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劇本 好的寥寥無(wú)幾

    “《富春》為什么不請(qǐng)個(gè)好編??？”一部電影，故事是成功關(guān)鍵。當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影，好劇本真是寥寥無(wú)幾?！短鞕C(jī)·富春山居圖》(以下簡(jiǎn)稱《富春》)被吐槽最厲害的就是莫名其妙的劇情。

    徐崢和《富春》導(dǎo)演孫健君是關(guān)系不錯(cuò)的朋友，18日，他在論壇中說(shuō)到《富春》，態(tài)度非常誠(chéng)懇：“我不去分大片還是小片，在我心里，只有好故事和爛故事。有爛劇本的大片，也有好故事的小片。我很不明白的一點(diǎn)是，為什么孫健君導(dǎo)演請(qǐng)了好萊塢的團(tuán)隊(duì)，但是他不請(qǐng)一個(gè)好萊塢的編劇。有了好編劇，就不會(huì)成這樣了。”

    章子怡主演并監(jiān)制的《非常幸運(yùn)》在《非常完美》上映4年之后才推出，章子怡解釋?zhuān)?ldquo;就是為了等一個(gè)好劇本。國(guó)內(nèi)外王牌電影系列的靈魂絕對(duì)不是演員或者制片人，而是劇本。一個(gè)電影的成功，絕不只是因?yàn)橐粋€(gè)人。”

導(dǎo)演 新人不夠大氣

“以小博大的投機(jī)心理走不出國(guó)門(mén)”

    近兩三年，新人導(dǎo)演大批出現(xiàn)且不斷取得票房佳績(jī)，烏爾善、滕華濤、郭子健、徐崢、趙薇、郭敬明、楊采妮、周杰倫……不難發(fā)現(xiàn)中國(guó)導(dǎo)演圈正式全面洗牌，年輕導(dǎo)演全面崛起。張藝謀、陳凱歌[微博]等老牌名導(dǎo)雖然影響力仍在，但無(wú)論作品數(shù)量還是單片票房，都已逐漸退居二線。

    “主要是觀眾群在變。現(xiàn)在的觀眾主要是80后、90后，新導(dǎo)演跟他們年齡比較接近，反而占優(yōu)勢(shì)。”香港電影大佬吳思遠(yuǎn)說(shuō)，在這一點(diǎn)上，徐崢和趙薇就是最好的證明。

    18日在一個(gè)上海電影節(jié)論壇上，徐崢向記者表示，雖然自己的影片取得了成功，但他非常清楚中國(guó)電影還是缺乏優(yōu)秀專(zhuān)業(yè)的導(dǎo)演、編劇，“你看我們臺(tái)上的嘉賓都不是專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演出身，正說(shuō)明我們?nèi)睂?zhuān)業(yè)編劇、專(zhuān)業(yè)類(lèi)型化導(dǎo)演。”

    更突出的問(wèn)題是，新導(dǎo)演們選擇的影片題材幾乎都是中小成本的類(lèi)型片，如果想追趕好萊塢，那么需要能駕馭大制作的能力。電影人高軍[微博]認(rèn)為，新導(dǎo)演尤其是那些已經(jīng)成名的新導(dǎo)演要敢于嘗試大制作，“以小博大雖是好事，但如果大家都抱著這樣的投機(jī)心理，我們就永遠(yuǎn)只能自己跟自己玩兒，走不出國(guó)門(mén)。”

發(fā)行 不能令人滿意

“制片人制”不是拍片的主流

    電影拍完之后的運(yùn)作也很重要。出品人江志強(qiáng)說(shuō)，“我永遠(yuǎn)說(shuō)，觀眾是我們的老板，電影就看老板喜歡不喜歡”。他還表示，雖然薛曉路[微博]導(dǎo)演的《海洋天堂》票房不是特別好，但他感受到了她對(duì)電影的熱愛(ài)，所以繼續(xù)跟她合作了《北京遇上西雅圖》，“我永遠(yuǎn)說(shuō)，一個(gè)電影如果賠錢(qián)，責(zé)任不是都在導(dǎo)演身上，老板也有責(zé)任的”。

    談到《富春》質(zhì)量差卻票房好，華誼兄弟掌門(mén)人之一的王中磊[微博]說(shuō)，這里面有發(fā)行的功勞，“這是大家在消費(fèi)電影話題，觀眾希望可以持續(xù)消費(fèi)，花了30塊可以聊一周，值了。”

    很多電影人都表示，目前國(guó)內(nèi)電影的宣發(fā)還不能令人滿意，那問(wèn)題出在哪里呢？有人表示，好萊塢影片的發(fā)行模式是“制片人制”，制片人負(fù)責(zé)電影產(chǎn)品的劇本選擇、策劃、拍攝、發(fā)行、銷(xiāo)售等工作，相當(dāng)于企業(yè)的CEO，起著重要的決策作用。而國(guó)內(nèi)大多數(shù)影片的發(fā)行模式仍然是“導(dǎo)演中心制”，或者“演員中心制”，而這兩種身份都只是熟悉各自領(lǐng)域的業(yè)務(wù)，并不是多面手。