原標(biāo)題：騷動的中國電影：中國電影的天時地利人和

    4月21日，在第三屆北京電影節(jié)“中外電影合作論壇”上，國家新聞出版廣電總局副局長張丕民在致辭中說，2012年中國生產(chǎn)影片893部，電影總票房達到了170.73億，較2011年增長了30.18%，其中國產(chǎn)電影票房占到了82.73億，占全部票房的總額是48.4%。到2012年底，全國城市影院的銀幕總數(shù)達到了13118塊，主流院線基本實現(xiàn)了數(shù)字化放映。“這一切充分證明，通過十年的探索與努力，中國電影基本走上了良性循環(huán)、持續(xù)發(fā)展的健康之路，電影產(chǎn)業(yè)化改革也取得了階段性的重要成果。”

    到了今年上半年，國產(chǎn)影片的票房比例大幅攀升，從2013年上半年取得的100億元票房來看，國產(chǎn)片總票房占比高達62%，而在 2012年，進口片份額還占到52%。

    除了《泰囧》、《十二生肖》、《西游降魔篇》的票房頻破紀(jì)錄，2013年上半年公映的《致青春》、《北京遇上西雅圖》、《中國合伙人》等片以超過5億元的票房躋身排行榜前列，而上半年唯一過5億元的好萊塢片只有《鋼鐵俠3》。
 
    張宏森說，盡管合拍影片占中國電影總產(chǎn)量的1/10，但是在走向院線市場的電影作品當(dāng)中，合拍影片占據(jù)了數(shù)量的1/4，“所以足以看到合拍影片在中國電影中的重要位置。我們也一直用非常開放的政策，今后也會繼續(xù)用更加開放的胸懷來歡迎合拍影片、來尊重合拍影片。”

    早在去年，由中國電影基金會發(fā)起，各地政府的文化產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)基金配套及扶持的國影基金就推出合拍片計劃，國影基金合伙人許曉峰表示，國影基金已經(jīng)籌備約兩年，將主要投資于電影的制片、宣發(fā)和院線，其中約3億美元將投資于10部合拍片，每部合拍片的最高投資額約為5000萬美元。其合拍計劃包括《超能俠》和正在拍攝的《藏地密碼》等。

    最近上映的夢工場的《瘋狂原始人》頗受好評，去年8月，由華人文化產(chǎn)業(yè)投資基金牽頭中方公司與美國夢工廠動畫公司合資組建的“東方夢工廠”宣布正式落戶上海，計劃2017年以后將以每年1至3部的動畫電影創(chuàng)作速度形成規(guī)模，達到國際一流動畫公司的運營水準(zhǔn)。“東方夢工廠”計劃在2016年與美國夢工廠聯(lián)合拍攝出品《功夫熊貓3》。

    在今年的6月16日，華誼兄弟揭曉了2014年“H計劃”片單，10個導(dǎo)演的10部新作覆蓋中國內(nèi)地、香港地區(qū)、臺灣地區(qū)和美國，在與美國三大電影公司索尼哥倫比亞、迪士尼和?？怂咕o密合作之后，“H計劃”將觸角伸向好萊塢深處，與久負盛名的獨立制片公司QED展開戰(zhàn)略合作，參與投資由大衛(wèi)·阿耶執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭巨制《狂怒》，力邀布拉德·皮特與《變形金剛》男星希安·拉博夫加盟，影片總投資額高達7500萬美元。

    30多年來內(nèi)地和香港兩地的合拍經(jīng)驗已經(jīng)成為典范，特別是CPIC協(xié)議之后，2005年陳可辛導(dǎo)演第一次到內(nèi)地合拍的電影是歌舞片《如果·愛》。

    他最近的作品《中國合伙人》在上映后，很快引發(fā)了廣泛的話題討論，該片目前的票房高達5億多，在回憶起自己的拍片過程時，陳可辛感慨地說，“在拍的過程里面，我發(fā)覺自己是在跟這個土地、跟這個文化的人在交流，在過去八九年間，盡管我也沒有每天都住在北京，但是聽了很多內(nèi)地人的話，你好像覺得他們的回憶已經(jīng)變成是你的回憶，我反而覺得拍的《中國合伙人》是一部非常非常個人的電影。”

    他對目前中國內(nèi)地電影工業(yè)的發(fā)展速度趕到吃驚，“內(nèi)地的電影工業(yè)從開始的時候其實都非常沒有概念，好像非常業(yè)余的感覺，但很快我覺得每樣?xùn)|西都幾乎跟好萊塢接軌了?，F(xiàn)在很多民營企業(yè)或者中影等等，都已經(jīng)有一套方法去面對這個市場的發(fā)展。”

    他說，一開始，他們把這一兩年中小規(guī)模投資成功的電影叫做“例外的例子”，但是“這些例外的例子”在2013這半年內(nèi)已經(jīng)變成不是意外，“差不多只要是拍的不錯，每一部都成功。”這一點，香港就很難做到，“因為其實香港還是非常導(dǎo)演中心制，”

    他說，最近內(nèi)地很多很高票房的電影越來越明顯的是非常服務(wù)觀眾的。他導(dǎo)演的《中國合伙人》也第一次真的找一些普通的觀眾去試映、去打分、去給意見，然后拿回來再剪，剪完再試，試完再剪。“這我在好萊塢拍戲時被迫做過一次，我覺得導(dǎo)演要把身段放下，你才開始能夠真正的跟觀眾去溝通。”

為了拍出接地氣的電影，他還專門找了一個內(nèi)地的副導(dǎo)演，在演員講臺詞時候，“就讓他坐在我旁邊，從頭到尾，然后我很多時候會咨詢他臺詞這樣講會不會不對，因為畢竟他是內(nèi)地人。” 但他很快發(fā)現(xiàn)，自己覺得給了年輕導(dǎo)演們機會，但對方未必領(lǐng)情，“在內(nèi)地我找了3個，只有一個過來，因為他們有機會拍微電影。他不一定有這個耐心來聽你們講戲、看你們?nèi)ヅ膽颉?rdquo;

    “現(xiàn)在中國電影真正是進入一個非常好的時候，從市場的角度，天時、地利，包括觀眾的關(guān)注的人和，包括導(dǎo)演本身，開始改變了一個拍電影的方式”，陳可辛說，自己剛拍片的年代，一百個想做導(dǎo)演的人中可能這輩子沒有五個做成導(dǎo)演，但現(xiàn)在“到處都在拍微電影，到處都有錢、有機會。”

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