除了為新人提供商業(yè)模式，賈樟柯也嘗試著自己投拍商業(yè)巨制了，籌拍了五年的《在清朝》一直是業(yè)界關(guān)注的焦點(diǎn)。“《在清朝》就是一個(gè)完全的商業(yè)電影，籌拍的時(shí)候我們對(duì)它類型定義就非常清晰，在類型上它是武俠片，從制片的角度來(lái)看它是商業(yè)運(yùn)作，我們要再造清朝的世界需要很大的投入，包括每一個(gè)演員的每一件衣服，在實(shí)現(xiàn)過(guò)程中最好的方式就是商業(yè)模式。”

    杜琪峰曾在前不久對(duì)所有媒體說(shuō)過(guò)，他一直在學(xué)習(xí)賈樟柯拍電影，對(duì)此賈樟柯有些“受之有愧”：“從零六年籌拍開(kāi)始我們每三個(gè)月都會(huì)碰面，是我在他身上剝削了很多的才華跟智慧。他的商業(yè)經(jīng)驗(yàn)太豐富了，我第一次看到他的《槍火》就肅然起敬，他再造的一個(gè)沉默的世界輔助于動(dòng)作的銀幕語(yǔ)言，非常讓我欽佩。他是看到我的《三峽好人》中看到了武俠片的影子，這就是惺惺相惜吧。他很會(huì)當(dāng)監(jiān)制，是個(gè)很好的傾聽(tīng)者和電影想象著，他不會(huì)用杜琪峰的電影語(yǔ)言強(qiáng)加給賈樟柯。”

    賈樟柯要拍商業(yè)片了，那賈樟柯還是賈樟柯么？“我是伴隨著香港武俠電影長(zhǎng)大的，我在電影學(xué)院研究的一種是前蘇聯(lián)的愛(ài)森斯坦學(xué)派，另一種就是武俠電影，但是到了1997年我畢業(yè)了，中國(guó)處在巨大的變革里，現(xiàn)實(shí)給普通人來(lái)來(lái)的影響是非常深刻的，我不愿意用任何類型來(lái)拍我的處境，所以我才選擇了自己的電影語(yǔ)言，從《小武》一直拍到《在清朝》，但是現(xiàn)在我對(duì)歷史又特別感興趣了，《在清朝》也會(huì)是中國(guó)武俠電影的一個(gè)小小的發(fā)展，任何類型的電影都不會(huì)有終結(jié)，西部片、歌舞片都在發(fā)展，武俠片也一直在發(fā)展。我們計(jì)劃2013年推出，也希望能給中國(guó)電影帶來(lái)一個(gè)新的氣象。”

    “《在清朝》我也會(huì)歡迎植入廣告的，有一家鐘表在當(dāng)年是非常受歡迎的，所以我也安插了進(jìn)去，我非常反對(duì)植入廣告立法，這不能一刀切，我們只拒絕生硬的、與藝術(shù)無(wú)關(guān)的植入廣告。”賈樟柯對(duì)《在清朝》商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡是胸有成竹的，“這部電影和我之前的電影還是有一脈相承的地方，我一直在拍中國(guó)的變革，中國(guó)的大變革就是從晚清開(kāi)始的，整個(gè)中國(guó)社會(huì)文化和體制到了一個(gè)轉(zhuǎn)變的時(shí)候，它會(huì)是我所有關(guān)于年代變革的電影的一個(gè)開(kāi)端，這是一個(gè)血脈一個(gè)氣場(chǎng)下來(lái)的，這還是一部賈樟柯式的電影。”

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