1905電影網(wǎng)專稿 《凡人修仙傳》的真人影視作品終于來了！

提到《凡人修仙傳》，這絕對是不少人的青春記憶。這部小說堪稱當下網(wǎng)絡(luò)文學“凡人流”的“鼻祖”，是一座繞不開的豐碑。

小說于2008年開始連載，前期并未受到過多關(guān)注，但在連載至30萬字后，獲得了超高人氣。作者忘語甚至僅憑半部作品就打破了網(wǎng)文平臺“旗下作者必須有一本完本書籍才能簽約白金作家”的規(guī)定，奠定了其“凡人流”開山鼻祖的地位。

畢竟在此之前，修仙小說雖有不少，但鮮有主角是毫無“靈根”的凡人?！斗踩诵尴蓚鳌反蚱屏嗽缒昃W(wǎng)文中“龍傲天”式的主角模式（即出場就具備碾壓式實力）。

小說完結(jié)后，其衍生作品依舊獲得極高關(guān)注。

動漫版劇集一經(jīng)推出便引發(fā)熱潮，保持著年更的節(jié)奏，前七季在豆瓣的評分均高達8.7分。線上二創(chuàng)、線下Cosplay——所有國漫成功出圈的元素，都在《凡人修仙傳》身上得到了體現(xiàn)。

真人劇集自官宣拍攝以來，就備受期待。

僅優(yōu)酷站內(nèi)預(yù)約人數(shù)就超過500萬。上線后熱度迅速攀升，成為2024年以來開播首日熱度最高的劇集，更是在開播三天內(nèi)熱度破萬，足見這一IP帶來的爆炸性破圈效應(yīng)。

小說伴隨了許多讀者十余年，每個人心中都有屬于自己的“韓立”。

隨著時間推移，市面上的“凡人流”故事套路也日漸多樣。當創(chuàng)作者拿到如此高關(guān)注度的IP時，又該如何改編呢？

在劇集播出約三分之一時，電視劇《凡人修仙傳》的導(dǎo)演楊陽做客1905電影網(wǎng)《對話》欄目，與我們探討這次改編背后的故事。

面對改編原則的問題，她不假思索地回應(yīng)道，“沒有猶豫，一定是遵循原著。”

我們試圖用8個關(guān)鍵內(nèi)容，梳理劇集《凡人修仙傳》拿下高熱度的背后原因。

Part.1

遵循原著的改編

很多熟悉《凡人修仙傳》的人都知道，這個故事不好改編。

十余年過去，很多原作的文本內(nèi)容與當下的觀影偏好已然形成偏差。要打破原有敘事模式的同時保留原作精髓，本就不是易事。

楊陽導(dǎo)演的改編立場異常堅定：“沒有猶豫，一定要遵循原著！”

在她看來，這既是對原著作者忘語心血的珍視，更是對數(shù)以千萬計書粉長年追隨與熱切期盼的鄭重承諾。“他們讀到的韓立，必須被真實呈現(xiàn)。”

面對這次改編，她深知必須戴上“現(xiàn)代”眼鏡審視，不是為了迎合，而是因為“我們就是今天的人”。我們今日的悲歡、掙扎與希冀，需要在故事中找到共鳴的支點。

楊陽導(dǎo)演毫不諱言，真正打動她、促使她接下這個重任的，正是書名中那沉甸甸的兩個字——“凡人”。

在她看來，韓立的故事正是千萬普通人命運的映照。

楊陽導(dǎo)演指出，韓立步步驚心的修仙之旅，其內(nèi)核與當代人面臨的種種困境緊密相連——如何在逆境中化險為夷，如何在偏見中堅守自我，如何在層層壓力下向上攀登。

當被問及如何精準捕捉粉絲的預(yù)期時，楊陽的態(tài)度更為篤定：“我們自己就是粉絲啊！”

從粉絲思維出發(fā)，創(chuàng)作團隊深知大家期待看到的內(nèi)容——原著中所有震撼人心的經(jīng)典場面必須保留；主角韓立謹慎、堅韌、穩(wěn)扎穩(wěn)打的核心特質(zhì)絕不可偏移；與他命運交織的重要人物及其設(shè)定，更需原汁原味的忠實還原。

Part.2

實景拍攝

不同于其他影視形式的改編，真人劇更多在于對人物內(nèi)心情感的深挖。

“我們要的就是‘活人感’。”

面對《凡人修仙傳》從文字到動漫，再到如今的真人創(chuàng)作，導(dǎo)演楊陽緊緊抓住真人劇創(chuàng)作優(yōu)勢，“環(huán)境帶來的真實感，以及空氣透視，光線變化等細節(jié)，在不同類型上都是不一樣的。”

