耿樂顛覆出演神經(jīng)質(zhì)文藝老男人
  
    影片男主角耿樂以往給人的印象總是很陽光帥氣，在該片首次出演中年男人可謂大顛覆。導(dǎo)演特意為他挑選了出位的灰白相間長發(fā)形象，給這個人物增添了幾分中年男人的魅力。在劉威葳眼里，耿樂此次在導(dǎo)演提供的偌大空間里自由馳騁，演繹出了非常豐富的形象內(nèi)涵。她在節(jié)目里毫不忌諱地大贊起搭檔耿樂，認為他的身材特別好，看起來比實際年齡青春很多，但五官卻給人一種喜感，他的身上具有一種與生俱來的演繹天賦，是一種不可言說的飛揚的神經(jīng)質(zhì)。

    而在片中與耿樂演對手戲的另一位80后美女主演王豪言語間則洋溢著對他的崇拜之情。王豪表示，耿樂白發(fā)飄逸頹頹的感覺正是她心目中完美的藝術(shù)家形象，“每一次他扮上這個造型，我就特別容易入戲，找到瘋狂愛戀的感覺。”

涵蓋四代人婚戀觀的愛情綜合體

    不久前上映的治愈系電影《失戀33天》得到了意外的票房好成績，而這部《雙人床條約》也被網(wǎng)友戲稱為“離婚33天”。關(guān)于這個問題，導(dǎo)演吳衛(wèi)東顯得十分淡定：“完全是兩個獨立的電影，硬要扯到一起有湊熱鬧的嫌疑，也未免顯得牽強。”吳衛(wèi)東表示，自己此前涉足的題材，大多都是都市情感類故事，這次在影片中，自己大膽做了嘗試，將青年、中年、老年的愛情觀做了一個大綜合，同時還涉及青春期少年的朦朧愛情。涵蓋四代人婚戀觀的《雙人床條約》絕對要比《失戀33天》層次更豐富。

    吳衛(wèi)東還坦言，自己通過這部影片想要表達的，關(guān)于中年危機、欲望和責任之間的矛盾等等，其實也是自己內(nèi)心的真實體驗：“人到中年，都會有在現(xiàn)實和幻想之間游走的類似經(jīng)歷，這是一個群體的共同經(jīng)驗。拍攝這部影片，也是在這些矛盾糾結(jié)中，找尋自己內(nèi)心的一種平衡狀態(tài)。”吳導(dǎo)表示，耿樂這個角色是把很多這樣的中年男人的共通性展示出來了。劉威葳則笑言：“電影更多的是導(dǎo)演的一種表達，你就別客氣了，這就是你自己身上的很多東西，通過耿樂表達了出來。”而吳導(dǎo)聽后大驚：“這話讓家人聽到麻煩就大了！”

    節(jié)目后半段更是出現(xiàn)了意外驚喜，在影片中飾演耿樂和劉威葳女兒的張恩齊也來到了現(xiàn)場，14歲的張恩齊人小鬼大，談起“愛情”來也頭頭是道：“90后的我們，在愛情方面都比較在乎感情。”惹得現(xiàn)場嘉賓和場下觀眾陣陣歡笑。

    在這個探討了不同年齡層感情觀的影片結(jié)尾處，有句話十分特別：幸福像玻璃，平時你注意不到，但是只要你換一個角度就會看到它折射出的耀眼的光芒。主創(chuàng)們在節(jié)目最后也紛紛表示，希望觀眾能夠在電影中找到自己生活的影子，并從中尋覓到屬于自己的那一束幸福的光芒。