開創(chuàng)“幻覺電影”新類型

導(dǎo)演李玉：中國觀眾需要新鮮的東西

    一部中等投資的電影《二次曝光》，能取得如今的成績，并引發(fā)如此之眾的社會話題，其實(shí)與影片類型上的創(chuàng)新有著密不可分的關(guān)聯(lián)。在《二次曝光》制片人方勵看來，觀眾熱衷于影片的討論，其根源就在“幻覺電影”從未在中國的銀幕上出現(xiàn)過，“它的亦真亦幻、虛實(shí)交錯，讓觀眾們獲得全新的觀影感受和無限的回味”。

    “中國的電影其實(shí)很難‘復(fù)制’或‘照搬’好萊塢模式，美國僅靠其二百多年短暫的歷史與文化、故事資源有限，但人家依靠產(chǎn)業(yè)規(guī)律的專業(yè)工序細(xì)分和強(qiáng)大的技術(shù)和資本資源，造就了持續(xù)發(fā)展的龐大電影工業(yè)模式。而中國有著5000年的文明和連續(xù)的社會歷史文化進(jìn)程，社會的變革、遭遇、轉(zhuǎn)型過程中的歷史事件和人文故事資源是挖掘不盡的。中國電影人應(yīng)該多講講自己的故事，在普世價值與普遍規(guī)律的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)別人的技術(shù)手段和產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)，摸著自己的石頭一步步向前趟。”方勵坦言。

    而在導(dǎo)演李玉看來，“現(xiàn)在的中國觀眾需要的是新鮮的東西。其實(shí)《二次曝光》探討的是一個年輕人怎樣走出精神層面的困惑，我們現(xiàn)在的時代其實(shí)也是一個困惑的年代，年輕人渴望生活與精神世界的自由，渴望呼吸新鮮的空氣，電影人也在渴望創(chuàng)作上的自由。而在《二次曝光》開拍前，我們也一直向這個方向去努力，所以才會有了制作這樣一部幻覺電影的想法，這樣的角度，本身就是新鮮的。”