《地心引力》（Gravity）無疑是2013年最為成功的好萊塢大片之一。這是部今年北美媒體評(píng)論最高的電影，全球票房大賣。11月19日，這部3D電影即將在內(nèi)地以2D、3D、IMAX等全版本上映。近日該片導(dǎo)演阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）接受了記者采訪。

    記者：就劇本而言，《地心引力》和你以前的作品很不一樣：影片的故事相對(duì)簡單，角色更是極少。這個(gè)劇本最吸引你的點(diǎn)在哪里？

    阿方索·卡?。簞”咀钗业牡胤绞侨拇蟛糠謨?nèi)容集中在一個(gè)人物身上，角色又處于與外隔絕的狀態(tài)，加上影片的背景是太空，這就開啟了很多很有意思的可能性。

    記者：影片的設(shè)定讓我想到李安導(dǎo)演的《少年派的奇幻漂流》——雖然視覺上充滿了大量復(fù)雜特效，但核心都是情感故事，角色也都不多，和我們熟悉的好萊塢特效大片很不一樣?！兜匦囊Α窂膭”酒鸹I備了很長時(shí)間，是因?yàn)楹萌R塢很難接受這樣的項(xiàng)目嗎？

    阿方索·卡?。浩鋵?shí)劇本里還是有很多懸念，故事也比較緊張，我想這是個(gè)有利因素，因?yàn)槟芪礁嘤^眾。這固然是一部關(guān)注人物內(nèi)心世界的電影——某種程度上，影片中外在的宇宙也可視為主人公內(nèi)心宇宙的隱喻。但影片從頭到尾也充滿了動(dòng)作元素，作為產(chǎn)品而言，這是一部以動(dòng)作為導(dǎo)向的電影。因此創(chuàng)作上的主要挑戰(zhàn)還是如何保持這二者的平衡，因?yàn)橛袝r(shí)電影需要從角色極為私密的時(shí)刻馬上切換到動(dòng)作性場景，而劇本內(nèi)部則必須保持連貫性。

    記者：這部電影也是你首次和你的兒子喬納斯（Jonás Cuarón）合作編劇，和家人一起拍電影的感覺如何？

    阿方索·卡隆：感覺很棒。我兒子從一開始就參與了項(xiàng)目。整個(gè)劇本源自我們的一個(gè)簡單的想法：在一個(gè)簡單的故事里，讓影片集中跟隨一個(gè)人物展開。隨著劇本的發(fā)展，故事里加入了越來越多的場景和懸念，還有很多我們自己的情感，因此創(chuàng)作的過程中我們也一起經(jīng)歷和體驗(yàn)了很多。我很高興他和我們一路走了下來。

    記者：《地心引力》是你繼2006年的《人類之子》（Children of Men）后的又一部科幻作品，今年你還執(zhí)導(dǎo)了科幻電視劇集《信仰》（Believe），為何特別鐘意這個(gè)類型？

    阿方索·卡?。何覀€(gè)人并不覺得《人類之子》是部科幻片，那部電影我想描繪和評(píng)述的是世界所陷入的某種狀態(tài)。而《地心引力》里涉及的太空技術(shù)也都是現(xiàn)實(shí)里存在的，比如國際太空站等等。對(duì)我來說，這是一部關(guān)于探索世界和太空的電影。我一直對(duì)太空特別著迷，自孩提時(shí)代目睹了人類首次登月之后就一直很著迷。

    記者：太空題材的電影，之前有《2001太空漫游》《阿波羅13》這些名作，你最喜歡其中哪部？

    阿方索·卡隆：太空電影里最突出的當(dāng)然是《2001太空漫游》，這是這個(gè)類型的開山之作，也是一部真正的大師之作。此外我也很喜歡塔爾科夫斯基的《太陽系》（Solaris）。但是在創(chuàng)作《地心引力》劇本的過程中，我們基本沒怎么討論過之前同類主題的作品，我參考最多的倒是斯皮爾伯格的處女作《決斗》（Duel），還有《逃亡列車》（Runaway Train）這樣的片子。對(duì)于太空題材，我很不喜歡的一點(diǎn)是：很多科幻片都把太空背景當(dāng)成了某種胡編亂造的借口。我的這部電影更多還是基于目前已有的科學(xué)技術(shù)，而非科學(xué)幻想。

    記者：這也是《地球引力》區(qū)別于其他同類電影之處嗎？

    阿方索·卡?。何矣X得這類影片對(duì)待太空和科技元素的態(tài)度大多很不嚴(yán)肅，更多還是屬于幻想類電影，只有《2001》等少數(shù)幾個(gè)例外。在《地心引力》之前，比較嚴(yán)肅寫實(shí)的太空電影或許只有《阿波羅13》了。當(dāng)然我們的電影也是虛構(gòu)的，因此需要把現(xiàn)實(shí)的技術(shù)環(huán)境放進(jìn)編寫的故事里，但我始終堅(jiān)持影片的細(xì)節(jié)在現(xiàn)實(shí)中要能站得住。我們想拍一部盡可能準(zhǔn)確的太空電影，我想這已經(jīng)足以讓《地心引力》和其他大多數(shù)電影區(qū)別開來。

