女人的對峙：《帕勒莫狂花》

    《帕勒莫狂花》是一部女性題材的電影。影片的原作小說、編劇、導(dǎo)演和片中的一位演員都由一個(gè)叫做艾瑪·丹特的女人完成。艾瑪·丹特在電影圈里名氣不大，這部叫做《帕勒莫狂花》的電影是他的導(dǎo)演處女作。但是在小說界和戲劇界，這個(gè)女人確實(shí)大名鼎鼎。1967年出生在帕勒莫的她，算是一個(gè)杰出的戲劇工作者。她在意大利已經(jīng)制作了十幾部戲劇，撰寫了四本小說，并且還是一個(gè)很出名的民主人士。而在這個(gè)年齡出山拍電影，或許只是她怡情怡性的娛樂而已。艾瑪·丹特的喜劇常常關(guān)注家庭問題，善于制造對執(zhí)性的沖突和矛盾——這個(gè)特點(diǎn)在這部電影里得到了淋漓盡致的展示?？偠灾幣骶湍軈⒓雍苌賹μ幣鏖_放的威尼斯電影節(jié)，算是威尼斯和意大利官方對艾瑪·丹特這些年在戲劇舞臺和小說界所獲得的成功的肯定。

    影片的故事，發(fā)生在帕勒莫的一條街道上，星期天的下午，熱風(fēng)徐徐吹在帕勒莫的街道上。羅斯和克拉爾在城市里迷了路，并在一條叫做Via Castellana Bandiera的小路上停了下來。而與此同時(shí)，另一輛車也來到了這條小路上，開著這個(gè)車的是薩米拉。因?yàn)榉较蛳嗟?，兩個(gè)人又不愿意讓路，她們就這么耗了起來。而周圍的居民，看到這一幕的時(shí)候，都開始紛紛下注，開始賭誰會先讓步。夜幕降臨，呆在車?yán)锏膬蓚€(gè)女人還在抵抗著饑餓、勞累、口渴和尿急，還在互相抵抗，看上去，誰也不會讓步……很顯然，這部電影帶有明顯的戲劇的影子。兩個(gè)女人，用眼神在車子里對峙，誰也不讓步。兩個(gè)人都拒絕喝水、吃東西和睡覺。而這種對峙，其實(shí)，意義已經(jīng)超越了對峙本身，成為了一種“文本性”的矛盾的存在。似乎，這種對峙，關(guān)乎于道德和生死之類的大命題。

    對于影片，導(dǎo)演艾瑪·丹特有一段自述。她說：“Via Castellana Bandiera這條路是這兩個(gè)女人互相遭遇的地方。羅斯的‘擁堵’是在腦子里發(fā)生的，阻礙物是某種原則和信仰。其實(shí)，這是最容易打破的東西，但是沒有人做過有益的嘗試。所以，漸漸地，矛盾不可調(diào)和，事情不可逆轉(zhuǎn)。其實(shí)，退一步海闊天空啊，只是羅斯不明就里。而另一點(diǎn)上，薩米拉這個(gè)女人則更加神秘，她一言不發(fā)，像是圖騰，像是刻在石頭上的象形文字，又像是蜷縮在車子里的洞穴人。誠然，生命是沒有劇本的，而這條街道，就成為了這個(gè)沒有劇本的生命中的一個(gè)片段。”

    應(yīng)該說，這部電影帶有一定的超現(xiàn)實(shí)主義的橋段，結(jié)尾更是具有某種令人無法正視的幻想感。全片使用手提式攝影，而且是DV。所以鏡頭語匯并不像一般的電影一樣四平八穩(wěn)，而是不斷地移動，從一個(gè)物體移到另一個(gè)物體之上?！逗萌R塢報(bào)道者》評論這種攝影機(jī)的運(yùn)動時(shí)稱“就像是一只不聽運(yùn)動的蜜蜂”。

    對于整部影片《好萊塢報(bào)道者》評論道：“影片的故事發(fā)生在街上，而艾瑪·丹特也把影片搬到街上來拍攝。這就使得整部影片都發(fā)生在狹小、擁擠的街道上，頗有些局促和壓迫的感覺。艾瑪·丹特在片中，讓街道和城市，自己發(fā)出了聲音，影片的結(jié)尾更是把這種兩個(gè)女人之間的矛盾上升到了心靈和信仰的層面，毫無疑問，這是一個(gè)具有象征意義的結(jié)尾。更令人念念不忘的是，全片幾乎沒有音樂，這簡直是戲劇的導(dǎo)演手法。”《綜藝雜志》對影片評論不俗。該文稱：“艾瑪·丹特用黑色幽默輕描淡寫地撕開了西西里社會的面紗，她用這把手術(shù)刀輕輕地挑開了西西里社會的內(nèi)里。簡而言之，這是一部舉重若輕、四兩撥千斤的電影。”cine-vue對影片的評價(jià)也很不俗，該文稱：“這是一部從生理和心理兩個(gè)方面進(jìn)入人物內(nèi)心的影片，非常有看點(diǎn)。感覺上，這部電影會把戈達(dá)爾的《周末》、費(fèi)里尼的《八部半》立刻帶到你的腦海中，如果還有什么影片也是類似的，那應(yīng)該是喬·舒馬赫的《城市英雄》?？傊@部本屆威尼斯的第一部意大利電影，帶來了不少的驚喜。”