《夜鶯》講述彌足珍貴的家庭親情

    安徒生童話里有一個(gè)故事叫《夜鶯》，講的是珍惜純真。而電影《夜鶯》則是一部關(guān)于中國(guó)的童話。在傳統(tǒng)文明被現(xiàn)代文明慢慢吞噬的現(xiàn)在，《夜鶯》里的故事和電影本身一樣，顯得彌足珍貴。

    一個(gè)無(wú)比依賴于現(xiàn)代文化的小女孩，在迫不得已的情況下和懷戀傳統(tǒng)的爺爺回一趟老家，路途上遭遇窘境，爺孫倆從對(duì)立到融合，體現(xiàn)了親情，也化解了中國(guó)式家庭的矛盾。從故事不難看出，電影探討的母題是文明的沖擊，城市喧囂與白領(lǐng)的快節(jié)奏生活對(duì)比的是老人家閑適的晚年生活，車水馬龍燈紅酒綠的浮躁之下老人家懷揣的是一顆忠于愛(ài)情諾言的心。

    當(dāng)爺爺出現(xiàn)在孫女的生日會(huì)時(shí)，始終徘徊在會(huì)場(chǎng)之外，因?yàn)閮煞N生活是格格不入的，這種生態(tài)的對(duì)立感，又承借父子矛盾得以順理成章，細(xì)致展開(kāi)，并最終化解相融。

    當(dāng)孫女與爺爺開(kāi)始旅途時(shí)，現(xiàn)代文明正式與傳統(tǒng)文明開(kāi)始正面沖突。小女孩無(wú)論是惡作劇，還是對(duì)老人家的蠻橫，都喪失了傳統(tǒng)中國(guó)文明中“敬老”的精神，也能看出小女孩是現(xiàn)代文明孵化出的一代人，具有獨(dú)立自信的特征。但是隨著路途上不斷拋棄現(xiàn)代交通工具，兩人從城市慢慢走進(jìn)浩瀚的大自然世界，這兩種文明的界線開(kāi)始變得迷糊，到了兩人被大雨困在山洞過(guò)夜，小女孩已經(jīng)完全融入到傳統(tǒng)文明中，拋棄了現(xiàn)代化的床與燈，享受起最原始的自然魅力，以至于到第二天早晨她關(guān)了iPad，扔了手機(jī)，和現(xiàn)代文明說(shuō)拜拜。

    而一路上伴隨他們的那只鳥(niǎo)，則是傳統(tǒng)文明的寄托，在它的背后是一段貧困時(shí)代的珍貴愛(ài)情，與電影中那對(duì)現(xiàn)代年輕夫妻的貌合神離形成了鮮明對(duì)比。但是傳統(tǒng)文明隨著時(shí)代的推移，不可避免地逐漸在消失，就像那只鳥(niǎo)一樣，終將老去。電影最后鳥(niǎo)終于死去，但是小女孩卻用iPad換來(lái)了一只新的鳥(niǎo)，也暗示了文明的沖突不僅能化解，更能繼承與延續(xù)。

    《夜鶯》是中法合拍的一部電影，法國(guó)導(dǎo)演仍舊發(fā)揮了他們固有的浪漫情懷，更是擅長(zhǎng)于將熱烈的情感通過(guò)平淡的手法呈現(xiàn)。比如《夜鶯》中劇情上最大的矛盾點(diǎn)在于父子之間的關(guān)系，但是隨著劇情的推移，這對(duì)矛盾淡化到一場(chǎng)談話就能化解，而整個(gè)觀影過(guò)程也是無(wú)形中卸下包袱的過(guò)程。同時(shí)也不難看出，法國(guó)導(dǎo)演對(duì)于中國(guó)的人，中國(guó)的景，中國(guó)人的生活狀態(tài)都做了認(rèn)真了解。

    就如同開(kāi)始所說(shuō)，《夜鶯》的存在是一部童話，這不僅僅是內(nèi)容上它將沖突與矛盾用最簡(jiǎn)單的感情來(lái)化解，也在于在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的今天，《夜鶯》就像是一股清泉，它所包含的人文情懷，所承載的文明感悟，都是商業(yè)電影忽視不顧的，當(dāng)我們坐在電影院靜下心來(lái)欣賞這對(duì)爺孫的旅途時(shí)，也許才能明白什么是電影的初衷。