《小小的家》：繼承小津的衣缽

    日本著名導(dǎo)演山田洋次是中國(guó)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的老朋友。雖然說(shuō)，他所拍攝的影片并沒(méi)有在世界范圍內(nèi)獲得過(guò)大獎(jiǎng)的肯定，但是他所拍攝的電影，還是受到了所有人——尤其是中國(guó)人的喜愛(ài)。1969年開(kāi)始拍攝的系列片《寅次郎的故事》是其喜劇片代表作，這一部大賣的系列電影共拍攝了48集，其中有8集被日本權(quán)威電影雜志《電影旬報(bào)》評(píng)為當(dāng)年十佳影片之一，是山田洋次的一道招牌菜。而他拍攝的《遠(yuǎn)山的呼喚》、《幸福的黃手絹》、《家族》和《故鄉(xiāng)》等影片也都是經(jīng)典電影。這些電影在改革開(kāi)放初期引進(jìn)到了國(guó)內(nèi)，在國(guó)內(nèi)引起了熱潮。同時(shí)，也讓當(dāng)時(shí)處在文化饑渴和焦慮中的國(guó)人得到了慰藉。也是由這幾部電影，國(guó)人開(kāi)始認(rèn)識(shí)到了高倉(cāng)健、倍賞千恵子這樣的日本演員。而山田洋次的《寅次郎的故事》也被電影頻道引進(jìn)，成為了節(jié)假日里經(jīng)久不衰、常常播放的“神劇”。在進(jìn)入新千年以來(lái)，山田洋次拍攝了三部著名的古裝片：《黃昏清衛(wèi)兵》、《武士的一分》以及《隱劍鬼爪》。除此之外，山田洋次對(duì)小津安二郎有著極為特殊的情感。他不僅把《麥秋》搬上過(guò)戲劇舞臺(tái)，而且還把著名的《東京物語(yǔ)》翻拍成了《東京家族》。


    當(dāng)日亮相柏林的《小小的家》是一部擁有極大野心的作品。是82歲的山田洋次的第82部電影。影片的著眼點(diǎn)很小，但是所敘述的時(shí)代卻很大。影片改編自中島京子直木獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)的同名小說(shuō)，混合了浪漫愛(ài)情和懸疑元素的作品，講述了跨越昭和、平成兩個(gè)時(shí)代的平凡小人物家庭的故事。東京郊外的有一坐紅色三角屋頂?shù)姆孔?，年輕的布宮多喜以女傭身份到平井家?guī)兔?，家里的男主人玩具公司勤?wù)平井雅樹(shù)，雅樹(shù)的妻子時(shí)子，兩人五歲的兒子恭一過(guò)著平靜的生活。隨著雅樹(shù)的下屬青年板倉(cāng)正治（吉岡秀隆 飾）的出現(xiàn)，他與時(shí)子間的淡淡的曖昧情愫，為這個(gè)家?guī)?lái)了些許隱憂。而這個(gè)普通的紅色屋頂，也成了在60多年的歲月中時(shí)代滄桑巨變的縮影。

    整部電影以小家庭和大時(shí)代展開(kāi)敘述，從小處著手，人際關(guān)系、人物性格和故事在大時(shí)代里消失或者是永存。實(shí)際上，山田洋次在影片中所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的某種厭惡之情，是和小津安二郎一脈相承的。影片情節(jié)淡然，故事平順，人物關(guān)系穩(wěn)定。你可以說(shuō)這是缺少戲劇性，但毫無(wú)疑問(wèn)，這就是日本電影——或者說(shuō)典型的小津安二郎式的日本電影的模式。山田洋次認(rèn)為小津安二郎是自己的精神上的老師，小津拍攝什么電影，他就應(yīng)該拍攝什么電影。日本電影，不是美國(guó)電影，不會(huì)把一棟房子燒掉就是為了制造奇觀。日本電影永遠(yuǎn)是一家人在一個(gè)小房子里，坐在桌子邊、坐在榻榻米上說(shuō)話。而拍攝這樣一部電影，就沒(méi)有什么會(huì)失敗的。山田洋次說(shuō)自己最近看了《地心引力》：“我發(fā)現(xiàn)，哇，原來(lái)電影還能這么拍，但是我對(duì)于拍攝這種電影沒(méi)有一點(diǎn)興趣。”

    影片在評(píng)論處得到了一大堆的好評(píng)。尤其是影片中那種淡淡的小津的味道，足以令人對(duì)其注目三分?！逗萌R塢報(bào)道者》稱：“影片中小津的況味令人駐足。影片的故事和秘密都在一間小小的屋子內(nèi)，演員的表演、故事的表述，行云流水，毫不拖沓。影片中展現(xiàn)的那種日本味道，絕對(duì)是獨(dú)一無(wú)二的。”《每日銀幕》則稱：“從獲獎(jiǎng)小說(shuō)改編而來(lái)的本片有著極為舒緩的情調(diào)。這是山田洋次到目前為止，最好的一部電影，它抽絲剝繭地講述了一個(gè)家庭的和一個(gè)社會(huì)的故事。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)也好、和平年代也好，影片的旨味十足。這也讓世界的其他國(guó)家再一次發(fā)現(xiàn)了日本和日本電影。”

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