1905電影網(wǎng)專稿 提到張偉麗，你會(huì)想到什么？
大多數(shù)人的第一反應(yīng)是“UFC冠軍”。若論這份榮譽(yù)的份量，她更是“亞洲首位UFC世界冠軍”。不僅如此，她還以六次奪冠的成績(jī)追平傳奇選手喬安娜，成為該級(jí)別歷史紀(jì)錄的保持者。
而在冠軍光環(huán)之外，張偉麗的人生履歷中寫滿了多種身份：礦工的女兒、幼兒園老師、健身房銷售……她的人生軌跡始終在打破外界的想象，就像她揮出的拳頭，一次次擊碎那些被預(yù)設(shè)的標(biāo)簽。
這一次，張偉麗又向一個(gè)新身份發(fā)起挑戰(zhàn)。
她以電影演員的身份亮相大銀幕，由其主演的電影《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》正式上映。她在片中飾演失語(yǔ)少女阿汐，與張子楓飾演的城市女孩林沫沫相遇相識(shí)，彼此生命交織，產(chǎn)生深刻的羈絆。
然而，當(dāng)《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》的劇本最初遞到她手中時(shí)，她反而感到緊張，甚至有些抗拒。
“我覺(jué)得我沒(méi)有能力去塑造一個(gè)角色。”在1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目中，她坦承最初的顧慮。盡管如此，她還是與導(dǎo)演李玉見了面。
沒(méi)想到，一次簡(jiǎn)短交談后，導(dǎo)演堅(jiān)定地告訴她，“你就是阿汐。”
于是，張偉麗接下了這個(gè)項(xiàng)目，開啟了一場(chǎng)屬于她與阿汐的冒險(xiǎn)。
1
《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》并非的第一部張偉麗發(fā)出邀約的電影，但她過(guò)去始終認(rèn)為，自己首先是一名運(yùn)動(dòng)員，應(yīng)當(dāng)以比賽為重，擔(dān)心跨界會(huì)影響訓(xùn)練，因而大多婉拒。
這次接到李玉導(dǎo)演的邀請(qǐng)時(shí)，張偉麗正在備戰(zhàn)UFC300。
和從前一樣，她內(nèi)心充滿緊張與顧慮。比起在八角籠中的揮拳對(duì)抗，她覺(jué)得在鏡頭前流淚要困難得多。
李玉告訴她，有時(shí)候只有去做了才會(huì)有答案，不做永遠(yuǎn)不知道自己行不行。這番話打動(dòng)了她，張偉麗決定這次試一試。
拍攝過(guò)程中，李玉采用順拍方式，讓張偉麗能夠逐步走入角色。攝影師余靜萍則使用手持跟拍，讓鏡頭始終追隨演員，這也讓張偉麗在表演時(shí)更加松弛自在。
不過(guò)初入劇組時(shí)，張偉麗總會(huì)不自覺(jué)地瞥向鏡頭。而電影表演中，演員通常不能直視鏡頭，即使鏡頭從眼前掠過(guò)，也不能盯著它，“我無(wú)形中把鏡頭當(dāng)成了對(duì)手。”
第一次拍電影，張偉麗有她的訣竅。
她會(huì)在開機(jī)前冥想打坐，在潛意識(shí)中告訴自己：忘掉張偉麗的身份，全身心投入阿汐的生活。
電影的第一場(chǎng)戲，是阿汐救助海鳥的情節(jié)，也是她與林沫沫初次相遇的場(chǎng)景。
點(diǎn)擊鏈接查看：張偉麗談與張子楓合作：她是一個(gè)年輕的老戲骨
戲外，她與張子楓的關(guān)系，也如阿汐與沫沫般逐漸走近。二人在生活中都是內(nèi)向的人。張偉麗對(duì)子楓的印象還停留在某次路演活動(dòng)，“小小的，特別可愛。”
她起初也有些忐忑，調(diào)侃不知該如何與這位年輕的“老戲骨”對(duì)戲。
片場(chǎng)初期，兩人交流不多，“我們總會(huì)偷偷看對(duì)方。后來(lái)隨著劇情推進(jìn)，不管是角色之間，還是我和子楓本人，關(guān)系都越來(lái)越近了。”
2
隨著拍攝推進(jìn)，她逐漸融入了阿汐這個(gè)角色，每天過(guò)著“她”的生活。“我感覺(jué)我就是阿汐，那種狀態(tài)有點(diǎn)恍惚。”
那段時(shí)期，張偉麗甚至覺(jué)得，阿汐仿佛是另一個(gè)平行時(shí)空中的自己。
