人越是害怕某些事情會(huì)發(fā)生，往往它會(huì)發(fā)生得很快。這不是一句聳人聽聞的話，而是一段塵封的歷史故事告訴我們的道理。據(jù)悉，根據(jù)解密檔案改編的恐怖驚悚電影《床下有人》已經(jīng)在平遙古城拍攝完畢，即將于10月14日搬上全國熒幕。在上映前，也有不少影評(píng)人表示，隨著華語電影重新?lián)旎?ldquo;驚悚”這個(gè)類型，未來將會(huì)有越來越多的類似《床下有人》的電影誕生，不過從影片的整體構(gòu)思和故事巧妙穿插來說，《床下有人》應(yīng)該算是未來十年之內(nèi)的一個(gè)奇跡。

公眾記憶中的恐怖電影：陰森加暴戾

    在民間，大家談及恐怖電影，更多地是使用“鬼片”一詞來取代，即使“鬼”這個(gè)形象具有多種含糊的解釋。但是約定俗成地，“鬼”順利地置換了“恐怖”的概念，似乎只有粉墨成鬼的形象才能引起觀影者脊背生風(fēng)、四肢發(fā)涼、經(jīng)脈痙攣的癥狀。即使大家心知肚明這些穿著清朝服飾、只能跳著走路的鬼怪是假的，現(xiàn)實(shí)世界也許根本不存在。但是卻誰也hold不住那樣緊張的視聽轟炸帶來的強(qiáng)烈沖擊，甚至有人認(rèn)為，沒看過“鬼片”的人生只能稱作不完整的生活。

    細(xì)數(shù)在公眾記憶中出現(xiàn)過的恐怖電影，總是充滿了一種陰森加上邪氣密布的氣氛。在港臺(tái)兩地發(fā)行過的眾多恐怖電影中，主角也大多是神怪、鬼魂、僵尸等超自然力量。

    而在西方文化中，恐怖電影的歷史與電影本身的歷史一樣悠久，已經(jīng)是一種成熟的電影類型，嵌套著多種次類型主題，例如殺人狂魔、吸血鬼、喪尸、惡魔、外星人、邪童、狼人、鬼屋、幽靈船等。看過電影《閃靈》的人，大都會(huì)有一種極其微妙的理體驗(yàn)：難以言表的恐怖，但是盡管恐怖，還是滿懷驚喜：看的時(shí)候嚇得提心吊膽，閉上眼睛走出門又頓覺津津有味，膽小者更有有一種被嚇出一身冷汗后的愉快淋漓之感

    不過相對(duì)于東方神秘國度里成長的人來說，骨子里天生就擁有強(qiáng)烈獵奇心理。對(duì)于恐怖有余，驚悚不足的西方“鬼片”，更多時(shí)候只能用“惡心”來形容擅長于視覺暴虐的西方恐怖片，《下水道人魚》就是此類的代表作。

鬼片進(jìn)入“后現(xiàn)代”：不玩恐怖玩懸疑

    傳統(tǒng)鬼片曾經(jīng)為人們帶來無數(shù)的驚嚇和歡樂，也成為盜版影碟在大陸流行的濫觴，豐富了整整一代人的公眾記憶。

    在傳統(tǒng)的鬼片中，影片的主色調(diào)總是沉浸在一種陰暗和壓抑的氛圍中，局部狹窄空間的處理又使得影片的壓迫感和緊張感進(jìn)一步增強(qiáng)。在色彩的運(yùn)用上也大多以灰暗的色調(diào)或是單調(diào)的大塊色調(diào)構(gòu)成，色彩的沉重感也增加了影片的壓抑感。然而，牛朝陽導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的新片《床下有人》卻一反常態(tài)，將故事取景地選在了風(fēng)景優(yōu)美的千年古城—山西平遙。片中主角一推開窗戶，便可以看到如同凝固在畫卷中一般的山水畫景色。同時(shí)，片中大量的古典建筑美景和老城風(fēng)光，加上靚麗的男女演員，定會(huì)給影片增添些許神秘瑰麗的色彩，擺脫了凡是恐怖片一定要是處于灰暗色調(diào)的定律。

    沒有了黑色調(diào)壓抑氣氛渲染的“鬼片”究竟還留存著多少恐怖色彩？對(duì)此，導(dǎo)演牛朝陽表示，《床下有人》不玩怪力亂神，除了層層遞進(jìn)的驚悚和懸念之外，最大的看點(diǎn)就是片中人與人的關(guān)系糾葛。其實(shí)對(duì)于恐怖電影來說，最大的恐懼來自于人的內(nèi)心世界，既有對(duì)于死亡的畏懼，也有對(duì)于未知世界的猜測(cè)，以及對(duì)未來的迷茫，以上的總總構(gòu)成了后現(xiàn)代恐怖電影里的新景觀。

    《床下有人》，總的來說，是一部“不為了恐怖而恐怖的‘鬼片’”，導(dǎo)演試圖用隱秘的鏡頭來窺探年青人的內(nèi)心世界：在一個(gè)遠(yuǎn)離世俗社會(huì)的古城里，必定蘊(yùn)藏著無可挽回的誘惑；它如同情欲一樣深嵌在本能里，不可理喻地牽引著命運(yùn)走向。

    到底《床下有人》效果如何，用導(dǎo)演的話來說，就是“不靠火爆動(dòng)作不靠絢麗特技，有的只是扎實(shí)的劇本及對(duì)人性的刻畫”，完全有理由相信，這部顛覆了傳統(tǒng)敘事方式的“鬼片”一定會(huì)抓取你的眼球。10月14日，《床下有人》將給你最快樂的時(shí)刻，也是最恐懼的時(shí)刻。”