    記者：《地心引力》是你第一次拍3D，影片從一開始就決定要用3D拍攝？

    阿方索·卡?。菏堑?，影片最初的定位就是太空冒險(xiǎn)3D電影，一開始就計(jì)劃用3D。我們?cè)诩夹g(shù)方面花費(fèi)了多年時(shí)間，因?yàn)樵凇兜匦囊Α分形覀兿胍龅讲灰粯樱喊延^眾真正帶到太空中，讓他們從電影開場起就融入太空，主觀上也能沉浸其中，就像跟隨著角色漂浮起來一樣。之前有看過電影的宇航員對(duì)我說：觀看這部電影是在地球上能做的距離太空最近的事。

    記者：關(guān)于3D，技術(shù)方面的探討已有很多，作為電影藝術(shù)家，你怎么看待這種技術(shù)？3D會(huì)改變電影的既有語言，還是會(huì)成為某種美學(xué)上的特殊工具，就像蒙太奇、長鏡頭那樣？

    阿方索·卡?。涸谒囆g(shù)和電影的世界里，3D是非常有機(jī)的。我覺得最早的3D電影是1898年盧米埃爾兄弟拍的一些電影。對(duì)于當(dāng)前的3D技術(shù)來說，某些情況下3D確實(shí)能產(chǎn)生出很強(qiáng)烈的效果，比如一些大廣角的場景，還有我一直在探索的運(yùn)動(dòng)長鏡頭，效果都比較適合3D。但整體來說，我更同意你的看法：3D是一種特殊的藝術(shù)工具和手段，也應(yīng)該被如此使用。

    記者：提到你非常拿手的運(yùn)動(dòng)長鏡頭，這次《地心引力》的開場也是繼《人類之子》后你再度技驚四座，為何特別喜歡長鏡頭？

    阿方索·卡?。哼@是我過去12年里一直努力探索的領(lǐng)域，和我的攝影師盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）一起。我對(duì)鏡頭中人物與周邊環(huán)境的關(guān)系一直很感興趣，在電影里我總是希望能創(chuàng)造或再現(xiàn)出二者之間的關(guān)系。但我很小心不落入炫技層面。作為電影的修辭手段，長鏡頭的妙處是揭示某種鏡頭中的可能性而非無限夸大這種可能性。大家現(xiàn)在都在討論《地心引力》開場d的長鏡頭，但這并不是因?yàn)殓R頭長，而是因?yàn)榕牡梅浅＞?xì)。我很享受這個(gè)創(chuàng)作過程。放在太空的背景下，這樣的鏡頭處理效果非常好，很容易把觀眾帶入電影之中。

    記者：3D特別適合運(yùn)動(dòng)長鏡頭這種表現(xiàn)手段？

   阿方索·卡?。菏堑?，我覺得3D的特點(diǎn)比較適合運(yùn)動(dòng)長鏡頭。對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來說，需要的正是為特定的技術(shù)找到合適的表現(xiàn)手段。但可惜的是大多數(shù)3D電影沒做到這點(diǎn)，尤其是很多通過后期轉(zhuǎn)制3D片子。我覺得過去幾年真正的3D電影只有5部。

    記者：哪5部？

    阿方索·卡隆：當(dāng)然也不是說只有5部這么少，而是說真正用好了3D的電影實(shí)在不多。我自己印象比較深的是《阿凡達(dá)》《少年派》《雨果》，以及兩部紀(jì)錄片，IMAX的《哈勃3D》(IMAX: Hubble 3D)和《皮娜》(Pina)。

    記者：拍攝《地心引力》也有很多技術(shù)上的挑戰(zhàn)，作為導(dǎo)演，你覺得其中難度最大的是什么？

    阿方索·卡?。鹤罾щy的是如何做出地心引力的效果——因?yàn)樵谔罩惺鞘е氐?，而我們的片子是在地球上拍的，如何拍出真?shí)的失重感非常重要，這也是整部電影在技術(shù)上要解決的最大挑戰(zhàn)。

    記者：過去的十多年中，你既在好萊塢拍攝了很多高成本大片，同時(shí)也在你的祖國墨西哥拍出了一些相當(dāng)成功的藝術(shù)電影，你如何看待這兩種截然不同的電影制作模式？

    阿方索·卡隆：就創(chuàng)作本身而言，感覺是一樣的。不同的是，在好萊塢拍片能得到更多資源，電影也能有機(jī)會(huì)和更多觀眾見面。當(dāng)然，更多的資源意味著更多的資金，這不止是對(duì)創(chuàng)作，對(duì)電影的商業(yè)經(jīng)營來說也是更大挑戰(zhàn)。

    在兩邊拍片我都很愉快，我很喜歡拍小成本電影，而我現(xiàn)在正在寫的下一部電影則是成本更大的制作。對(duì)我來說，一切都是為了拍電影。無論拍哪種電影，重要的是影片本身要能站得住，而不是浮在半空。

    記者：中國電影目前正在嘗試更多的國際合作，作為一位來自墨西哥，通過與好萊塢的合作走向世界的導(dǎo)演，你有哪些這方面的經(jīng)驗(yàn)可以分享？

   阿方索·卡?。何矣X得最重要的是方向和趨勢。好萊塢可被視為是某種品牌——大量資金在此匯聚，因此這里有機(jī)會(huì)制作出令人興奮的大電影。從過去到現(xiàn)在，好萊塢一直在吸收世界各國優(yōu)秀影人和電影元素，比如中國的動(dòng)作片。現(xiàn)在正在發(fā)生的是不同文化的匯集，其他各國的電影也正在吸收好萊塢的電影經(jīng)驗(yàn)。我對(duì)當(dāng)前的國際合作以及合拍很看好，也很有興趣。