盡管在旁人眼中，格斗場(chǎng)上的張偉麗出手果決、氣勢(shì)凌厲，“但可能我內(nèi)心深處也住著一個(gè)阿汐，她是沉默的，卻又格外溫暖。”
然而，長(zhǎng)期的競(jìng)技體育訓(xùn)練，讓張偉麗的走姿總是昂首挺胸、步伐有力。而電影中的阿汐在體態(tài)上需要呈現(xiàn)完全不同的狀態(tài)。
有時(shí)拍著拍著，她不自覺(jué)地又挺起胸膛，邁出運(yùn)動(dòng)員的步伐，導(dǎo)演李玉便會(huì)笑著提醒：“看，張偉麗又回來(lái)了。”
阿汐是一名失語(yǔ)者，無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)內(nèi)心的波瀾。
在張偉麗的理解中，中國(guó)人常說(shuō)的“相由心生”，正是阿汐的生存狀態(tài)，“所有情緒都要往心里收，眼神自然就變成了阿汐的樣子。一旦進(jìn)入角色，她的事就是我的事，我也就成了阿汐。”
電影中有兩場(chǎng)戲，是阿汐情緒比較外放的關(guān)鍵時(shí)刻。但在拍攝時(shí)，導(dǎo)演往往不提供具體臺(tái)詞和動(dòng)作，只給出情境框架。
影片開場(chǎng)不久，阿汐與村民爆發(fā)沖突。
開拍前，李玉只簡(jiǎn)單交代了劇情走向，具體表演全靠演員自己填充，依靠直覺(jué)塑造角色的靈魂。
表演過(guò)程中，張偉麗逐漸體會(huì)到阿汐被村民謠言中傷時(shí)的壓抑與痛苦。雖然無(wú)法言語(yǔ)，但當(dāng)情緒涌上心頭，她自然而然地做出了砸玻璃、拍掉對(duì)方手中香煙的舉動(dòng)。
比起這場(chǎng)戲，接近尾聲的另一場(chǎng)戲更讓張偉麗筋疲力盡。
隨著李心潔飾演的青蚵嫂命運(yùn)落定，阿汐的身世之謎也被揭開。
拍攝前一天，李玉特意提醒她，第二天的重頭戲?qū)⑹且粓?chǎng)巨大挑戰(zhàn)。
因長(zhǎng)期格斗訓(xùn)練，張偉麗擁有極強(qiáng)的忍痛能力，反而導(dǎo)致眼淚難以自然流出。李玉甚至建議她當(dāng)晚對(duì)著鏡子練習(xí)流淚。
實(shí)拍前，她打坐了40分鐘，反復(fù)回想阿汐與青蚵嫂之間復(fù)雜而深厚的情感聯(lián)結(jié)，讓自己更深地沉浸在這段人物關(guān)系中。
她再次運(yùn)用了格斗哲學(xué)：備戰(zhàn)時(shí)不遺余力，上場(chǎng)時(shí)則忘掉一切技巧，讓一切自然發(fā)生。
最終，她成功進(jìn)入狀態(tài)，完成了那場(chǎng)戲的拍攝。
3
拍完電影后，張偉麗重新回到了日常訓(xùn)練與比賽的節(jié)奏中。
她發(fā)現(xiàn)自己似乎比以前更有耐心了。
從前訓(xùn)練結(jié)束后若想休息卻遇上教練加練，她常會(huì)情緒低落。但在拍戲片場(chǎng)，導(dǎo)演總是精益求精，一條不過(guò)就再拍一條，那種專注與堅(jiān)持讓她對(duì)“重復(fù)”有了新的理解。
盡管如此，她依然很享受拍電影的過(guò)程，覺(jué)得那是一次體驗(yàn)別樣人生的機(jī)會(huì)。
面對(duì)像阿汐、林沫沫這樣身處困境的女孩，她也常以自身經(jīng)歷詮釋“應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)”的心態(tài)。在眾人眼中，她是六冠王，但她同樣經(jīng)歷過(guò)失利，也曾失去金腰帶。“那時(shí)覺(jué)得，那是我職業(yè)生涯的低谷。”
點(diǎn)擊鏈接收看：張偉麗談如何度過(guò)人生低谷 把困難變成成長(zhǎng)的方式
正是那段經(jīng)歷，讓她學(xué)會(huì)了很多，一步步從痛苦中走出，實(shí)現(xiàn)真正的成長(zhǎng)。
“人生并非一帆風(fēng)順，每個(gè)階段都有其特定的困境與挑戰(zhàn)。她認(rèn)為，重要的不是逃避困難，而是以積極的態(tài)度去面對(duì)，并將其轉(zhuǎn)化為自我成長(zhǎng)的契機(jī)。”
[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任
