早在去年的圣誕節(jié)，《好萊塢報道》的首席分析師芬恩伯格就曾撰文預測奧斯卡戰(zhàn)局前景，題目一針見血——“奧斯卡的評委們能Hold住《華爾街之狼》嗎？”拋開《華爾街之狼》電影自身的問題不談，芬恩伯格在文中談到了一個無可避諱的事實：奧斯卡評審的老齡化。

    美國電影藝術(shù)與科學學院的6000位成員來自電影圈各界，而據(jù)《洛杉磯時報》的數(shù)據(jù)研究顯示，這其中白人占93%，男性占76%，平均年齡在63歲左右。老年男性占有壓倒性的優(yōu)勢，他們保守的世界觀無疑是導致奧斯卡入圍演員“老齡化”的主要原因之一。

    學院的各位高資歷評委們都堪稱“閱片無數(shù)”，從影經(jīng)驗較為豐富，似乎能夠保證奧斯卡金像獎在一眾電影節(jié)中無上的權(quán)威地位和專業(yè)性，但實則不然。事實上，“老齡化”現(xiàn)象折射出奧斯卡金像獎的眾多問題，小編為您一一解析。

固步自封眼光保守 新類型電影難入圍

    事實上，奧斯卡入圍演員“老齡化”只是最直觀的表象，從入圍電影的內(nèi)容和主旨來看，學院依然青睞年代久遠、敘事嚴謹或是反映艱澀現(xiàn)實的影片，忽視了由于電影技術(shù)發(fā)展、新增類型的變化等而出現(xiàn)的其他佳片，從而導致了奧斯卡金像獎這一頂級電影盛事整體處于“停滯不前”的狀態(tài)。

    就本屆入圍名單而言，雖然由斯派克·瓊斯執(zhí)導的《她》入圍了奧斯卡最佳影片，但是“女主角”斯嘉麗·約翰遜卻沒有獲得任何獎項的提名，原因在于約翰遜在其中“只聞其聲，未見其人”。約翰遜的聲音在影片中發(fā)揮極其重要的功效，與男主角有著大量的“對手戲”，看起來評審們還是以“出鏡”作為入圍的標尺。

    此外，當年曾經(jīng)為《指環(huán)王》系列著名的怪物“咕嚕”進行動作捕捉并配音的演員安迪·瑟金斯也常年“失意”奧斯卡，他還是《丁丁歷險記》中的“阿道克船長”，其他角色還有“金剛”和《猩球崛起》中的“猩猩凱撒”等，每一個形象都表現(xiàn)出了復雜的情感和心理活動，將精湛演技與視覺效果融合得天衣無縫，堪稱大師級演員。瑟金斯無法入圍奧斯卡的原因大概與斯嘉麗相同，試問如果沒有他，“咕嚕”等是否還能如此活靈活現(xiàn)？不過是紙片人罷了。

    世易時移，電影界涌現(xiàn)出了動作捕捉等新時代技術(shù)，為演員們提供絕好的施展空間，但奧斯卡評審們卻依然固步自封，不肯“開眼看世界”。設置底線和有所堅持固然值得學習，但這并不意味著可以以此為借口逃避一切新鮮事物。一味拘泥于自己的舒適帶讓奧斯卡越發(fā)顯得老氣橫秋，要知道“停滯”對于飛速發(fā)展的當下來說無疑是一種變相倒退，從整體而言嚴重拖累奧斯卡自身的發(fā)展。

學院派口味單一 奧斯卡自身局限性難突破

    不得不說的是，雖然奧斯卡“小金人”代表著業(yè)界的最高褒獎和肯定，但奧斯卡本身并不完全具有海納百川的氣魄。縱覽近年來的入圍名單和獲獎名單，會發(fā)現(xiàn)超現(xiàn)實題材基本都無緣奧斯卡，科幻類、魔幻類等電影無論多受歡迎，就是不入眾評審的法眼，即使入圍也是“陪跑”命。

    比如超級英雄電影典范《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》就無緣奧斯卡，諾蘭另一部電影《盜夢空間》也只是拿了一個視效獎以示安慰，科幻大作《阿凡達》也沒能拿下主要獎項。

    那么學院到底喜歡什么樣的電影呢？像今年橫掃頒獎季的《為奴十二年》這種由根據(jù)歷史改編、體現(xiàn)真人真事的電影就一直都是奧斯卡的寵兒，同類型影片《國王的演講》更在第83屆奧斯卡頒獎禮上一舉奪魁，毫無懸念。與平民觀眾觀影口味上的偏差體現(xiàn)了奧斯卡自身的局限性。

新人和新片“敬而遠之” 一邊倒局面致年輕觀眾流失

    高齡演員的集體“扎堆”無疑讓許多新人紛紛退避三舍，敬而遠之。去年曾在哥譚獨立電影獎獲封最佳女演員的布莉·拉爾森就在采訪中坦言自己對奧斯卡沒有把握，言下之意即指當今的奧斯卡重點比拼年齡和資歷。而《醉鄉(xiāng)民謠》這樣的獨立電影也難以入圍奧斯卡主流獎項，只能在奧斯卡之外的領(lǐng)域攻城略地。

    但影片和觀眾是一枚硬幣的兩面，如果那些反映年輕一代或為年輕人所喜愛的電影被奧斯卡數(shù)度排擠在外，那么邊緣化的將不只是影片，還有大量流失的觀眾。

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