寧浩成功“瘋狂”的背后

a 國產(chǎn)類型喜劇的缺乏

    在寧浩之前，人們熟知的王晶、周星馳的無厘頭風(fēng)格，和馮小剛的王朔式風(fēng)格，是一種典型的京味現(xiàn)實主義幽默。而對于荒誕類喜劇可以說是一個空缺，而寧浩剛好填補了這個空白，這種偶然性因素頗多的成分讓06年成了“瘋狂”的天下，而“瘋狂”的背后也能看出國產(chǎn)類型喜劇的缺失，與觀眾對此類型的亟待需求。

    正如前文所說，《石頭》成功在于幾條線索交匯而成為一個精彩絕妙的故事，其邏輯性和縝密性，在國產(chǎn)編劇中都可謂是翹楚之作。換句話說，講好了一個故事。中國人不乏有故事的，但講好一個故事卻并非易事。觀眾對于《石頭》的認可也在于對整出荒誕喜劇故事情節(jié)的認可。

    拋開電影情節(jié)、語言等外在表象，寧浩真正觸及的還是整個華語電影市場的軟肋。以往的國產(chǎn)商業(yè)娛樂片往往過分追求娛樂效果，不惜人力物力創(chuàng)造影像的龐大與復(fù)雜性，但《石頭》的可貴之處在于，導(dǎo)演將它定位于大眾喜劇。寧浩做出的成功探索與嘗試，反觀出華語電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的不均勻性，同時也作出了“補救”的舉措。所以說這種成功的意義對于華語電影來說貢獻的就不僅僅是那票房數(shù)字。

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