寧浩成功“瘋狂”的背后

a 國(guó)產(chǎn)類型喜劇的缺乏

    在寧浩之前，人們熟知的王晶、周星馳的無(wú)厘頭風(fēng)格，和馮小剛的王朔式風(fēng)格，是一種典型的京味現(xiàn)實(shí)主義幽默。而對(duì)于荒誕類喜劇可以說是一個(gè)空缺，而寧浩剛好填補(bǔ)了這個(gè)空白，這種偶然性因素頗多的成分讓06年成了“瘋狂”的天下，而“瘋狂”的背后也能看出國(guó)產(chǎn)類型喜劇的缺失，與觀眾對(duì)此類型的亟待需求。

    正如前文所說，《石頭》成功在于幾條線索交匯而成為一個(gè)精彩絕妙的故事，其邏輯性和縝密性，在國(guó)產(chǎn)編劇中都可謂是翹楚之作。換句話說，講好了一個(gè)故事。中國(guó)人不乏有故事的，但講好一個(gè)故事卻并非易事。觀眾對(duì)于《石頭》的認(rèn)可也在于對(duì)整出荒誕喜劇故事情節(jié)的認(rèn)可。

    拋開電影情節(jié)、語(yǔ)言等外在表象，寧浩真正觸及的還是整個(gè)華語(yǔ)電影市場(chǎng)的軟肋。以往的國(guó)產(chǎn)商業(yè)娛樂片往往過分追求娛樂效果，不惜人力物力創(chuàng)造影像的龐大與復(fù)雜性，但《石頭》的可貴之處在于，導(dǎo)演將它定位于大眾喜劇。寧浩做出的成功探索與嘗試，反觀出華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不均勻性，同時(shí)也作出了“補(bǔ)救”的舉措。所以說這種成功的意義對(duì)于華語(yǔ)電影來(lái)說貢獻(xiàn)的就不僅僅是那票房數(shù)字。

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