《白日焰火》在吸引歐洲藝術電影基金時遇到了問題
 

    在剛剛結束的第67屆戛納電影節(jié)上，中國注冊參與電影市場的人數超過400人，成為參與電影市場人數最多的國家之一。而與前些年中國項目前往海外尋找歐洲資金不同，現在越來越多的中國資本開始嘗試通過戛納這個前哨站與歐美的電影公司以及電影項目接洽，以期參與到海外電影項目的開發(fā)與投資當中。戛納成為中國資本試水海外項目的前哨站，一方面是中國資本本身對電影市場充滿熱情的一個縮影，同時也顯示出海外電影項目對于中國市場以及中國資本的極大興趣。

 

 

    戛納電影節(jié)擁有全球最大的電影市場，在多年前，中國的文藝片導演都把戛納視作尋找歐洲藝術電影基金投資的重要平臺，諸如賈樟柯、王小帥、婁燁等第六代電影人都曾通過參展或參賽而吸引到歐洲電影基金對自己的關注并獲得投資。但中國文藝片想要如法炮制吸引海外資本卻越來越難，《白日焰火》的制片人沈煬就曾透露，該片的導演刁亦男曾經憑借歐洲藝術電影基金拍攝過自己前兩部作品，但在《白日焰火》項目上就遇到了問題，“金融危機之后，歐洲藝術電影基金普遍縮緊，中國電影想要拿到投資越來越難。”而英皇電影的利雅博也表示，外國人在面對中國文藝片時存在文化差異，使得中國文藝片在競爭歐洲藝術電影基金時也缺乏競爭力，導致中國電影作為賣方市場呈現疲軟之態(tài)，“最近這幾年華語電影在海外不好做。不過很幸運，這幾年內地市場很火。海外市場收緊。”

 

    正如利雅博所言，與中國電影找錢越來越難相反，越來越多的中國資本開始期待投資海外項目，并把戛納視作是與海外項目接洽合作的前哨站。七星娛樂的總裁吳征就表示，“戛納近些年越來越成為中歐美三大洲電影界融合的一個平臺，戛納已經完全變成一個全方位的電影市場，而不光是藝術片的市場，它成為了一個很好的平臺。”而中國資本與海外項目的相互青睞，主要因為中國電影市場繁榮與中國資本膨脹兩方面的原因共同作用。利雅博表示，中國電影市場近些年來快速成長，使得好萊塢以及歐洲電影公司越來越重視中國市場，而更好的開發(fā)中國市場的方式之一就是吸引接納中國資本投資，轉客場為主場，更好的深入開發(fā)中國市場。而另一位來到戛納的中國投資人則表示，現在中國電影市場并不缺乏資金資本，但好項目依舊稀缺，風險也相對較大，與其固守國內的電影項目，不如將眼光轉向海外尋找合拍或者投資項目，不僅選擇余地較大，而且很多海外項目已經經過多年的開發(fā)相對比較成熟，甚至有部分項目在獲得中國資本后可以很快啟動，一定程度上也降低了投資方前期成本的風險。

 

 

    而關注海外電影的所謂中國資本，并不局限于“人民幣”，其資金來源頗為廣泛，吳征就透露，七星娛樂的資本不只包括國內投資，“我們的融資渠道非常廣闊的，但在開發(fā)期間沒有融過資，基本上都是我們的自有資金，現在到了項目，一個個項目去融資，由于現在是在我手里控制，所以被視作中國資本而已。”而這些公司的背后，往往是由多種資金渠道共同組成的基金作為支撐，只是以基金注入中國電影公司，中國電影公司再去投資海外項目的形式來運作。

 

    而相較于熱衷炫耀每年電影項目簽約成交額度的中國電影節(jié)，成交額向來不是戛納電影市場的重頭戲，更多的功夫都在電影市場之外的各種酒會和閉門會議上。由中國制片人表示，在戛納電影節(jié)期間，全球各大電影公司的高層都會來到戛納，真正優(yōu)質的電影項目并不會在電影市場架設站臺沿街叫賣。于是對于中國資本而言，如何能夠接觸到這些尚在開發(fā)當中，或者具有吸引投資意向的海外電影項目就成為了一門學問。除了參與各種酒會建立人脈之外，開會也成為了必不可少的溝通環(huán)節(jié)。吳征就透露自己第一次來到戛納四五天的時間開了六十多個會，而很多中國制片人在戛納也是從早開會開到晚。

