專訪爾冬升

??雖然《我是路人甲》的主演們都是群眾演員本人，但這部電影卻在文本之外迎來了一片星光璀璨。梁朝偉和舒淇為它寫影評，許鞍華、劉偉強等眾多香港大導(dǎo)演客串演出，就連跟爾冬升隔空吵了無數(shù)次架、彼此在電影里互相諷刺的王晶，都與他冰釋前嫌，并稱呼他為“香港電影領(lǐng)軍人物”了。熟悉爾冬升的人會親切地稱呼他為小寶，但在香港電影界當(dāng)中，說他是一呼百應(yīng)的大佬，也是不為過的。但你可千萬別膚淺地以為大佬就不懂路人甲們的人生困局，當(dāng)年他離開邵氏不做演員的時候，還跟哥哥借了15萬還上預(yù)支的薪水才“凈身出戶”的。現(xiàn)在很多演員轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演是趕時髦，可是當(dāng)時的爾冬升面臨的卻是殘酷而現(xiàn)實的經(jīng)濟危機。

??1905電影網(wǎng)：您自己參演的那個橋段里，您是開除了一個工作人員的，這種事情在劇組里經(jīng)常發(fā)生嗎？

??爾冬升：拍攝之前我比較猶豫，因為我不想改變別人命運。以前我比較少開除工作人員，我怕開除他后會對他的信心有影響，后來我有改變，有些工作人員你怎么罵他都沒有用，我拍《三少爺?shù)膭Α返臅r候開除很多主管，因為世道太好，他可能都沒有心思在這里面，當(dāng)他重復(fù)犯錯的時候，我覺得我開了他可能對他有好處，因為這些人不是沒能力的。因為賺錢太容易了，所以他們都不專心。一個戲里面大家都不專心，所有的事情又都回到我這里，我覺得我負擔(dān)不了。

??1905電影網(wǎng)：之前這些導(dǎo)演都說是因為您曾經(jīng)幫過他們很多，所以這次才會義無反顧地過來幫忙，這是因為您的個性就是這樣，平時就特別喜歡照顧大家嗎？

??爾冬升：其實我在再年輕一點的時候，跟人交往是比較疏離的。我性格可能在我兩個哥哥秦沛和姜大衛(wèi)中間，姜大衛(wèi)就很酷，秦沛就很多朋友，我相信是成長過程令我改變的吧。我2000年的時候就當(dāng)導(dǎo)演會會長，其實挺令人恐慌的，那個過程就讓我有了一絲成長，所有不同理念的導(dǎo)演都要在那里面交往，我也學(xué)會了公正，跟人交往也會慢慢成長。你說我很會做人嗎？其實也不是的，我朋友比較多，但我也有敵人的。對于幫人，我覺得每一個人進入社會，都有人幫過你，都有人給過你機會，當(dāng)年輕人成長的時候，你們這些做媒體的也會幫他們，因為必須要有新人進來的嘛。我也當(dāng)過新導(dǎo)演、新演員，不要說成傳承那么偉大，每一個工業(yè)每一年都要有新人進來的，你年輕的時候想幫人還不一定幫得到，所以如果有人提出他的疑惑，我能幫的就幫吧，對不對。比方他們在劇本上遇到問題啊，或者找不到投資的問題啊，或者找演員啊，當(dāng)然還得是你的劇本要好，我只是幫忙介紹，最終還是要導(dǎo)演去說服一切。

??1905電影網(wǎng)：電影中萬國鵬到了橫店之后身上只剩下200快錢，如此拮據(jù)低潮的階段，您有經(jīng)歷過嗎？

??爾冬升：人生高低潮一定有的。比方說我在邵氏公司那十年，拿著一把劍飛來飛去地打，其實最后兩年的錢是預(yù)支的，年輕的時候每個月的錢都花掉了，后來我問我哥哥借了15萬，還給邵氏那些預(yù)支的錢之后我才走。你別看我在邵氏公司拍了那么多當(dāng)主角的戲，但是走的時候一毛錢都沒留下。當(dāng)時我覺得人生都完蛋了，那時我26歲，別的事什么都不會做，感覺天快要塌下來了。每個人不同的年代都會遇到不同的自己，會覺得遇到了接近絕望的事情，但事后一看都是自己的人生經(jīng)歷。最困擾我的時候應(yīng)該是《烈火戰(zhàn)車》那部戲，畢竟1993年拍《新不了情》名利雙收，雖然《烈火戰(zhàn)車》后來的票房非常好，但那時候外來的壓力就讓我喘不過氣來?？赡芤彩悄贻p吧，太在乎名利，太在乎觀眾怎么看你，壓力越大你就越不清晰。突然之間不會寫劇本了，那種恐慌很多創(chuàng)作者都會遇到的，當(dāng)你創(chuàng)作突然中斷的時候，你是非常害怕的。但還好也是克服過來了，我覺得對我來說最大的絕望并不是金錢方面，找工作不是那么困難的，只要你肯做的話，只是賺的錢多跟少而已嘛，創(chuàng)作人最怕的是靈感跟動力沒有了，還好我覺得現(xiàn)在還可以，還是有靈感的。

