弗朗西斯科·羅西

    1905電影網(wǎng)訊 意大利著名導(dǎo)演，曾經(jīng)在1972年用《企業(yè)家之死》拿到金棕櫚獎(jiǎng)、在1963年用《城市上空的魔掌》拿到金獅獎(jiǎng)的弗朗西斯科·羅西，于當(dāng)?shù)貢r(shí)間2015年1月11日，周日在羅馬逝世，終年92歲。作為意大利長(zhǎng)壽而且功勛卓著的導(dǎo)演，羅西的死，在意大利引起了懷念意大利電影黃金年代的熱潮。各大媒體都在報(bào)道羅西和當(dāng)時(shí)名滿世界，在電影史中占據(jù)重要章節(jié)的意大利電影。而且，作為曾經(jīng)的維斯康蒂、安東尼奧尼等影壇大師的助理導(dǎo)演，弗朗西斯科·羅西的去世，可以說意味著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)。

    羅西的電影生涯始于為意大利電影大師維斯康蒂擔(dān)任助理。以60年代的政治題材影片著稱，勇于揭露黑幕。后來轉(zhuǎn)向爭(zhēng)議性較弱的文學(xué)題材。二戰(zhàn)期間參加抵抗運(yùn)動(dòng)。處女作《挑戰(zhàn)》以那波利黑社會(huì)的火拼事件為題材，揭示了創(chuàng)作風(fēng)格：取材真實(shí)事件，富有社會(huì)意識(shí)。1959年《布商》是一部有關(guān)黑手黨對(duì)移民的暴力行為的影片，在本片中，羅西的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格得到確定。1961年，在《薩爾瓦多·朱利阿諾》一片中，他對(duì)社會(huì)問題的偏愛得到了彰顯。1963年的《城中上空的魔掌》為羅西帶來了意大利威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。1972年的《企業(yè)家之死》，他延續(xù)了自己新聞?wù){(diào)查式的影片的創(chuàng)作方式，將企業(yè)、政治雜糅在了一起，分析了資本的作用、媒體的角色、個(gè)人行為在整個(gè)大框架里的勢(shì)單力薄。表演很有力度，整部作品如同對(duì)資本主義制度的聲討，最終獲得戛納影展的金棕櫚大獎(jiǎng)。

    之后，羅西漸漸不再拍攝具有極大爭(zhēng)議性的影片，轉(zhuǎn)而走向了改編小說的導(dǎo)演之路。1970年的《無頭兇案》根據(jù)萊昂那多·夏俠的小說《背景》編；1979年，羅西根據(jù)卡爾諾·萊維的小說《基督不到的地方》拍攝了同名電影，影片回溯了他的南方血脈，所展現(xiàn)的舉止和眼光的抒情色彩非常出色。1984年羅西拍攝影片《卡門》，由于忠實(shí)于比才的歌劇，影片在法國(guó)獲得了巨大的成功。1987年，羅西根據(jù)加西亞·馬爾克斯的同名小說拍攝了影片《一樁事先張揚(yáng)的謀殺案》，把作家敘述的事件生動(dòng)而鮮活地展現(xiàn)在銀幕上。1990年，羅西再次把目光放到了南方：《遺忘巴勒莫》描述了意大利悲劇性的南方。

    1999年，羅西為意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演維斯康蒂拍攝了傳記影片。而他的最后一部作品《那波里日記》則又一次、也是最后一次回到了他所熟悉的社會(huì)問題劇的傳統(tǒng)上來，重新審視了他的被房產(chǎn)投機(jī)和犯罪折騰的面目全非的城市。