1905電影網(wǎng)訊 《夜鶯》的故事線并不復(fù)雜，主要講述祖孫兩人在重返故里路上的各種遭遇。不過，在這條故事線之內(nèi)，它卻探討了十分豐富的主題。情感層面，它涉及祖孫兩人的相互理解、父子二人的冰釋前嫌、夫妻之間的愛意重燃；理念層面，他討論城市與田園的對立，物欲和純真的糾葛；詩意層面，它記錄了一個老者對過往的追憶和對故鄉(xiāng)的思念。
所有這些主題，都是西方式的?；蛘哒f，這些常常出現(xiàn)在西方的電影、小說和詩歌中的主題，在中國近年來的文藝作品里——尤其是電影——并沒有得到過多的關(guān)注。這使得這部發(fā)生在中國的北京和廣西陽朔的故事，給人一種別具一格的新鮮感。這也并不奇怪，《夜鶯》導(dǎo)演
費利普·彌勒同時也擔(dān)任了影片編劇，盡管故事背景被設(shè)置在中國，但它依然是一個西方人講述的故事。如果你注意到彌勒執(zhí)導(dǎo)的好幾部作品（包括那部飽受贊譽的
《蝴蝶》）都是由他自己編劇，那么本片帶著明顯的“作者”標(biāo)志，就更是理所當(dāng)然的了。
基于此，《夜鶯》整體上并不令人嫌惡。
李保田用不溫不火的表演（或者可以稱之為“克制”）塑造了一個不同以往、經(jīng)得起咀嚼的老年人角色。盡管固執(zhí)、淳樸、慈祥的特質(zhì)在其身上或多或少都可以找到，但你絕不可以用它們?nèi)ズ唵蔚馗爬ㄋ?。在對待孫女的態(tài)度上，他當(dāng)然充滿了愛意，但同時他們又是疏遠(yuǎn)的。任性的孫女難以得到他的認(rèn)同，但他始終對其懷著一顆包容心，正像生活中那些真正的爺爺。而在與兒子的關(guān)系上，他并非要執(zhí)拗地與對方慪氣，而只是因為“開不了口”，這是種多么微妙的心理。歸結(jié)到他自身，他要解決“自認(rèn)為不靠譜”的心魔，這無論是在老年人還是年輕人那里都能夠引起共鳴。
然而，那些豐富的主題在影片中并沒有以一種恰當(dāng)?shù)姆绞降玫铰鋵崱Ｋ鼈兪潜恢卑椎刂v述出來，而不是潤物細(xì)無聲地展示出來的。比如老人對時間流逝的焦慮，即李保田迫切想要還鄉(xiāng)的原因，是通過開場時與另一個老人的對話來交代的，他們用“等不起”總結(jié)了這場對話，但這太過于明確了。
導(dǎo)演彌勒運用了大量的鏡頭展現(xiàn)老少歸途上的南方美景，它們無論對于電影的主人公而言，還是對觀眾來說，都是一種心靈上的滋養(yǎng)。遺憾的是，它給人的感覺就像是一支城市宣傳片，缺乏情感的力量。這或許與導(dǎo)演的外國人身份有關(guān)，他是以游客的心態(tài)記錄下這片陌生的土地的。而在廣西土地上生活的那些人，他們?nèi)巳松屏?，卻略微顯得有些虛情假意。不過，非職業(yè)演員身上的那種羞澀、那種不事雕琢的氣質(zhì)，卻也頗值得一看。
影片最后，李保田獲得了老宅的房產(chǎn)證，實現(xiàn)了他葉落歸根的愿望。這是件十足的幸事，卻也透露出無盡的悲涼。他的心一輩子都在那，卻只能在老了的時候回去。而那片土地，早已物是人非。
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