電影《鋼的琴》終于讓導演張猛拿到導演生涯中第一個不帶“新”字的獎項，這部向“失落的階層”工人致敬的影片，從最初只有二十頁的劇本到連奪全球四大電影節(jié)獎項，見證了張猛恪守原則后鳳凰涅槃的質變。《鋼的琴》用貌似荒誕的影像照亮了真正的現實，正像張猛的導演闡述“哀而不傷，含淚帶笑”。

    前作《耳朵大有福》平庸的票房表現，并沒改變張猛的生存狀況，寫電視劇一度是他主要的生活支柱，《鋼的琴》正是他在安徽為電視劇“打工”的時候落筆完成的。這段早年從父親口中聽來的故事，已經在他心中演繹了無數遍。自小在“遼鋼”長大的張猛對工人、工廠充滿了敬意，“這些整日里與鋼鐵為伍干著粗活的糙爺們，個個能吹拉彈唱，骨子里盡是柔情，站在車間里，也絲毫不妨礙他們張口就唱，這本身就是一副現實與荒誕迷人結合的畫”。

    電影大師庫斯圖里卡的名作《地下》，被很多超前觀影者作為對《鋼的琴》的激賞而提到。兩部影片連在現實中出現“荒誕”的設置都如出一轍，導演張猛對此表示：“重要的不是影像上的雷同，而是對處于變革時代中人們內心波瀾的捕捉。”因此，《鋼的琴》中，在兄弟情誼與男人尊嚴的感召下，連一開始聽說借錢趴到煙囪上不下來的“胖頭”也自告奮勇，加入了“造琴團”。

    對于影片中略顯“荒誕魔幻”的部分，如王千源雪夜彈琴、秦海璐挑起斗牛舞等，導演張猛認為，這些橋段“主要是為了別把悲傷這件事兒拍得太讓人喘不過氣了，《鋼的琴》畢竟是部喜劇”，此外“這種非常電影化的表現對于內心的震撼遠高于純粹喜劇，這也是影片笑到感動的殺手锏之一”。

    作為喜劇之王趙本山的創(chuàng)作副總，深諳商業(yè)規(guī)則的張猛始終覺得“商業(yè)片不一定就不能有文藝情懷，好的電影根本不該去劃這么條線”。好評如潮的《鋼的琴》便是佐證，7月15日本片將登陸全國院線，為“失落階層”唱響舊日輝煌。

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