在影視化過程中，創(chuàng)作團隊堅持將類型優(yōu)勢發(fā)揮到極致。

為此，楊陽堅持《凡人修仙傳》進行實景拍攝，避免棚拍效果——大道至簡、返璞歸真、渾然天成。

因為故事講述的以修仙者生活為主，楊陽希望能體現(xiàn)更多人與環(huán)境的互動，而這種互動往往是在影視基地無法呈現(xiàn)的，“影視城更多是市井和凡人世界的建筑，比如民宅、官邸等，而這些恰恰是修仙者要遠離的部分。”

更重要的是，演員置身于真實的環(huán)境里，周遭細微的變化，都會激發(fā)出演員更真實的表演反應(yīng)。

譬如楊洋飾演的韓立靜坐于百藥園的流水旁，環(huán)繞的自然元素——潺潺水聲、氤氳水汽、傾瀉而下的光影——共同構(gòu)成了一幅生動的畫卷，自然地將演員帶入修煉所需的寧靜致遠之境。

這種沉浸感是攝影棚難以復(fù)制的，特效制作的護罩在真實雨景和光照下呈現(xiàn)逼真效果，演員隨之“動念”操控水流倒轉(zhuǎn)或順流，其動作與心境皆因身處真實自然而生發(fā)出渾然天成的契合感。

這種差異在“雪山”場景中尤為顯著。

當韓立身著道袍行走于真實雪山之下，凜冽多變的山風鼓動衣袂，腳下是能感知軟硬、甚至能聞到氣息的泥土與青草。這種全方位、多感官的真實刺激——風力的強弱變化、腳下的觸感、空氣中的氣味——為演員提供了豐富而直接的體驗。

在劇集《凡人修仙傳》中，楊洋呈現(xiàn)出獨有的恬然與自然，以及深入骨髓的“靜”的狀態(tài)，“除了演員的精湛演技，實景環(huán)境亦賦予了不可替代的作用”

Part.3

旁白設(shè)計

劇集《凡人修仙傳》播出之后，不少人提出了質(zhì)疑，為什么融入那么多旁白。

導(dǎo)演楊陽給出了回應(yīng)，因為在故事里，韓立離開墨大夫（金士杰飾）之后，多數(shù)都是一個人的場景，近乎是獨角戲，“他沒有對話的對象，所以他內(nèi)心就是他的另一個個體。”

于是，在劇本創(chuàng)作階段，團隊就融入了旁白的設(shè)計，有時候是韓立的自說自話，有時候則是他的心聲，“我覺得這挺能夠幫助這個人物表現(xiàn)的。”

拍攝過程中，楊陽會在一旁拿著對講為演員模擬旁白，讓他能盡快掌握到這段戲的節(jié)奏。

有了這些細節(jié)的加持之后，演員后期在錄音棚再配音時，即便是臨時進行臺詞的調(diào)整，也都會很快做出反饋，“基本上他演出來的旁白戲都比較飽滿，不會有放空的狀態(tài)。”

Part.4

三次對話

不同的讀者心中，自然會有不同的韓立形象。

楊洋是否是韓立的最佳人選？

楊陽導(dǎo)演起初并沒有確定的答案。只是在初次見面時，兩位性格都偏內(nèi)向慢熱的人沒有過多交談，但她能確定的是，眼前這位演員非?？释度脒@次創(chuàng)作，“我很珍惜演員的這種創(chuàng)作熱情。”

第二次見面是在試裝階段。

經(jīng)過線上溝通后，兩人開始交流不同服裝對應(yīng)的劇情階段，甚至在試裝過程中，團隊會因呈現(xiàn)效果而淘汰某套原本選定的服裝。楊陽都會從韓立的角度出發(fā)，與演員溝通，“那是一次更貼合角色的深入交流。”

正式開拍前，兩人再次坐下來，將人物從頭到尾的細節(jié)梳理了一遍，“幾乎把整部劇的脈絡(luò)都過了一次。”

交流中，楊洋始終認真傾聽，導(dǎo)演楊陽也在觀察著他的反應(yīng)。例如，當聊到某些動人情節(jié)時，楊洋的眼圈會泛紅。“我能感受到他對這個角色的理解力和共情能力。”

演員這種直觀的情感流露，給了楊陽更大的信心，“我對他未來詮釋的韓立有了更清晰的預(yù)期。”

通過這三次溝通，楊陽在楊洋身上看到了一種非常穩(wěn)定的特質(zhì)，“這正是韓立必須具備的氣質(zhì)——純粹干凈，眼神始終沉靜專注，從不飄忽。”

