整體風(fēng)格——凌厲寫實 直面震撼真實

    導(dǎo)演杜琪峰將寫實風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致。單從畫面來看，貨車在公路上塵土飛揚的場面，以及醫(yī)院中混亂嘈雜的環(huán)境，都是導(dǎo)演所刻意追求的真實化效果，與吳宇森、張藝謀的浪漫夸張風(fēng)格大異其趣。最讓觀眾印象深刻的，莫過于凌厲、直接、簡化的鏡頭，不由分說地就把導(dǎo)演想要表現(xiàn)的東西拋在觀眾面前，哪怕是那些觀眾并沒有心理準備要接受的內(nèi)容，比如排泄物、暴力、死亡等。這些質(zhì)感極強的處理，都很好地渲染了整個故事的真實感。尤其是結(jié)尾的槍戰(zhàn)，沒有任何風(fēng)格化的處理，直面人性之惡、死亡之殘酷、犧牲之慘烈，用震撼的真實替代了此類影片中常有的廉價的煽情和俗套的大團圓。即使是主角張雷的犧牲，鏡頭也極其節(jié)制，沒有鮮血噴涌、死前臺詞、眼神特寫，只有令觀眾略感意外的數(shù)次中彈、無聲的犧牲。這些低調(diào)寫實的處理，都是為了表現(xiàn)警察犧牲的“日常性”及其內(nèi)在的價值，并反襯出毒販的殘忍兇暴。

    杜琪峰的風(fēng)格追求，不同于內(nèi)地傳統(tǒng)的公安片，也不同于常規(guī)的警匪類型片。他試圖超越港片娛樂傳統(tǒng)和內(nèi)地宣教傳統(tǒng)，融入個人美學(xué)追求，創(chuàng)造一種作者化的警匪片。這樣的片子，對我國的警匪片傳統(tǒng)是一種突破。