電影《摩納哥王妃》在第67節(jié)戛納電影節(jié)作為節(jié)目影片亮相在世人面前，影片講述了好萊塢女星格蕾絲·凱利作為摩納哥王妃后的一段復(fù)雜心路歷程，一位被稱為“20世紀(jì)傳奇”的成功女性，正在事業(yè)、家庭、婚姻、夢(mèng)想中進(jìn)退兩難。

“不安全感”啃噬著格蕾絲的心

    1962年的春天，格蕾絲·凱利忽然發(fā)覺自己好像失去了生活的意義。她身為摩納哥公國(guó)的王妃，奧斯卡影后，費(fèi)城百萬(wàn)富翁的女兒，卻看著日子陷入毫無(wú)頭緒的矛盾之中。不安全感像影子一樣伴隨著她。其時(shí)，格蕾絲做王妃已有6年，是兩個(gè)孩子的母親；老搭檔希區(qū)柯克的新片，想重新啟用她作女主角；丈夫雷尼埃三世忙于政務(wù)，對(duì)她回歸好萊塢的想法頗不贊成；和父母的溝通誤會(huì)頻發(fā)，母親只會(huì)翻來(lái)覆去說(shuō)服她安心相夫教子；法國(guó)正威脅將對(duì)摩納哥課以重稅，否則就大軍壓境……摩納哥城的王宮里，望出去陽(yáng)光燦爛，風(fēng)景如畫，格蕾絲久久坐在鏡子前，卻怎么也看不到自己。

    妮可·基德曼在片中飾演格蕾絲·凱利。同屬“外向事業(yè)心的內(nèi)向女性”，妮可將1962年時(shí)格蕾絲的那份孤獨(dú)、落寞、困惑與苦惱，演繹得淋漓盡致。RED網(wǎng)評(píng)價(jià)妮可·基德曼“將格蕾絲的不安全感和廣為人知的安靜優(yōu)雅氣質(zhì)，刻畫得入木三分”?！睹咳锗]報(bào)》也稱贊妮可“演繹的格蕾絲非常真實(shí)”。影片作為第67屆戛納電影節(jié)開幕影片放映后，歐洲媒體大都不吝好評(píng)。

    妮可·基德曼在接受專訪時(shí)，特意強(qiáng)調(diào)，她與格蕾絲的共同點(diǎn)，就是對(duì)表演事業(yè)的熱情，對(duì)家庭生活的熱情，而“夾在兩者間的掙扎應(yīng)該是許多女性的共同難題，怎樣才能二者兼得，怎樣才能做一個(gè)好媽媽、好妻子，好伴侶，同時(shí)擁有自己的生活，比如演藝事業(yè)，過(guò)有目標(biāo)的生活，給這個(gè)世界留下一些好的東西，這一點(diǎn)上，我覺得格蕾絲·凱利做得非常好”。

    妮可·基德曼還原了1962年格蕾絲·凱利的真實(shí)心境，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《玫瑰人生》的導(dǎo)演奧利維埃·達(dá)昂，也力圖還原當(dāng)時(shí)的歐洲風(fēng)貌。影片的服裝和道具無(wú)不依照史實(shí)做了復(fù)制，迪奧工作室和創(chuàng)意總監(jiān)馬克·伯翰則為電影重新制作了格蕾絲·凱利生前的禮服，服裝設(shè)計(jì)師吉吉·帕勒熱為妮可·基德曼量身打造了49套服裝，以保證迷人的摩納哥王妃出席任何場(chǎng)合都魅力十足。

    而且，影片的色調(diào)柔美淡雅，似乎所有人都籠罩在一層若有若無(wú)的霧中，格蕾絲的盛裝出現(xiàn)則更像一位童話公主的降臨?！丢?dú)立報(bào)》評(píng)論影片的“服裝和造型設(shè)計(jì)令人眼花繚亂”，RED網(wǎng)稱“影片的服裝、場(chǎng)景和拍攝技術(shù)都極為出色”。導(dǎo)演奧利維埃·達(dá)昂在制作手記里坦承，“我與攝影師埃里克·戈蒂埃尋求的電影藝術(shù)，是美國(guó)60年代的電影風(fēng)格，就像希區(qū)柯克的風(fēng)格”。

摩納哥王妃才是反性別歧視的典范

    不過(guò)，這些富麗堂皇、金碧輝煌的外在，以及格蕾絲的尊貴身份，在演員妮可·基德曼看來(lái)，都不是最重要的。妮可認(rèn)為，自己是在扮演一個(gè)女性角色，而不是扮演一個(gè)電影明星。“（對(duì)我來(lái)說(shuō)）她變成了一個(gè)普通人，她是一個(gè)有家庭、有子女，渴望工作，渴望藝術(shù)表演的人，承受著隨之而來(lái)的各種責(zé)任。”這也令人思考：如果格蕾絲只是當(dāng)代的一名普通女性，那么這些苦惱她能避免嗎？

    答案是不能。那種在事業(yè)與婚姻、家庭間的兩難抉擇，和親近的人的溝通乏力，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的落差，是每個(gè)當(dāng)代女性都要面臨的問(wèn)題。也許作出選擇并非特別艱難，但是承擔(dān)起選擇的后果，對(duì)自己的選擇負(fù)責(zé)，女性卻要承受更大的社會(huì)壓力。即使女性的地位已經(jīng)比以往任何年代都高出不少，但不得不承認(rèn)，女性依然是當(dāng)代社會(huì)的弱勢(shì)群體，人們常常會(huì)要求女性回歸家庭，服從男性，并以此作為“天經(jīng)地義”的標(biāo)準(zhǔn)。

    中國(guó)女性雖然可以頂起“半邊天”，但流行于當(dāng)下中國(guó)的“相親”大潮中表露出來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)，卻正在漠視“半邊天”的地位：男女雙方均在“相親”市場(chǎng)上被“估價(jià)”，對(duì)于男性來(lái)說(shuō)，“能力”與“金錢”是巨大的資產(chǎn)，而對(duì)于女性來(lái)說(shuō)，“相貌”與“持家能力”才是有價(jià)值的。這種赤裸裸的不平等，又在一種傳統(tǒng)“門當(dāng)戶對(duì)”、“男主外女主內(nèi)”習(xí)俗包裝下，無(wú)形地加諸于每個(gè)單身適婚女性的身上。

    但是，當(dāng)代女性理應(yīng)在爭(zhēng)取權(quán)利、而不是爭(zhēng)取權(quán)力的道路，勇敢前進(jìn)。女性的覺醒，不應(yīng)該建立新的壓迫關(guān)系、新的性別雙重標(biāo)準(zhǔn)，更不該陷入“女性做什么都對(duì)”這種逆向性別本質(zhì)化的怪圈里。電影《摩納哥王妃》實(shí)際給了女人們一個(gè)很好的提示：擁抱事業(yè)或者回歸家庭、醉心夢(mèng)想還是臣服現(xiàn)實(shí)，都無(wú)關(guān)緊要；最重要的是，經(jīng)過(guò)清醒的反思，然后——做你真正想要的做的事情，并大膽為此承擔(dān)責(zé)任。