[獨(dú)家策劃]專訪徐靜蕾 文藝片導(dǎo)演集體“變性”
才女徐靜蕾接受采訪
義無反顧轉(zhuǎn)拍商業(yè)片 勇于嘗試逃不了罵名
文藝片一直都被定位為陽春
白雪、曲高和寡，正是這樣的一類影片，讓中國電影在國際市場上找到了突破口。當(dāng)年
張藝謀的
《紅高粱》、
《秋菊打官司》分別獲得柏林電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng)和威尼斯電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金獅獎(jiǎng)，女主角
鞏俐也憑借該片摘得威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，
陳凱歌的文藝片也是在國際市上屢獲大獎(jiǎng)。隨后國內(nèi)也涌現(xiàn)出了一批文藝片導(dǎo)演，包括姜文、
賈樟柯、王全安、
王小帥、徐靜蕾等等，中國文藝片市場繁榮一時(shí)。
2002年，張藝謀率先做出轉(zhuǎn)變，推出新作
《英雄》，開啟了內(nèi)地的大片時(shí)代，然而老謀子當(dāng)年卻因此被盯得滿頭包。緊隨其后的陳凱歌也首次走出象牙塔，拍攝了
《無極》，結(jié)果被嘲笑至今，自此陳凱歌也成為了"悲情"的代言人。在那個(gè)階段，基本所有轉(zhuǎn)型嘗試拍大片的文藝片導(dǎo)演都逃脫不了罵名。
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