《未來(lái)海岸》故事發(fā)生在兩個(gè)男人之間

 

 

    雖然生活在巴西，但是本片的導(dǎo)演卻常年生活和工作在柏林，可以說(shuō)，卡里姆·埃諾茲是半個(gè)德國(guó)導(dǎo)演。1966年出生在巴西，卡里姆·埃諾茲在巴西國(guó)內(nèi)完成了建筑學(xué)的學(xué)業(yè)。也是出于對(duì)電影的熱愛(ài)，他隨后前往紐約大學(xué)留學(xué)，就學(xué)習(xí)了電影制作。2002年，他的影片《夫人莎提亞》被戛納電影節(jié)的一共關(guān)注單元選中，作為參賽片參與到了戛納電影節(jié)。2008年。他拍攝了電視劇《愛(ài)麗絲》，獲得了廣泛的關(guān)注和認(rèn)可。

影片重視情緒忽視敘事

 

    《未來(lái)海岸》的故事發(fā)生在兩個(gè)男人之間。杜納托是一個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的人，他熱愛(ài)大海，可以說(shuō)海洋就是他的家。他水性極強(qiáng)，每日以泡在水里為樂(lè)。他和另一個(gè)叫做柯納德的男人的首次見(jiàn)面便充滿了危險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)發(fā)生了一起水上事故，德國(guó)游客柯納德落水，有著生命危險(xiǎn)。杜納托沒(méi)有多想，跳下海去、潛水，救起了柯納德。但是杜納托的這個(gè)舉動(dòng)，卻讓他的好朋友葬身于海底。隨后，在搜尋尸體的過(guò)程中，杜納托認(rèn)識(shí)了德國(guó)人柯納德，兩個(gè)人在肉體上對(duì)對(duì)方的吸引漸漸演變成不可分割的情感的維系。不久之后，這兩個(gè)男人雙雙來(lái)到了柏林，開始了新的生活。柏林沒(méi)有海，甚至遠(yuǎn)離海，這讓杜納托的生活陷入了困頓和迷茫。不過(guò)，即使如此，他還是在柏林定居了下來(lái)。只是，杜納托的過(guò)去一直如影隨形地不愿離開。直到有一天，杜納托的弟弟出現(xiàn)在了柏林，他怪罪自己的哥哥當(dāng)時(shí)的不告而別。他的到來(lái)粉碎了杜納托的情感，而與此同時(shí)，他也把自己自暴自棄在了柏林這個(gè)巨大的城市里。于是，一場(chǎng)心靈、身體和情感的冒險(xiǎn)之旅，就此展開……
 

    卡里姆·埃諾茲在自己的這部新作里再一次重申了自己的美學(xué)觀念，他始終把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這三個(gè)男人的生活，將他們放在各種不同的心情以及社會(huì)中，看他們的反應(yīng)和表現(xiàn)。他再一次研究起了人們對(duì)尋找愛(ài)、尋找自己身份的母題。他想看看這些人是不是會(huì)為了解脫自己和擺脫過(guò)去，或者是為了發(fā)現(xiàn)自己和情感而去冒險(xiǎn)。
 

    應(yīng)該說(shuō)，這部電影重視情緒忽視敘事。或者說(shuō)，在卡里姆·埃諾茲的敘事策略中，情緒是他要著重表現(xiàn)的部分。也即是這一點(diǎn)，得到了或是贊美或是詬病的評(píng)論。《好萊塢報(bào)道者》稱；“影片中的幾個(gè)男主角，就是游泳、奔跑、跳舞、打架、做愛(ài)。對(duì)于身體和肌膚，他們只有回憶。這會(huì)很性感、很釋放、很危險(xiǎn)——或者三者兼而有之。卡里姆·埃諾茲是一個(gè)很懂得處理情緒的導(dǎo)演，他在影片中深刻地探討了人物之間的情緒和情感，而不是講述故事。這就讓這部電影獲得了完全不一樣的美學(xué)體驗(yàn)。除此之外，影片在細(xì)節(jié)上做到非常到位，美不勝收。這也讓影片超越了電影藝術(shù)的一般理解范疇，超越了敘事和詩(shī)學(xué)，獲得了全新的感受。”但是cine-vue卻沒(méi)有給出好評(píng)：“影片被分割成了三大段，每一段都有一個(gè)小主題，這讓整部電影看起來(lái)支離破碎。而且影片的情節(jié)有著數(shù)個(gè)急轉(zhuǎn)直下或者是急轉(zhuǎn)直上的大彎，有些令人難以接受。雖然說(shuō)，片中所主導(dǎo)的是一種情緒，但是這種情緒，只能讓人品嘗到一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)于生活和愛(ài)情的體驗(yàn)，他所提供的味道，太少太少。”

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