近尾聲時(shí)公映的電影后來居上，成為了爭(zhēng)奪金獅獎(jiǎng)的大熱門。另外一部在競(jìng)賽單元上映的電影是希臘女導(dǎo)演阿錫娜·瑞秋·特桑阿里拍攝的《艾登堡》。此外，在自己的弟弟卡西·阿弗萊克的作品《我仍在這里》獲得好評(píng)之后，本·阿弗萊克的《城中大盜》也于當(dāng)日亮相地平線單元。

　　截止當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月6日，威尼斯電影節(jié)評(píng)分網(wǎng)站顯示，智利影片《后事》以7.7分位居第一，法國(guó)影片《傀儡》以7.5分排名第二，而徐克執(zhí)導(dǎo)的《狄仁杰之通天帝國(guó)》以7.4分沖進(jìn)前三，令人感到意外。但是評(píng)分網(wǎng)站只是對(duì)電影做一個(gè)大體的分級(jí)，并不能代表評(píng)委們的口味。
 

《城中大盜》女主演

《城中大盜》：非主流好萊塢影片

　　本·阿弗萊克作為一位好萊塢的明星，他在演戲上的水平絕對(duì)不高。演了十幾年的各種角色，還沒有哪一個(gè)能得到奧斯卡的認(rèn)可。但是本·阿弗萊克的編劇技能卻很早就得到了奧斯卡的贊譽(yù)。1997年，他第一次嘗試編寫劇本，就獲得了成功。那一年，他和好友馬特·達(dá)蒙合作編寫的劇本《心靈捕手》獲得了奧斯卡的最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)?！冻侵写蟊I》是本·阿弗萊克的第二部導(dǎo)演作品，鑒于他的導(dǎo)演處女作《失蹤的寶貝》所展示出來的水準(zhǔn)，這部《城中大盜》倍受一些主流媒體關(guān)注。

　　影片講述了一個(gè)有關(guān)搶劫和愛情的故事，從恰克·霍根的小說《盜賊王子》改編而來。在影片中，四個(gè)劫匪搶劫了一家銀行，但是劫匪頭子麥克雷卻與漂亮的銀行經(jīng)理克萊貝爾墜入愛河。最終麥克雷放走了作為人質(zhì)的克萊貝爾，可是他們闖進(jìn)了克萊貝爾的私人生活，一切都被改變了。麥克雷要在逃亡生涯和這段新的戀情中作出自己的選擇。
　　在本·阿弗萊克的心中，這部電影講述的是一個(gè)不一樣的搶劫故事，因?yàn)樵诟嗟臅r(shí)候，影片講述的還是劫匪和銀行女經(jīng)理的生活。如果僅僅只是講述了一個(gè)有關(guān)于搶劫的故事，那么這只是一般的好萊塢影片，但是本·阿弗萊克卻把選擇、生活、個(gè)人信仰等等元素加在了影片中，這就使得這部電影與一般的好萊塢電影截然不同。出了主題較為復(fù)雜之外，影片的演員陣容也殊為強(qiáng)大，除阿弗萊克本人擔(dān)當(dāng)主演外，本片還匯聚了多位人氣明星，在《廣告狂人》表現(xiàn)出色的喬·哈姆、英國(guó)女演員麗貝卡·豪爾、“緋聞女孩”布蕾克·萊弗利以及《拆彈部隊(duì)》主演杰瑞米·雷納等。即使這部電影沒有在威尼斯拿到地平線單元的大獎(jiǎng)，它回到美國(guó)之后，憑借著這樣的主演陣容，還是能拿到不錯(cuò)的票房。

　　對(duì)于本·阿弗萊克的表演才華，美國(guó)主流媒體都給予了肯定，《綜藝雜志》這么評(píng)價(jià)《城中大盜》：“本·阿弗萊克的導(dǎo)演技能又一次得到了完美的展現(xiàn)，他把這部講述犯罪、搶劫和愛情的電影拍攝得復(fù)雜而又生動(dòng)。它就好像提供了生活和選擇的一個(gè)又一個(gè)器官的切片，我們可以通過觀察這些切片去洞察人生。”

《艾登堡》：個(gè)人化詮釋

　　希臘女導(dǎo)演阿錫娜·瑞秋·特桑阿里是歐洲的一個(gè)新導(dǎo)演，《愛登堡》是她的導(dǎo)演處女作。在此之前，她僅僅做過一部電影的攝影和三部電影的制片人而已?？梢哉f這部由她自編自導(dǎo)的《愛登堡》是她第一次“制作”電影。當(dāng)然，對(duì)于導(dǎo)演的處女作，我們還是會(huì)有所期待的，因?yàn)楹芏啻髱熀偷钐眉?jí)的導(dǎo)演都是通過自己一鳴驚人的處女作才漸漸被人熟知的，但是從當(dāng)日威尼斯的情況來看，《愛登堡》沒有做到讓人驚艷。

　　在《愛登堡》故事中，有一個(gè)古怪的家庭，女兒瑪麗娜離群索居，在她的眼里，人類是一種不可理喻的怪東西，她刻意和周圍的世界保持著相當(dāng)?shù)木嚯x，她只有一個(gè)好朋友貝拉。在業(yè)余時(shí)間里，特不去上學(xué)，也不去念書，每天就是宅在家里聽一些有自殺傾向的歌曲，并且守著電影，看BBC的著名制作人、博物學(xué)家大衛(wèi)·愛登堡爵士制作的生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片。瑪麗娜的爸爸也不是一般意義上的正常人，他也瘋瘋癲癲的生活?，F(xiàn)在父親被檢查出患了癌癥，不久將離開人世。女兒這個(gè)時(shí)候認(rèn)識(shí)了一個(gè)男人，在日常的交流中，她和這個(gè)男人越走越近。在影片結(jié)尾，父親和“被高估”的二十世紀(jì)告別，只留下了女兒一個(gè)人面對(duì)這個(gè)復(fù)雜的“動(dòng)物世界”。

　　說道影片中人物的“機(jī)械”和“不可理喻的情感”，女導(dǎo)演特桑阿里表示說，這就是她眼中的世界和社會(huì)，影片是她表達(dá)情感的一種語言。她所做的，是要表現(xiàn)一種“隔著一層紗”的感覺。也就是說，要去接近某樣?xùn)|西，但總是“御宇多年求不得”。她說：“這并非是一部現(xiàn)實(shí)主義的電影，影片中提供的就是一種感覺”。談及影片中愛登堡爵士的生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片，特桑阿里表示說這是為了和我們的所謂文明的世界做對(duì)比爾設(shè)置的，通過這種比較，人類的社會(huì)的荒謬、可笑、虛偽統(tǒng)統(tǒng)展露無遺。

　　雖然說，這樣的影片很可能拍攝成一部不錯(cuò)的文藝片，但是演員們機(jī)械的表演和毫無感情的做愛使得影片令人難以接受，人們的交流和交媾統(tǒng)統(tǒng)都是動(dòng)物性的--就和愛登堡的紀(jì)錄片中的動(dòng)物一樣。西方媒體對(duì)影片的評(píng)價(jià)不高，有評(píng)論說這部電影拍攝得“太過于固步自封”也“太過于自我”?？磥怼稅鄣潜ぁ吩谕崴箍赡苁菦]有什么前途了。

下頁《黑色維納斯》 歷史給人尊嚴(yán)：