有人說(shuō)，人們之所以喜歡看電影，是因?yàn)橄Ｍw驗(yàn)別一種人生別一種夢(mèng)，讓自己的人生和夢(mèng)想找到觀照；有人說(shuō)，人們之所以喜歡看電影，是只想在兩個(gè)小時(shí)中關(guān)閉自己與外界的聯(lián)系，重新喚起內(nèi)心的知覺(jué)；還有人說(shuō)，人們之所以喜歡看電影，只是因?yàn)樗葧?shū)籍和電視劇講述的人生更簡(jiǎn)潔更精彩，能讓人有更多的刺激與感受。但無(wú)論你屬于哪一種，你都應(yīng)該走進(jìn)電影院去看《迷城》，因?yàn)樗鼡碛猩鲜龅娜窟x擇與希望。

　　首先，《迷城》是當(dāng)代中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活的別樣觀照：它從一個(gè)貧困大學(xué)生的視角，用近乎弗洛依德式的精神分析方式，將郭曉然飾演的男主人公對(duì)社會(huì)、愛(ài)情和性的困惑與追求，像大衛(wèi).芬奇一樣作了手術(shù)刀式的展示，將關(guān)注的焦點(diǎn)聚集到社會(huì)變化與人性異化的關(guān)系上，把這種因社會(huì)變化而急劇變化中的人性投置于社會(huì)的灰暗地帶，讓貧困大學(xué)生、民工和發(fā)廊妹本不該有的因貧困而喪失人格尊嚴(yán)的殘酷現(xiàn)實(shí)，通過(guò)他們相互摧殘的可怕故事而將這種現(xiàn)實(shí)景象凸顯得更加震撼和心痛。而當(dāng)霍思燕飾演的發(fā)廊妹宿命般地死去后，男主人公企圖以尋找事實(shí)真象而贖罪的心理懸疑的艱難歷程，不但刺痛了觀眾心中最柔軟的部分，更是刺痛了社會(huì)道德的中樞和社會(huì)良心的已經(jīng)鈣化的起博器。這種社會(huì)道德的真實(shí)面目，不禁讓我們想起尼采那個(gè)對(duì)道德的著名論斷：就道德蓄意制服各類生命而言，它本身就是敵視生命的慣用語(yǔ)。

　　其次，《迷城》也是喚醒我們內(nèi)心知覺(jué)的很好的影象感官：羅素曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：種種不幸的根源，一部分在于社會(huì)制度，一部分在于個(gè)人的心理素質(zhì)——當(dāng)然，后者本身在很大程度上就是前者的產(chǎn)物。也許，正是出于這種考慮，影片采用了心理懸疑的結(jié)構(gòu)形式，這樣，不僅能夠直接切入人物的內(nèi)心，也能讓觀眾夠始終跟隨男主人公的視角，一步一步地從對(duì)富家小姐的暗戀到對(duì)發(fā)廊妹的愛(ài)情表達(dá)，再?gòu)那橛c死亡的糾結(jié)走到內(nèi)心贖罪的真相破解，全部劇情與人物的內(nèi)心世界，觀眾都是在以鏡頭影象的感覺(jué)中步步深入的。在整個(gè)觀影過(guò)程中，觀眾與導(dǎo)演合而為一，似乎我們每一個(gè)人都是導(dǎo)演，鏡頭的變換與牽引僅僅是我們自己的感官運(yùn)動(dòng)。這時(shí)，我們每一個(gè)人都已經(jīng)臨時(shí)切斷了自己與外界的聯(lián)系，而讓鏡頭影象成為了自己的感覺(jué)器官，一起走進(jìn)了主人公的故事也走進(jìn)了自己的精神迷宮。影片中對(duì)人性丑陋的感官揭露與各種人生不幸的鏡頭痛感，似乎也讓我們平時(shí)被日常生活麻木了的內(nèi)心知覺(jué)悄悄蘇醒過(guò)來(lái)，重新思考一下對(duì)社會(huì)、對(duì)生活、對(duì)自己的價(jià)值和意義。

　　特別要說(shuō)的是，《迷城》也是一部難得的電影佳作：與許多電影成為圖解的小說(shuō)或濃縮的電視劇不同，導(dǎo)演章家瑞秉承了自己一貫的風(fēng)格，堅(jiān)持用帶有感覺(jué)的鏡頭組合影象。男主人公在星巴克咖啡廳與不同人的兩次聚會(huì)，帶有鮮明的符號(hào)意義和社會(huì)地位的掙扎意味；男主人公和富家小姐在大學(xué)廣場(chǎng)中的追尋，那廣大的黑暗與集中的聚光，默默地訴說(shuō)著無(wú)奈與絕望；情欲的暴發(fā)地是古老而廢棄的鄉(xiāng)村老屋，這種歷史感與荒涼感似乎是人性丑陋的最好注解；而發(fā)廊妹母女兩代人死于昏濁的污水之中，應(yīng)該不僅僅是宿命的寫(xiě)照；男主人公與他的民工老鄉(xiāng)在沒(méi)有出路的封閉通道中的博斗與掙扎，也絕不是隨隨便便的場(chǎng)景偶遇；放飛在夜空中的孤寂的孔明燈和迷霧江面中慢行的纜車，讓人感覺(jué)很難放飛希望與承載未來(lái)；最有意思的是影片開(kāi)頭男主人公與兩個(gè)民工老鄉(xiāng)在爛尾樓里外表現(xiàn)的性困惑，明顯地暗喻當(dāng)代人在半拉子精神廢墟上的困境，似乎已經(jīng)直接道出了呼喚重建當(dāng)代人精神家園的主題。所有這些帶著濃厚感覺(jué)力度的鏡頭，都帶有明顯的影象張力，它讓導(dǎo)演的主觀感情找到了最好的依托與表現(xiàn)，使人更能感受電影的魅力與本質(zhì)。

　　最后，還不得不說(shuō)說(shuō)本片的演員：霍思燕在本片中勇敢地承擔(dān)了發(fā)廊妹的角色，這個(gè)與她以往表演反差極大的角色，她的演出是適宜而準(zhǔn)確的。最難得的是扮演男主人公的郭曉然，一出道就飾演了這么一個(gè)張力極大的角色，作為一個(gè)新人可以說(shuō)是非常杰出的。他理應(yīng)是2010年中國(guó)電影的最佳新人。