《屋頂》：一國(guó)亂象

 

    拍攝《屋頂》的導(dǎo)演梅扎克·阿羅阿切生于1944年，是阿爾及利亞一位相當(dāng)出名的導(dǎo)演。從1976年的處女作以來(lái)，他到目前為止，一共執(zhí)導(dǎo)了18部電影。他的處女作《阿爾及利亞姑娘》曾經(jīng)在第十屆莫斯科電影節(jié)上拿到了銀獎(jiǎng)。而且，他還在1987年、1994年和2012年三次進(jìn)入戛納電影節(jié)的非競(jìng)賽單元，更為難等可貴的是，這三次，他都有所斬獲。梅扎克·阿羅阿切擅長(zhǎng)描繪阿爾及利亞人們的生活，無(wú)論大事小情、雞毛蒜皮還是政壇變革等等，都能在他的電影里看到端倪和細(xì)節(jié)。所以，他算是阿爾及利亞電影的一面旗幟。

 

    這部《屋頂》，是一部以小見(jiàn)大的影片，是用五個(gè)小故事穿插出來(lái)的一部電影。一個(gè)男人不愿意在一份很神秘的文件上簽字，并對(duì)一個(gè)男人嗤之以鼻；一個(gè)小女孩希望和他的叔叔保持“正常關(guān)系”，但是卻因?yàn)樾枰Ｃ艿脑?，而被關(guān)在了樓頂?shù)幕\子里；在試圖趕走非法居住在樓頂露臺(tái)上的老太太而未遂之后，房東就神秘地消失了，而警方正在研究這個(gè)案件；一群年輕的男人，正在一個(gè)屋頂上排練歌舞劇，無(wú)意中撞見(jiàn)了另一個(gè)房頂上的一個(gè)年輕女性的悲?。蛔詈?，一群拍電視的人，拍到了一半，才發(fā)現(xiàn)自己來(lái)錯(cuò)了地方……

 

    對(duì)于影片中的亂象，梅扎克·阿羅阿切解釋說(shuō)，這是他對(duì)阿爾及利亞社會(huì)的一種反思。他說(shuō)：“阿拉伯世界的局勢(shì)越來(lái)越動(dòng)蕩，各種突發(fā)事件，根本沒(méi)有前兆可言。阿爾及爾（阿爾及利亞首都），看上去充滿了矛盾、非常怪異。在接近十年的血腥暴力事件之后，阿爾及爾似乎找回了平靜?？墒牵聦?shí)并非如此。在前面的兩部電影：《Normal!》和《El taaib》之后，我重新回到了阿爾及爾，并且繼續(xù)探究這個(gè)復(fù)雜的城市，和這些復(fù)雜的人。我把阿爾及爾街道上的那些復(fù)雜的事件搬到了屋頂上來(lái)表現(xiàn)，這樣，我們能更清楚地看到這個(gè)城市里的暴力、死亡和人們的生活。”

 

    很明顯，這是一部以小見(jiàn)大的電影。導(dǎo)演希望通過(guò)這5個(gè)互相交織而又相互獨(dú)立的故事，把整個(gè)阿爾及利亞的社會(huì)問(wèn)題表述出來(lái)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，阿爾及利亞的社會(huì)問(wèn)題就是——經(jīng)過(guò)法國(guó)的殖民、整個(gè)阿拉伯世界的動(dòng)蕩，難以獨(dú)善其身的阿爾及利亞也出現(xiàn)了種種問(wèn)題，而這種問(wèn)題，就是整個(gè)社會(huì)的一種亂象。這種亂，在導(dǎo)演的故事里，就變成了屋頂上所出現(xiàn)的各種亂七八糟的事情，有黑暗有暴力，有奇怪有正常。很明顯，梅扎克·阿羅阿切眼中的阿爾及利亞，就是這么一個(gè)亂糟糟的社會(huì)。這部電影在本屆威尼斯不是熱門片，也沒(méi)有大明星，而題材也比較偏門，還是最后一部競(jìng)賽片，所以媒體并不是非常重視這部電影。截止到發(fā)稿為止，英文媒體中，只有《好萊塢報(bào)道者》發(fā)表了一篇評(píng)論。該評(píng)論稱：“整個(gè)阿拉伯世界都被搞得天翻地覆的時(shí)候，阿爾及利亞出現(xiàn)了，似乎是從世外走來(lái)一般。雖然經(jīng)過(guò)了十余年的恐怖事件的洗禮，但是這個(gè)國(guó)家卻并未身陷恐怖事件而無(wú)法自拔。但是這種現(xiàn)象，在《屋頂》這部電影里卻被洗滌一空。我們?cè)谶@部無(wú)法辯駁的影片中看到的是一個(gè)暴力的阿爾及利亞，一個(gè)處在崩潰邊緣的阿爾及利亞。作為阿國(guó)內(nèi)最有權(quán)威的導(dǎo)演，梅扎克·阿羅阿切展現(xiàn)了從法國(guó)殖民以后，一直到現(xiàn)在的各種社會(huì)歷史問(wèn)題在阿爾及利亞留下的結(jié)果。”