作為一部杰出的技術(shù)派力作，來自中國的藝術(shù)電影《天津閑人》以其巨大的張力和創(chuàng)新彌補(bǔ)了地方性敘事和方言俚語所帶來的差異與隔閡。

    電影本身的多層情節(jié)和饒舌的劇本語言風(fēng)格所造成的跨文化理解上的難度，使得該片不易得到西方電影市場(chǎng)的普遍認(rèn)可。但是這個(gè)講述了發(fā)生在1930年間的天津，自命不凡的年輕懶漢愛上美貌女騙子的年代故事，還是彰顯了鄭大圣導(dǎo)演的非凡才華。鄭大圣還執(zhí)導(dǎo)了展現(xiàn)溫婉凄美愛情故事的電影《危城》，這部影片也同時(shí)在此次上海電影節(jié)展映。兩部影片均寄寓深遠(yuǎn)，尤以《天津閑人》為勝。

    一連串關(guān)于天津歷史場(chǎng)景的紛繁絢麗的鏡頭構(gòu)成了電影的開場(chǎng)，與檔案相片同步的城市聲響描繪了一個(gè)久已落寞的世界。整部影片在一個(gè)昏暗小酒館里的說書場(chǎng)展開，一個(gè)身著1930年代長袍的說書藝人講述了發(fā)生在那里的故事。他用詼諧的語言娓娓道來，日本侵華的1937年的天津是一個(gè)滿是小茶館兒、小商販和閑人的繁華城市。隨著故事開講，黑白兩色的默片畫面變得色彩斑斕起來。

    驚喜的是，首次“觸電”的相聲演員管新成把本劇的主人公蘇二爺演繹得惟妙惟肖。蘇二爺身著一塵不染的卡其色長衫，體態(tài)微胖，油嘴滑舌，表情夸張。故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代，小閑人蘇二爺平日靠招搖撞騙、管閑事混口飯吃，算是個(gè)不入流的末等閑人，對(duì)以騙婚為生的閑人小娘子俞秋娘（楊淼淼飾演）日生愛意。蘇二爺與同樣熱烈追求秋娘的四六爺（張金元飾演）共同卷入了海河邊的一具無名浮尸的事件中。秋娘佯裝為死者的遺孀，并威脅要起訴一名店主，二爺作為她的盟友，提出自己作為調(diào)解人，假裝代表店主的利益，從中狠狠地坑蒙拐騙一回。為了使得這起案件看起來更加逼真，他們得到心機(jī)頗重的報(bào)館主筆嚴(yán)而信（李洪臣飾演）的加盟，故事由此拉開帷幕。

    當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來臨之前，所有平日里那些騙吃騙喝的小伎倆、小詭計(jì)都不再只是些不入流的閑人們無關(guān)大局的鬧劇，而變成了對(duì)更大陰謀具有影響的棋子。曾經(jīng)冷幽默的小情節(jié)陡然演變成了具有諷喻性的結(jié)局，有趣、辛辣而又發(fā)人深省。盡管導(dǎo)演無意將蘇鴻達(dá)塑造成從草根變?yōu)榇笥⑿鄣膹?qiáng)悍角色，但是男主人公用其碩大臉龐和破舊長衫獲取到同情，哪怕在最后場(chǎng)景中更是如此。男主人公蘇二爺?shù)恼{(diào)侃風(fēng)趣，女主人公俞秋娘的嬌小柔弱，性子剛烈都被形象地詮釋出來了。

    這部由攝影師朱志剛掌鏡的低成本電影視覺表現(xiàn)出色，令人敬佩。影片嫻熟地結(jié)合了風(fēng)格化的特殊視效，比如對(duì)中國舊報(bào)紙的鮮活重構(gòu)，以及在整段黑白畫面里裹一襲大紅斗篷冉冉飄下的處理。