《殯棺》架構(gòu)類似《羅生門(mén)》，邏輯精密，復(fù)雜精巧

劇本、攝影：《推拿》、《殯棺》亮點(diǎn)多

    在最佳原著劇本和最佳改編劇本兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)里，內(nèi)地影片共拿到8項(xiàng)提名。獲原著劇本提名的有《殯棺》、《白日焰火》、《黃金時(shí)代》、《闖入者》，獲改編劇本提名的有《一個(gè)勺子》、《歸來(lái)》、《推拿》、《少女哪吒》。就前者而言，《白日焰火》是營(yíng)造氣氛的范本，敘事簡(jiǎn)潔，細(xì)節(jié)生動(dòng)?！稓浌住芳軜?gòu)類似《羅生門(mén)》，邏輯精密，復(fù)雜精巧。而《黃金時(shí)代》和《闖入者》的劇本則收到不少爭(zhēng)議。就改編劇本來(lái)說(shuō)，《歸來(lái)》頭重腳輕，結(jié)構(gòu)都談不上完整。倒是《推拿》的改編頗具亮點(diǎn)，把原本重于心理描述的小說(shuō)以情節(jié)、畫(huà)面和旁白呈現(xiàn)出來(lái)，形式豐富。電影保留了小說(shuō)的多主人公及片段式故事設(shè)置，但并沒(méi)有失于散亂，十分難得。

《推拿》的攝影師曾劍對(duì)焦點(diǎn)和景深的處理富有實(shí)驗(yàn)色彩

《無(wú)人區(qū)》用粗糲的風(fēng)格化影像呈現(xiàn)戈壁地區(qū)的荒涼感

    最佳攝影一項(xiàng)，內(nèi)地電影同樣拿到四個(gè)提名：《白日焰火》、《無(wú)人區(qū)》、《推拿》和《東北偏北》。黑色電影通常都非常注重利用構(gòu)圖和光線來(lái)取得心理上的效用，為《白日焰火》掌鏡的董勁松繼承了這一傳統(tǒng)。尤其是夜晚的戲份，五光十色，令人眩暈。《推拿》的攝影師曾劍對(duì)焦點(diǎn)和景深的處理富有實(shí)驗(yàn)色彩，力圖達(dá)成類似于視覺(jué)障礙的效果，拉近觀眾與盲人之間的距離，成效顯著。該片為他帶來(lái)了銀熊獎(jiǎng)杰出藝術(shù)成就獎(jiǎng)?！稛o(wú)人區(qū)》用粗糲的風(fēng)格化影像呈現(xiàn)戈壁地區(qū)的荒涼感，在內(nèi)地院線片中較為少見(jiàn)，但通片的黃色讓人感到不真實(shí)，矯揉造作。《東北偏北》色彩鮮亮，畫(huà)面漂亮，但似乎過(guò)于追求漂亮和干凈了。用暖色、逆光來(lái)展現(xiàn)黃昏，營(yíng)造懷舊氣氛，并無(wú)新意。