姜帝圭有“韓國張藝謀”之稱，因?yàn)樗?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/1925165/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="1925165">《生死諜變》開啟了韓國電影的大片時(shí)代。他導(dǎo)演的作品雖然沒有張藝謀多，但 《太極旗飄揚(yáng)》、《登陸之日》等有一部算一部，被認(rèn)為是 “改寫韓國電視史的電影人”。日前，姜帝圭攜其微電影新作《戀慕》亮相香港電影節(jié)時(shí)表示，當(dāng)下韓國電影已不需要拍一些大格局的電影來帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)，他希望能回歸栽培自己心中良田的那些小樹。對于“韓國演員來華撈金”等現(xiàn)象，姜帝圭也很不理解，猜測這是否因?yàn)橹袊^眾更有包容心。

 

 

    《戀慕》以朝鮮半島歷史為背景，講述分離戀人守候與思慕之苦，細(xì)膩的筆觸感人至深，令不少觀眾淚灑當(dāng)場。但溫情脈脈的《戀慕》“從戰(zhàn)場回歸現(xiàn)實(shí)”，在平靜中思考人性和情感，與中國觀眾熟悉的《太極旗飄揚(yáng)》、《登陸之日》風(fēng)格大相徑庭。面對疑問，姜帝圭很認(rèn)真地表示，拍《生死諜變》、《太極旗飄揚(yáng)》等電影的時(shí)候正值韓國電影的低谷，他希望通過拍一些大格局的電影帶動(dòng)韓國的電影產(chǎn)業(yè)，但如今更希望做人情味更濃的電影，“每一個(gè)導(dǎo)演內(nèi)心都是一片良田，上面種了很多樹，有參天大樹，也有秀氣的小樹，之前在我內(nèi)心活躍的可能是大樹，但我也沒有忘記過小樹。在當(dāng)時(shí)韓國電影的發(fā)展條件下，我認(rèn)為自己有義務(wù)去拍大片讓觀眾關(guān)注韓國電影?，F(xiàn)在似乎并不需要這么做了，以后會(huì)多拍我喜歡的小清新電影。對我來說，現(xiàn)在大投資、大場面已經(jīng)不重要了。我在意的是即便是一棵小樹，也要用心、用情感去打造的過程。”

 

 

    生于1962年的姜帝圭戴著黑框眼鏡，身材與衣著都相當(dāng)講究，頗有點(diǎn)韓流明星的時(shí)尚。可約20年前那場著名的“光頭行動(dòng)”，他可是第一個(gè)剃頭的?；仡^看“光頭行動(dòng)”，姜帝圭認(rèn)為，這對韓國電影的振興起著極大作用，幾乎所有的韓國電影人都抱著極強(qiáng)責(zé)任感參與，“當(dāng)時(shí)面對好萊塢的沖擊，韓國電影是在生死攸關(guān)的時(shí)刻，大家都抱著如果自己不努力，韓國電影就有可能沒落或消失的心態(tài)。我們都有危機(jī)感。因?yàn)檫@種危機(jī)感每個(gè)人都拼盡全力。我們都認(rèn)為，守住本土電影非常重要。經(jīng)過了大概十年左右的探索后，韓國的電影人開始慢慢懂得如何在電影中加入自己獨(dú)有的元素。也正是因?yàn)檫@些努力，本土電影在韓國市場所占比重?cái)U(kuò)大了兩倍左右。”他還認(rèn)為，中國電影現(xiàn)在和當(dāng)時(shí)韓國電影面臨的情況很像，“中國電影人現(xiàn)在應(yīng)該做的是不斷加強(qiáng)自己的功底，在外國電影輸入后仍能捍衛(wèi)自己的利益。”

 