 

《摩納哥王妃》就是七星娛樂看中的外國項目之一

 

    對于中國資本而言，嘗試接洽海外電影項目的方式也越來越多，比起以往單純通過投資加磅而拿到中國區(qū)代理權、塞入兩名中國演員的方式，中國資本現在越來越重視對于項目的主導權。

 

    七星娛樂體現主導權的方式是通過“買斷”導演的方式來實現，算是長線合作方式。吳征透露，他已經與查爾斯·羅文、林詣彬、阿維·阿拉德等人達成了獨家合作協議，“因為全球電影有很成熟的商業(yè)模式，也就是說只要你抓住人就行。本身這些導演項目開發(fā)非常成功，實際上我最主要的事情，主要是給他們財政的支持，能夠把項目開發(fā)出來，一旦一個項目開發(fā)出來，它是預售制的，所以這個項目當你已經開發(fā)完的時候，你已經把導演、團隊都配好、包裝好的時候，在國外是立刻可以進入銷售的，這樣的話它是一個預售的制度。我們提供的就是開發(fā)資金，因為一個電影有兩個過程，就是開發(fā)期和制作期，如果你開發(fā)的好，你制作的資金是很容易的。”

 

    而對于更多的中國制片人而言，與導演或者海外公司進行單片合作，則更像是短線交易。他們更青睞于選擇可以在中國拍攝、上映的成熟劇本，將其進行本土化改造后再交由海外導演或者國內導演指導，而這種合作方式就更依賴于戛納平臺所提供的接觸交往的機會。

 

 
涌入全球電影市場的中國資本面臨風險
 

 

    中國資本熱衷海外電影項目投資只是中國熱錢投資全世界的一個縮影，涌入全球電影市場的中國資本也如其他中國資本一般，在遭遇機遇的時候同樣面臨風險。吳征就指出，中國資本投資海外電影項目，“兇極多，吉極少”。“中國資本介入海外項目會有兩個過程，第一個過程是一個博弈很嚴重、很厲害的過程，但是有得會有失，也是一個艱難的學習過程，比如說我們大部分公司一開始上來只能采購版權，采購版權就碰到國內是不是有配額，國內分成的變化，就是投資有風險嘛；還有一種就是加磅，加磅國外的電影，跟投，跟投是很好的一種方式，但是跟投你還是個貿易公司，因為你不掌握原始知識產權，沒有話語權，沒有話語權就會碰到各種各樣的問題，比如說是不是你的合作方或者好萊塢的公司它的賬會非常的清楚，是不是它把很多成本給放大化了，很多事不是那么透明，是不得而知的事情。”

 

    而從八十年代就開始代表香港電影公司投資海外項目的利雅博則提醒當下的中國資本，要警惕風險，“我覺得還是要有一個調整的時間，他們給出的條件其實還是挺優(yōu)厚的，但從風險上來看，它們并不低。整個中國電影市場的運作對于海外項目來說是完全陌生的，因為中國市場跟海外市場很不一樣。海外項目他們的想法太簡單，就是拿錢。比如現在有些海外項目拿了中國資本的錢就為此生硬的加入中國元素，這種方式是很不可取的。”

 

    今年戛納電影市場的報名人數中超過400位中國人，已經成為參與電影市場人數最多的國家之一?，F在越來越多的中國資本嘗試通過戛納這個前哨站接洽國外的電影公司以及電影項目，以期參與到海外電影項目的開發(fā)與投資當中。這不僅是因為中國資本本身對電影市場充滿熱情，同時也顯示出海外電影項目對于中國市場以及中國資本的極大興趣。戛納成為中國資本試水海外項目的前哨站，或是將有越來越多的中國人參與到市場中來，找到更適合自身發(fā)展的道路。