??有人說爾冬升是電影界中的社會學(xué)工作者，他喜歡把視角放在各行各業(yè)不同人群身上，比如警察、妓女、精神病人、三級片演員……拍了這么多年電影，爾冬升一直在研究整個社會。到了《我是路人甲》，他收起了《新宿事件》和《旺角黑夜》里的絕望和肅殺，給出了一種意味深長的溫暖與寬厚。爾冬升說，現(xiàn)在的中國社會正在經(jīng)歷的，是城市化和現(xiàn)代化帶來的疲倦與冷漠，此時的電影人有責(zé)任去關(guān)注社會壓力，更有責(zé)任去制造一些正能量。

??1905電影網(wǎng)：當(dāng)年拍《新不了情》的時候，好像也有很多人勸您說太文藝了可能會賠錢。

??爾冬升：我自己投資的戲基本上都有很多人覺得不要拍，包括《早熟》、《新不了情》、《真心話》，我從演員轉(zhuǎn)到幕后就是因為我不喜歡等，我不喜歡那么被動，我們那個年代做演員要坐到那里等工作的，你不要以為每個人都可以不斷接活的?，F(xiàn)在比較好一點了，內(nèi)地市場這么火熱，演員相對來說其實是比較稀缺的。當(dāng)演員在休息一個月時感覺很幸福，休息兩個月就開始害怕，三個月就恐慌了。我希望我想到一個點子，然后把它變成一個故事，《我是路人甲》最開始就是一個念頭，將來觀眾怎么看都可以，如果幸運的話，有一個可以感動觀眾的作品出現(xiàn)，這是一個奇妙的事情，也是讓人上癮的事情吧。

??1905電影網(wǎng)：您創(chuàng)作的電影似乎很喜歡瞄準某一個特定的社會群體，有時候也會很殘酷地去表現(xiàn)這個群體的生活，但《我是路人甲》相對于早期的《旺角黑夜》、《新宿事件》這些電影來說，還是溫暖了許多。

??爾冬升：其實我自己比較喜歡從現(xiàn)實里找題材，拍電影的時候我不需要大數(shù)據(jù)的，其實你觀察這個電影市場就可以了，了解這個社會，了解這個觀眾現(xiàn)狀怎么樣。在社會經(jīng)濟最好，生活最安穩(wěn)的時候，拍一些陰暗面的東西是可以引起關(guān)注的。當(dāng)社會壓力大的時候，觀眾就需要娛樂，需要紓解壓力，你看二戰(zhàn)的時候美國全是歌舞片。香港七八十年代經(jīng)濟最起飛的時候，無數(shù)的藝術(shù)片、寫實片，也引起了一定的重視，這是一個現(xiàn)象。內(nèi)地市場現(xiàn)在全面經(jīng)濟起飛，每個城市都建設(shè)得非常現(xiàn)代化，在經(jīng)濟急速發(fā)展，每個人都在為自己拼搏的時候，帶來的其實是人與人之間的冷漠。我們可以給觀眾娛樂，給他們看喜劇，或者就算驚悚片他們叫出來了也是一個發(fā)泄。

??1905電影網(wǎng)：所以您認為，在這個時代拍電影，就要做到同時關(guān)注殘酷現(xiàn)實與正能量？

??爾冬升：正能量的東西是很必要的，電影里覃培軍五歲母親去世，七歲父親去世，在山上住在一個那樣的破房子里，自己撿藥材到鎮(zhèn)上賣，后來養(yǎng)父母來養(yǎng)他，再后來養(yǎng)父母都去世了。他去挖煤，茶點碰到盲井，戲里面的詞都是他自己說的。過去我們很多反映歷史題材的電影都在講一些傷痕，但是現(xiàn)在零零后都已經(jīng)進戲院了，我覺得我們是可以拍主旋律和正能量給他們的，只要拍的好看就可以了。