    韓國電影的振興，是亞洲電影的標(biāo)桿，對當(dāng)下處于騰飛期的中國電影市場具有一定借鑒意義。姜帝圭稱，作為韓國電影發(fā)展的參與者，他覺得熱情、制度很關(guān)鍵，“首先是因?yàn)轫n國電影工作者在創(chuàng)作時(shí)都滿懷著對電影的熱情，當(dāng)然中國也一樣。其次，目前韓國電影拍攝是有這樣的制度：如果電影賣座，投資方會(huì)把電影收益的30%到40%分給電影創(chuàng)作者，這樣會(huì)讓所有的電影工作者都有一種主人意識(shí)，把電影當(dāng)做自己的寶貝來對待，這樣創(chuàng)作就有更多的積極性。”姜帝圭還稱，對于中國電影人來說，目前先去捕抓本國觀眾的喜好最重要，“當(dāng)時(shí)我在準(zhǔn)備《生死諜變》的時(shí)候就是考慮到韓國本土觀眾的喜好，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的韓國觀眾只看國外大片，從來不看本土電影，我就想，怎樣可以讓韓國觀眾喜歡上本國電影？他們最渴望什么？中國觀眾也是如此，中國電影人應(yīng)該去捕捉中國觀眾的喜好、渴望。當(dāng)把這種想法變成行動(dòng)的時(shí)候，它就會(huì)是中國觀眾喜歡的電影。”

 

 

    這次來中國拍片，姜帝圭從微電影入手，有從輕松考慮的因素，“因?yàn)榇笃暮芏鄨鲋仡^戲，感覺看不到盡頭。但是微電影只要喊幾次‘卡’就結(jié)束了，所以，為什么不拍短片？”當(dāng)然，他坦言自己還是以在中國拍長片為目標(biāo)的，目前最困難的是選擇合適的題材：“因?yàn)橹袊袌鲈絹碓酱?，不僅僅只是韓國，其他很多國家的導(dǎo)演都會(huì)來中國尋找機(jī)會(huì)，就和當(dāng)時(shí)大家去好萊塢尋求發(fā)展是一樣的。當(dāng)然在中國電影大繁榮的情況下，內(nèi)容和形式都需要很多新鮮元素，也確實(shí)有一些中國電影的合作項(xiàng)目找到我這里。我也在鄭重考慮，希望能在中國拍出有誠意、有意思的大電影。”

 

    然而，韓國導(dǎo)演來華拍片并非易事，已有狀況是教訓(xùn)多過于經(jīng)驗(yàn)。姜帝圭坦言，目前“韓片來華”現(xiàn)象，有一些他也很難理解。比如，一些中國導(dǎo)演找韓國演員來演中國角色、拍中國故事。姜帝圭稱，自己能想到的解釋只有“中國觀眾包容性強(qiáng)”，“我不太理解這種做法，就像如果韓國導(dǎo)演找中國演員飾演韓國人，很多韓國觀眾可能也會(huì)很納悶。”而韓國導(dǎo)演中國行出現(xiàn)的問題，姜帝圭認(rèn)為，這恰恰說明中韓兩國電影人之間還是合作不夠的緣故，“生硬綁在一起”的方式太急功近利，“中國和韓國拍電影的方式還是不一樣的，可能是缺乏了解的原因吧?，F(xiàn)在一些制作方都是看到哪個(gè)導(dǎo)演在韓國發(fā)展得好、劇本好，然后把兩者生硬地綁在一起。”

 

    相比之下，在中國，韓劇遠(yuǎn)比韓片火，姜帝圭倒不認(rèn)為是什么大問題，“全世界都有這種傾向吧，在一個(gè)國家除了本土電影之外，好萊塢電影是最受關(guān)注的。”另外，《雪國列車》等韓國電影在中國呈現(xiàn)出的“網(wǎng)絡(luò)火，影院冷”反差，姜帝圭卻樂觀認(rèn)為，這沒什么不好，“通過網(wǎng)絡(luò)擴(kuò)散正版電影，對電影的發(fā)展還是有很重要作用的。因?yàn)殡S著技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在人們不僅可以通過電影院也可以通過手機(jī)、平板電腦等移動(dòng)設(shè)備看電影。有越來越多的方式讓觀眾看到電影，對電影產(chǎn)業(yè)來說整個(gè)發(fā)展會(huì)有很大的幫助。”