Part.5

角色之下，輿論之外

拍攝《凡人修仙傳》期間，楊洋的另一部劇集正在熱播，他因此面臨著較大的輿論壓力。然而，這些壓力從未讓他分心，反而轉(zhuǎn)化成了他專注當下拍攝的動力。

“我們在劇組會將全部精力投入現(xiàn)場拍攝，對‘韓立’的塑造。我看到的是楊洋全情的投入，以及為這個角色傾注的巨大心力與體力。”楊洋在現(xiàn)場的表現(xiàn)，超出了這位經(jīng)驗豐富導(dǎo)演的預(yù)期。

劇中涉及大量武打動作，但楊洋從未流露畏難情緒。即便導(dǎo)演表示通過，他仍會主動要求重來，直至呈現(xiàn)出最佳效果。

不僅如此，楊洋還為韓立注入了不少精心設(shè)計的細節(jié)。

細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，韓立的形體隨著修為提升，逐漸變得更加挺拔。楊洋正是通過這種形體的漸變，細膩地刻畫出角色的仙風道骨。

“我相信韓立能帶給每位觀眾精神層面的感悟與觸動，同時這些特質(zhì)也在楊洋身上悄然生長。”作為導(dǎo)演，楊陽更期待觀眾看到這位演員的蛻變，“這對我而言，是最令人欣慰的事情之一。” 

Part.6

打得漂亮

在劇集《凡人修仙傳》中，除了楊洋之外，還有金晨、趙小棠等具備舞蹈功底的演員，以及吳樾、曹駿這類擁有扎實武打基礎(chǔ)的演員。

在導(dǎo)演楊陽看來，這些演員天然兼具律動感與力量感，無需刻意雕琢姿態(tài)，一招一式間便自然流露出真實而富有韻味的氣韻。

劇組為所有角色建構(gòu)了一套統(tǒng)一的動作美學體系：其內(nèi)核汲取傳統(tǒng)武術(shù)與散打的力道精髓，外在形態(tài)則巧妙融入了中國古典舞與民族舞的飄逸韻律。

因此劇中修仙者無論是轉(zhuǎn)身、拂袖還是施法，每個細微動作皆流淌著東方獨有的古韻之美——剛?cè)嵯酀?，仙氣繚繞。

這種設(shè)計既跳脫了傳統(tǒng)武俠的寫實桎梏，又精準傳遞出修仙世界的空靈意境，成為劇集獨特的視覺標識。

這恰恰體現(xiàn)了導(dǎo)演楊陽對劇集真實感與沉浸感的極致追求。

Part.7

李乃文“邊拍邊玩”

除了青年演員陣容，最大的驚喜莫過于李乃文的加盟。

當楊陽導(dǎo)演向李乃文發(fā)出邀請時，對方頗感意外。此前，他從未接觸過此類題材的作品，不禁反問導(dǎo)演，“特效場景既看不見也摸不著，我該如何演繹？”

楊陽坦言，拍攝時無法在現(xiàn)場逐一描繪最終畫面，但李化元這個角色表面如頑童般不羈，“你只需放下表演痕跡，像做游戲一樣玩起來。”

隨著拍攝推進，觀眾得以在熒屏上見證李乃文難得展現(xiàn)的輕松與愉悅。

劇集開播數(shù)日后，李乃文深夜追完更新，給導(dǎo)演楊陽發(fā)去一條微信：“沒想到最終呈現(xiàn)的效果如此驚艷，真的超乎想象。”

Part.8

導(dǎo)演的挑戰(zhàn)

導(dǎo)演楊陽曾坦言，劇集《凡人修仙傳》的創(chuàng)作是她面臨的一次巨大挑戰(zhàn)。

當被問及是否成功完成了這次挑戰(zhàn)時，她表示現(xiàn)在下結(jié)論為時尚早。人生如同攀登一座無盡高塔，腳下每一級臺階，無論完整或殘缺，皆是向上的助力。

楊陽深信沒有一步是徒勞的，“縱使臺階偶有殘損，也需踏實跨越，一步都不可虛踏。過往的每一次創(chuàng)作經(jīng)歷，即便之后面對的是全然陌生的挑戰(zhàn)，它們所沉淀的力量始終與我同在。”

當年拍完《將夜》——那是她初涉玄幻世界的創(chuàng)作，收官之際她曾豪言，“再沒有什么戲能難倒我了！”然而現(xiàn)實充滿戲劇性，此后接手的每一部作品，她都遭遇了前所未有的難度。

如今《凡人修仙傳》拍攝完成，相似的念頭再度浮現(xiàn)——這浩瀚仙途既已跋涉，總該有“一覽眾山小”的從容了吧？可緊接著，《隱形的名字》和《醉夢》的創(chuàng)作挑戰(zhàn)又接踵而至。

至于《凡人修仙傳》后續(xù)計劃？

“尚無暇考慮。自劇集殺青至今已有600多天，工作從未停歇，每天為后期制作輾轉(zhuǎn)于各個‘小黑屋’。”楊陽說到，剩下的故事不妨與觀眾一同靜候……