賀歲檔電影《無人區(qū)》在內(nèi)地首映，奪得當(dāng)日票房冠軍。

    這部拖了數(shù)年才公映的電影講述的是徐崢飾演的律師赴新疆一座邊遠(yuǎn)城市為一名盜獵者辯護(hù)，卻在歸途上被追殺，途中遭遇舞女、走私販、盜賊、警察各色人等。

    “好久沒有看到這種令人暢快淋漓的西部片了，黃沙漫漫，快意恩仇，直指人性最深處的秘密，希望國內(nèi)以后多些這種有獨(dú)立風(fēng)格的電影。”看完《無人區(qū)》從電影院走出來的市民姚軍說。

    “我很向往西部片中展示的大地風(fēng)光，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，風(fēng)格獨(dú)特震撼。”在東部生長的白領(lǐng)張星辰鐘愛西部片，“早期西部片展示了封建思想與人性解放的沖突，觀影感受有別于其他類型影片。”

起源

    好萊塢的“西部片”又稱作“牛仔片”，多為美國“西進(jìn)運(yùn)動(dòng)”中英雄牛仔躍馬馳騁持槍格斗等。與之不同，國產(chǎn)“西部片”主要突出視覺的西部形象，題材和拍攝手法不盡相同。

    上世紀(jì)80年代初，中國社會(huì)“尋根文化”盛行。西部，華夏文明“母親河”長江和黃河發(fā)源地，還有歷經(jīng)周秦漢唐等朝代的古都西安，傳奇的黃土高坡、大漠草原、戈壁荒灘、青藏高原……給了想重拾文化傳承的中國電影人靈感。

    作為西北首個(gè)電影制片基地，西安電影制片廠成了國產(chǎn)西部片的發(fā)祥地。老廠長吳天明1983年導(dǎo)演的《人生》被視為西部片的開山之作。影片改編自陜西作家路遙同名小說，圍繞當(dāng)代陜北黃土高原農(nóng)民高加林的命運(yùn)，反映了新舊交替時(shí)期的各種復(fù)雜矛盾和對(duì)當(dāng)時(shí)各種社會(huì)思想的思考。

    這部影片讓影評(píng)家鐘惦棐提出了“西部電影”的概念。此后西影廠等西部制片單位涌現(xiàn)出《老井》《野山》等作品，國內(nèi)外銀幕一時(shí)勁吹西部風(fēng)。

    “當(dāng)時(shí)西部片用民族化和本土化的獨(dú)特影像和敘事語言，直面老百姓現(xiàn)實(shí)生活。”西北大學(xué)廣播電影電視系教授張阿利說，“改革開放之初的中國對(duì)外國人來說仍是神秘的，這些西部片成了外國人了解中國的窗口。”

變化

    電影潮流幾年一變，西部片過熱使觀眾審美疲勞，固化的攝制模式降低了沖擊力，“西部片”一時(shí)遇冷。

    近年，一些導(dǎo)演開始重新注視這片土地，“西部片”再現(xiàn)生機(jī)。2004年陸川執(zhí)導(dǎo)的《可可西里》講述了在可可西里地區(qū)巡山隊(duì)員阻止盜獵者屠殺藏羚羊的故事，是中國創(chuàng)作人用好萊塢的資本和標(biāo)準(zhǔn)，制作的中國本土題材電影，并成功進(jìn)入國際市場(chǎng)。

    不過，有業(yè)內(nèi)人士指出，中國所謂的“西部片”，實(shí)際上只是在西部拍的電影，情節(jié)、人物、題材、拍攝手法各異，沒有形成真正的類型。因此，很多國產(chǎn)“西部片”被影評(píng)人和影迷認(rèn)為只有西部風(fēng)景的外殼，沒有西部文化和生活的靈魂。

    像2010年的西部警匪片《西風(fēng)烈》被影評(píng)人方聿南認(rèn)為是“拿猙獰凜冽的沙漠做了個(gè)打架的舞臺(tái)”。

    北京影迷“木雕禪師”說，“何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》和徐克的‘龍門’系列是西部片外套里裹著武俠心，王家衛(wèi)的《東邪西毒》用西部風(fēng)光走文藝范兒。”

    還有一些“西部片”，像2007年捧得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的《圖雅的婚事》和去年根據(jù)陜西作家陳忠實(shí)同名小說改編的《白鹿原》，遭遇叫好不叫座的尷尬。

未來

    “國產(chǎn)的西部片不應(yīng)只是一個(gè)單純的地理概念，應(yīng)更多地表現(xiàn)西部人文精神和歷史文化，”張阿利說，“只帶有西部符號(hào)和印記的影片可能稱為‘泛西部片’更為適當(dāng)。”

    “現(xiàn)在在西部拍電影不再像過去以西影廠為中心，而是呈散點(diǎn)狀分布，很難再回到過去的規(guī)模和高度。”崔子恩說。

    上海師范大學(xué)講師許迪聲說：“國產(chǎn)西部片很難在短時(shí)期內(nèi)形成大市場(chǎng)，或者成為一個(gè)發(fā)展方向。”盡管如此，《無人區(qū)》的熱映仍有望重燃觀眾對(duì)“西部片”的熱情。“如果把人與自然的對(duì)抗共存作為更核心的東西，也許還能成就一部分西部片。”許迪聲說。

    北京電影學(xué)院文學(xué)系教授張獻(xiàn)民指出，西部電影復(fù)興，重視培養(yǎng)人才也很重要。

    “西部很適合電影表現(xiàn)，比城市林立的東部更能釋放力量。只要拍得好，西部片可以在國產(chǎn)片與好萊塢的競(jìng)爭中成為一個(gè)有特色的發(fā)展方向。”張阿利說。