取舍和選擇  “不會不見，只是暫時不見”

    記者：很多觀眾覺得張震那條線有點(diǎn)多余。

    王家衛(wèi)：張震這條線最徹底。我們聽歌劇，有主調(diào)，有副調(diào)，張震跟梁朝偉是平行的，都是武功高強(qiáng)，經(jīng)過苦難的歲月，最后到了香港，為了生活做了自己不是最理想的事情，最后還是一代宗師。這個武林，只有面子沒有里子就不成比例，有很多人默默地做很多事情，但是卻沒有光環(huán)，這是最動人的。

    記者：但是張震練了那么久的拳，最后戲份太少了。

    王家衛(wèi)：他的角色可以單獨(dú)拍一個電影。

    記者：小沈陽和趙本山的加入，很多觀眾認(rèn)為你是為了市場的考慮？

    王家衛(wèi)：我認(rèn)為趙本山適合演這個電影，這個電影應(yīng)該有不同的人物、不同的面貌，不能每一個都是梁朝偉。國內(nèi)觀眾對趙本山和小沈陽可能有先入為主的想法，可對我來說沒有這個障礙。趙本山的人生經(jīng)驗?zāi)敲簇S富，他絕對是一級的演員高手。

    記者：主要是因為現(xiàn)在很多港臺導(dǎo)演電影里的內(nèi)地元素都不倫不類。

    王家衛(wèi)：你們現(xiàn)在的觀念還停留在“這是香港導(dǎo)演北上來拍的電影”。其實電影就是一個餅，沒有分東西、港臺，拍電影的人就是那么純粹。你說李安去拍《少年派的奇幻漂流》，他不弄孟加拉虎，弄一個東北虎，因為要北上？

    記者：你用什么標(biāo)準(zhǔn)去取舍四個小時的版本和現(xiàn)在這個兩個小時的版本？

    王家衛(wèi)：我特別想把這個電影變成一部民國的江湖小說。你們知道還珠樓主寫小說怎么寫的？他有一個秘書在旁邊，他說秘書寫，寫完看一遍。民國的小說從來不是跟著一個人的線索走的，他會講到這里的時候覺得精彩了，然后下一個章節(jié)就是接著走下去講另外一個故事，這是中國人特有的結(jié)構(gòu)。人生就是這樣，今天碰到非常好的朋友，下一回看見他的時候去了別的地方。再往后五年才看見他。現(xiàn)在兩小時的版本就是從1936年講下來，順著這個時間，就好像樹林里面這棵樹倒下了這棵樹起來，最后一個全貌，整個武林我們看見最后立的是一棵大樹，還有一棵小樹。

    記者：大家都說您是大師？

    王家衛(wèi)：這年頭沒有大師。

    記者：其實很可惜，民國那些傳統(tǒng)現(xiàn)在都沒有留下來。

    王家衛(wèi)：我認(rèn)為什么事情有價值留的就會留下，有些東西沒留下可能是跟這個時代不配，不代表下一個時代不會重來。今天有一些看法、有一些好東西不見了，他不會不見，可能是暫時不見。