第68屆威尼斯電影節(jié)閉幕 華語電影成最大驚喜
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    電影網(wǎng)訊（文/云貓貓）當(dāng)?shù)貢r間9月10日，威尼斯電影節(jié)閉幕。在當(dāng)日舉行的頒獎禮上，分量最重的金獅獎給了亞歷山大·索科洛夫的《浮士德》。最佳導(dǎo)演獎給了中國導(dǎo)演蔡尚君。評委會獎給了艾曼紐爾·克里亞勒斯的《內(nèi)陸》。最佳劇本給了歐格斯·蘭斯莫斯和艾錫米斯·費利珀，他們撰寫了《阿爾卑斯》的劇本。表演獎方面，葉德嫻和邁克爾·法斯賓德。

    此前被寄予厚望的《殺戮》、《梅子雞之味》、《危險方法》一無所獲。而另外兩部華語片，魏德勝的《賽德克·巴萊》和杜琪峰的《奪命金》也空手而歸。不過相信這兩部電影會在公映票房上有所斬獲的。 華語片驚喜到最后

    首先還是關(guān)注華語電影。華語片在本屆威尼斯上可謂是風(fēng)頭無兩。首先是《賽德克·巴萊》和《桃姐》的確定入圍，然后是《奪命金》在最后一刻搭上影展的末班車，最后又是蔡尚君的《人山人海》成為了驚喜電影。應(yīng)該說，這是整個華語影壇的驕傲，也是值得中國公民所興奮的。不過，在這種繁榮到來之前，在年初的柏林電影節(jié)和年中的戛納電影節(jié)上，華語電影卻“集體沒落”。這能從側(cè)面說明一個問題，那就是，倘若沒有馬可·穆勒這個中國人民的老朋友在背后斡旋和推手，華語電影還能有這么明媚的表現(xiàn)么？而且，這四部參賽的華語電影水平參差不齊，很難讓人相信華語電影正在而且今后也會這么“蓬勃”。

    《桃姐》中扮演桃姐的葉德嫻拿了最佳女演員獎，與其說這是對葉德嫻的演技的贊美，倒不如說這是在給許鞍華和香港電影人的努力的一個肯定。眾所周知，香港只是一個城市，但卻能有自己的電影工業(yè)，這本身就是一個奇跡。經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，很多導(dǎo)演都北上內(nèi)地淘金，東渡大洋前往好萊塢發(fā)展，在這其中能堅持拍香港人故事的導(dǎo)演就少之又少了。而許鞍華就是其中之一。葉德嫻拿獎也并非偶然，可能目前的觀眾對她的了解僅僅局限在《法內(nèi)情》、《法外情》、《逃學(xué)威龍2》之類的流行港片中，可是她早在1980年代就已經(jīng)成名了。1982年和1986年，她在《威廉溝牛奶》和《花街時代》中的表演就已經(jīng)為她拿下了金馬獎和金像獎兩尊最佳女配角獎的桂冠了。而到了1992年，她更是通過《與龍共舞》拿到了金像獎最佳女配角。在演藝圈打拼了這么久，總是在鬧騰騰的影片中扮演角色，演員的本色難以被發(fā)覺。就好像蕭芳芳一定要在安靜的電影中，其演技才能得到充分的發(fā)揮。

    值得一提的是，蕭芳芳當(dāng)年拿到柏林影后的影片《女人，四十》的導(dǎo)演也是許鞍華。而且這兩部電影在某種程度上，精神氣質(zhì)極為相似。所以，在許鞍華最為擅長的這種電影中，扮演一個年長的女性，是極為討巧的。如果一個華語電影導(dǎo)演在六十余歲的時候，能有許鞍華這種淡定和悟性的話，那么對他和對影迷來說，都是一件幸事，因為我們能看到一個曾經(jīng)的新浪潮旗手在被時間和歲月沉淀之后的特色與藝術(shù)風(fēng)范。當(dāng)然，這種藝術(shù)風(fēng)范一樣需要女性演員來詮釋——一如當(dāng)年的蕭芳芳，一如如今的葉德嫻。     作為驚喜電影來到威尼斯的《人山人?！罚Ａ袅俗约旱?ldquo;驚喜本色”，最后不負(fù)眾望地拿下了最佳導(dǎo)演獎。作為一個只拍了兩部電影，寫了三個劇本的“大齡年輕導(dǎo)演”來說，這種肯定來的太及時，甚至有可能還太早。不過蔡尚君在影片中展示出的那種關(guān)乎民生、關(guān)乎人性和百姓疾苦的態(tài)度，很令人震撼。在《人山人?！分?，蔡尚君延續(xù)了自己和顧小白的合作，合力打造出了一部“中國首部公路復(fù)仇片”。影片的故事講述了農(nóng)民“老鐵”的弟弟意外死亡，“老鐵”從南到北千里追兇，經(jīng)歷了從逃避到勇敢尋找自我的曲折過程。據(jù)悉，該片緣起于發(fā)生在貴州六盤水的一起真實兇殺案件。當(dāng)年六盤水猴兒關(guān)鄉(xiāng)五兄弟在六弟慘遭搶劫殺害后，歷時一年零四十八天，騎著摩托車追遍大半個中國，終將亡命兇手擒拿歸案。影片以其現(xiàn)實、粗糙的質(zhì)感贏得了不少的好評。

    陳建斌扮演的復(fù)仇者不動聲色，以暴制暴。其實，這部電影中所展示的現(xiàn)實并不僅僅只是鏡頭語匯的現(xiàn)實，而是片中所表現(xiàn)的那種缺少法律、沒有公平正義和道德的中國社會的現(xiàn)狀。而且在影片的末尾，男主角陳建斌還來到了中國的一個黑煤礦中，他選擇救下了一個與自己兒子年齡相當(dāng)?shù)哪泻⒆又?，與黑煤礦同歸于盡。這是一個舍掉了好人有好報的的俗套結(jié)局的結(jié)尾，也使得影片的現(xiàn)實性上了一個層次。在蔡尚君的鏡頭中，這是一個不完美的中國，讓主角的“暴行”成為了對中國社會發(fā)展兩極分化、特權(quán)階層日益“壯大”的諷刺。有的西方媒體雖然表示“不贊賞”影片最后的煤礦情節(jié)——其實這是把整部影片主題和現(xiàn)實性升華的一個情節(jié)——但還是對整部影片“殺手的心靈之旅”的故事感到“震撼”。西方媒體這么評價影片：“影片完全展示出了蔡尚君的導(dǎo)演才華。他的那種一觸即發(fā)的情緒臨界點，他對情感和影調(diào)的控制，得到了完美的展現(xiàn)。從城市到城鎮(zhèn)到農(nóng)村，從采石場到黑煤礦。影片中的細(xì)節(jié)、布光所展現(xiàn)出來的情感力量都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于臺詞。”

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