原標(biāo)題：電影修復(fù)師：讓老電影成為產(chǎn)業(yè)新掘金點(diǎn)

 　正在全國(guó)各大院線上映的3D版《侏羅紀(jì)公園》，其內(nèi)容和1993年的版本如出一轍。就是這樣一部經(jīng)過(guò)修復(fù)、3D轉(zhuǎn)制后的老電影，目前已席卷了超過(guò)2億元的票房。伴隨著影片的熱映，電影修復(fù)師這一看似有些神秘的職業(yè)，再次引發(fā)業(yè)內(nèi)外的關(guān)注。

10人半年只修一部影片

    電影修復(fù)師這個(gè)職業(yè)，在眾人眼中無(wú)非就是給老電影補(bǔ)補(bǔ)色、消除一下畫(huà)面中的斑點(diǎn)或者劃痕。電影修復(fù)工程師張騫月向記者表示，“看似簡(jiǎn)單的工作，實(shí)則不易，老電影修復(fù)是要解決劃痕、抖動(dòng)、畫(huà)面閃爍、霉斑等問(wèn)題。對(duì)于一些拍攝時(shí)間早、損壞度高的老影片，即使是10個(gè)人同時(shí)修復(fù)，也要花費(fèi)半年時(shí)間”。

    “以1931年由阮玲玉、金焰主演的《桃花泣血記》為例，這部影片大約有14.4萬(wàn)幀畫(huà)面，由于年代久遠(yuǎn)、膠片保存環(huán)境惡劣，使這些老電影在放映時(shí)，畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)大量的霉斑、臟點(diǎn)、劃痕，這就需要我們通過(guò)手工一幀一幀地修復(fù)。”張騫月進(jìn)一步解釋?zhuān)想娪靶迯?fù)方式以自動(dòng)修復(fù)和手動(dòng)修復(fù)兩種方式為主。所謂自動(dòng)修復(fù)就是利用專(zhuān)業(yè)的修復(fù)軟件對(duì)畫(huà)面中出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行自動(dòng)化處理，“這種方式最大的優(yōu)勢(shì)是快捷，但有時(shí)如果單純依賴自動(dòng)化修復(fù)，很容易對(duì)畫(huà)面造成二次破壞”。

    鴻視線科技（北京）有限公司總經(jīng)理孫志宏表示，除了技術(shù)問(wèn)題，在藝術(shù)層面上還要解決對(duì)電影畫(huà)面進(jìn)行調(diào)色問(wèn)題，以保留或者還原老影片的年代感，引發(fā)人們的懷舊情緒。“現(xiàn)在修復(fù)師以‘80后’年輕人為主，老一輩電影修復(fù)師大多已經(jīng)退休，我們很難找到一位老調(diào)色師對(duì)電影修復(fù)的最終結(jié)果與那個(gè)時(shí)代的匹配度進(jìn)行指導(dǎo)，因此也加大了電影修復(fù)師的工作難度。”


老片打入新市場(chǎng)要巧包裝

    近些年來(lái)有包括《東邪西毒：終極版》、《倩女幽魂》在內(nèi)的多部經(jīng)典國(guó)產(chǎn)電影經(jīng)過(guò)修復(fù)后，重新登上了大銀幕，但票房成績(jī)卻不盡如人意。

    孫志宏表示，首先，老電影要想重新走進(jìn)院線需要對(duì)其進(jìn)行“二次包裝”。從中國(guó)電影資料館8月24日放映的1962年的英國(guó)老電影《阿拉伯的勞倫斯》我們可以感覺(jué)到，畫(huà)面修復(fù)及色彩還原都非常出色，但惟一遺憾的是在聲音上我們只能聽(tīng)到立體聲，當(dāng)今的聲音技術(shù)已經(jīng)可以做到杜比Atmos（全景聲）的水平要求，老電影的聲音就差得很遠(yuǎn)。因此可以在聲音上也重新模擬制作出符合最新技術(shù)要求的聲音，讓觀眾能欣賞到經(jīng)典的同時(shí)也可以體驗(yàn)新技術(shù)，就像2D轉(zhuǎn)3D一樣。

    從去年的3D《泰坦尼克號(hào)》，到今年的3D《侏羅紀(jì)公園》，海外“翻新”大片屢獲高票房的重要原因在于這些老電影都穿上了3D外衣，通過(guò)2D轉(zhuǎn)3D為影片增添新的噱頭。孫志宏表示，像《霸王別姬》這樣的許多國(guó)產(chǎn)老電影都在修復(fù)以后產(chǎn)生了很大的市場(chǎng)發(fā)揮空間，但是這些影片如果想獲得二次的價(jià)值體現(xiàn)和藝術(shù)價(jià)值，就離不開(kāi)修復(fù)和通過(guò)現(xiàn)代化的技術(shù)手段對(duì)其進(jìn)行二次包裝。

    從運(yùn)營(yíng)角度來(lái)說(shuō)，老電影要想成功打開(kāi)新市場(chǎng)，找到充足的資金支持和一個(gè)成功的商業(yè)模式至關(guān)重要。孫志宏表示，在海外，關(guān)于老電影修復(fù)的資金來(lái)源有多種途徑，一種是制片公司投錢(qián)去進(jìn)行修復(fù)，然后通過(guò)發(fā)行獲得票房收入，例如現(xiàn)在上映《侏羅紀(jì)公園》；第二種是一些民間資本和廠家以公益的形式投入和保護(hù)老電影。像LV這樣的大品牌每年都會(huì)固定投入一部分資金用于老電影的修復(fù)。實(shí)際上，沒(méi)有幾個(gè)國(guó)家像中國(guó)一樣，由政府投錢(qián)來(lái)做老電影的修復(fù)和保護(hù)。 “目前在國(guó)內(nèi)老電影修復(fù)主要還是依靠政府支持，然而老電影如果想得到進(jìn)一步發(fā)展，產(chǎn)生更多的價(jià)值，就需要盡可能多地集合社會(huì)力量。”

人才匱乏成行業(yè)發(fā)展最大阻礙

    據(jù)了解，目前需要修復(fù)的國(guó)產(chǎn)老電影多達(dá)3萬(wàn)余部，全國(guó)從事電影修復(fù)行業(yè)的專(zhuān)業(yè)人員卻不足千人。

    “電影修復(fù)師在電腦前一坐就是一天，即便再勤奮認(rèn)真，一個(gè)人一年最多也就能修復(fù)200幀的畫(huà)面。如果不是出于對(duì)老電影的足夠喜愛(ài)，大部分年輕人很難承受這份工作壓力。” 張騫月直言。

    此外，孫志宏表示，修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)不清晰也是行業(yè)內(nèi)亟待解決的難題，“對(duì)于老電影來(lái)說(shuō)，到底修復(fù)到什么程度才算合格甚至優(yōu)秀，我們只能憑借經(jīng)驗(yàn)和自己的判斷。行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的缺乏不利于電影修復(fù)業(yè)的發(fā)展，我們希望它能向正規(guī)化、規(guī)范化方向發(fā)展”。