《恐懼史》柏林獲贊

 

 

    《恐懼史》是阿根廷導演本杰明·內斯塔特（Benjamin Naishtat）的長片處女作。本杰明·內斯塔特1986年出生在阿根廷的布宜諾斯艾利斯，隨后在家鄉(xiāng)成長，并從當?shù)氐碾娪皩W院畢業(yè)。畢業(yè)之后，本杰明·內斯塔特開始拍攝短片和一些實驗電影。2010年，他的短片《游戲》參加了戛納電影節(jié)。2011年，這部短片在布宜諾斯艾利斯獨立電影節(jié)上拿到了最佳短片獎。翌年，他拍攝的實驗電影《歷史罪惡》在整個歐洲巡展。目前，杰明·內斯塔特除了在阿根廷工作之外，還是法國的一家劇場機構的駐場藝術家。而今年參加柏林電影節(jié)的《恐懼史》則是他的長片處女作。
 

    影片講述的是一個很平淡的故事，毫無疑問，他聚焦的是阿根廷這個國家內部的現(xiàn)狀和亂象。影片的故事發(fā)生在炎熱的夏天，整個城市都被炙烤的冒出了油，而警察和罪犯也沒閑著，混亂、暗潮、洶涌而來。隨著一架警用直升飛機在一個戒備森嚴的社區(qū)上盤旋低吼，所有人都知道有大事即將發(fā)生。隨后，整個城市便陷入了混亂和不安之中。
 

    本杰明·內斯塔特在這部處女作里所展示出來的力量性和社會責任感缺失不容小覷的。影片所指的“恐懼感”，實際上是他對阿根廷社會越來越大的兩極分化的一種擔憂。無論是經濟崩潰還是人身傷害抑或是政治崩潰，都是巴阿根廷社會的隱憂和人們所恐懼的內容。在影片中，本杰明·內斯塔特的攝影機游走在社會的各個階層之中，展示的是整個阿根廷社會的傷疤和痛楚。幾年之前，阿根廷的經濟遭受到了經濟危機的打擊，所以從政府到普通人民都惶惶不可終日，而這種恐懼感，漸漸成為了一種分離社會的催化劑。在這種蠱毒的毒害下，阿根廷社會開始了分崩離析的過程。而這種階級的分化、社會的倒塌，正好為本杰明·內斯塔特提供了創(chuàng)作的沃土，在這里，他創(chuàng)作了《恐懼史》，而這部電影，也就是本杰明·內斯塔特寫給阿根廷社會的一封總結信。
 

    這部處女作拍攝得非常奇特，奇特之處就在于，本杰明·內斯塔特沒有直接在電影中表現(xiàn)那些令人恐慌的內容和人物。史蒂文·斯皮爾伯格在拍攝《大白鯊》的時候，就明白，一個導演需要展現(xiàn)的是人們對大白鯊的恐慌，而不是展示大白鯊本身。但是在《恐懼史》中，本杰明·內斯塔特更進一步，他也沒有表現(xiàn)人們的恐慌，只是表現(xiàn)了人們并不舒服、并不如意的生活本身。通過這種別扭的生活和難以被平復的心情，來展示這個社會的動蕩和不穩(wěn)定?！毒C藝》評論說：“對于影片中的恐懼的來源，本杰明·內斯塔特沒有給出任何解釋。他沒有說這些恐懼的人是誰，也沒有說這些恐懼的事是什么，他只是表現(xiàn)了阿根廷人們的生活，并且借此展示了人類最普遍的人性。對于這個國家，本杰明·內斯塔特并沒有表現(xiàn)出鄉(xiāng)愁和留戀。但是相對情感的表達，本杰明·內斯塔特做了一個嚴肅、透徹的旁觀者。”《好萊塢報道者》評價影片稱：“影片沒有什么故事情節(jié)、也沒有什么人物形象，有的只是一群阿根廷人的生活和他們自己。本杰明·內斯塔特沒有解釋任何事情，但是所有人都能感覺到暗流的涌動和人們心中的那種不確定性和不安感。影片給人留下了極其深刻的印象。應該說，這是一部極佳的處女作。”值得一提的是，影片在柏林放映后不久，就被新晉的多哈電影學院選為了第一批資助對象。多哈電影學院去年在戛納成立，專門資助和幫助拍攝處女作或者是第二部電影的導演。該機構會資助導演拍攝影片，統(tǒng)籌劇本、尋找演員并且?guī)椭l(fā)行等等。據(jù)了解，《恐懼史》是今年的多哈電影學院資助的20部電影項目中的一個。