導(dǎo)演烏利胥·柯雷借《沉睡的疾病》獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)


導(dǎo)演安德雷斯·維里爾憑借《除了我們還有誰(shuí)》獲得阿爾弗萊德獎(jiǎng)


美國(guó)導(dǎo)演安德魯·麥克萊恩憑借《在冰上》獲得最佳電影處女作獎(jiǎng)

德國(guó)本土影片的崛起

　　德國(guó)、法國(guó)、荷蘭的合拍片《沉睡的疾病》獲得了最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)，這是導(dǎo)演烏利胥·柯雷第二次來(lái)到柏林，而他此前也僅僅只是拍攝了兩部電影。本片帶有烏利胥·柯雷早年非洲生活的影子，是一部探討人類心靈和自然環(huán)境的帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩影片。由于導(dǎo)演烏利胥·柯雷早年在非洲剛果生活，所以這部電影也被認(rèn)為是一部“父子自況”的影片。實(shí)際上，烏利胥·柯雷僅僅只是童年在剛果生活，并沒有在那里度過自己的青年和成年時(shí)期。可是，即使是童年的生活，也讓他觀察到了聯(lián)合國(guó)特派的援救人員在非洲復(fù)雜而又艱險(xiǎn)的環(huán)境里是如何一步一步從理想主義者變身為放浪形骸的玩世不恭者的。與此同時(shí)，他們一方面不想離開非洲，另一方面他們?cè)趦?nèi)心還懼怕著非洲。據(jù)烏利胥·柯雷說，在非洲的那種環(huán)境中，一個(gè)人不可能保持清醒和正常。當(dāng)一個(gè)人習(xí)慣了非洲的自由、散漫與無(wú)所謂的時(shí)候，他便不再向回到正常的歐洲和文明世界中了。

　　除了《沉睡的疾病》，德國(guó)本土影片《除了我們還有誰(shuí)》還獲得了阿爾弗萊德獎(jiǎng)。阿爾弗萊德獎(jiǎng)又稱“敢斗獎(jiǎng)”，一般獎(jiǎng)勵(lì)給那些題材新穎大膽或者是敢于涉足禁區(qū)的影片。毫無(wú)疑問，講述德國(guó)恐怖組織“紅軍派”故事的《除了我們還有誰(shuí)》獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂是名至實(shí)歸。這是一部講政治的影片，無(wú)論從東西德的背景設(shè)置，還是主角的政治抉擇——無(wú)論是主動(dòng)還是被動(dòng)，是有選擇還是盲從——他們書寫的都是一部活生生的微觀政治發(fā)展史。德國(guó)曾經(jīng)有著分裂的慘痛記憶，也有著被法西斯、被資本主義以及社會(huì)主義統(tǒng)治的經(jīng)驗(yàn)。所以，這么一個(gè)國(guó)家拍攝這么一部“講政治”的影片也不足為奇。在歷史的進(jìn)程中，很多人都是旁觀者，等待著一切發(fā)生，等待著改革結(jié)束?？墒怯捌械膸孜恢鹘菂s選擇了投身到革命和改變歷史進(jìn)程的斗爭(zhēng)之中。當(dāng)有機(jī)會(huì)推動(dòng)歷史，或者是改變歷史的時(shí)候，“除了我們還有誰(shuí)”呢？除了我們，還有誰(shuí)愿意付出精力甚至是生命來(lái)讓世界作出一點(diǎn)改變呢？--這可能就是導(dǎo)演要說的話?？梢哉f，除了創(chuàng)紀(jì)錄地拿到“三只熊”的《內(nèi)達(dá)和西敏：一次別離》外，德國(guó)電影是本屆柏林電影節(jié)最大的贏家。

　　主競(jìng)賽單元中最大腕的導(dǎo)演貝拉·塔爾在當(dāng)日拿到了評(píng)審團(tuán)最佳大獎(jiǎng)。這個(gè)極有個(gè)性、對(duì)自己藝術(shù)理念極為堅(jiān)持的導(dǎo)演在接過獎(jiǎng)杯之后旋即轉(zhuǎn)身下臺(tái)，一言未發(fā)。使得那些原本希望聽到導(dǎo)演本人解讀影片含義和概念的記者和影迷撲了個(gè)空。塔爾的新片《都靈之馬》秉承了塔爾影片的一貫作風(fēng)--很少的臺(tái)詞、極簡(jiǎn)的布景、簡(jiǎn)單的人物，當(dāng)然還有不能或缺的長(zhǎng)鏡頭?？赡苁乔吆凸?、又或者是大音希聲，塔爾的影片一直得不到普通觀眾的認(rèn)可。不過，電影藝術(shù)里就需要這樣“固執(zhí)己見”、把觀眾踹到爪哇國(guó)里的導(dǎo)演，因?yàn)橹挥羞@樣，電影的世界才足夠精彩、也足夠多姿。如果有人愿意嘗試一下塔爾的“滋味”，那么這部只有區(qū)區(qū)146分鐘的黑白影片是你最好的入門和啟蒙影片。英國(guó)媒體此前就宣稱，《都靈之馬》是“欣賞貝拉·塔爾的入門片”。不過，即使是所謂的入門還是會(huì)令很多人昏昏欲睡，尤其是影片的情節(jié)是日復(fù)一日都差不多的六天的生活，沒有對(duì)白和貝拉·塔爾標(biāo)準(zhǔn)型的長(zhǎng)鏡頭，都使得這部電影非常“難以下咽”。

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