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    1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月8日，威尼斯電影節(jié)進(jìn)入到了第七個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元上映了三部電影，分別是《吾血之血》、《封鎖》以及R級(jí)的定格動(dòng)畫(huà)《失?！?。這三部電影分別來(lái)自意大利、土耳其和美國(guó)，在風(fēng)格上截然不同，尤其是定格動(dòng)畫(huà)，算是給當(dāng)日的威尼斯帶來(lái)了多姿多彩的一筆。

    《吾血之血》的導(dǎo)演是意大利名匠馬可·貝羅奇奧，他是三大電影節(jié)的?？?，1967年他就在威尼斯拿到了費(fèi)西比獎(jiǎng)。而在2011年，威尼斯給他頒發(fā)了終身成就獎(jiǎng)。這部《吾血之血》講述了一個(gè)發(fā)生在中世紀(jì)歐洲修道院監(jiān)獄的故事。費(fèi)德里科是影片的主角，他在自己媽媽的慫恿下來(lái)到了這個(gè)修道院的監(jiān)獄，探望自己的哥哥法比雷齊奧。按照他媽媽的意思，費(fèi)德里科是要幫助哥哥恢復(fù)自由生活的。在修道院里，女修士班尼德塔誘奸了他的哥哥。但是出乎人意料的是，前去為哥哥贖身的費(fèi)德里科被班尼德塔巧舌如簧的所吸引，留在了修道院里。30年后，費(fèi)德里科成為了紅衣大主教，但是班尼德塔還在監(jiān)獄里呆著。其實(shí)，這里不僅僅是一個(gè)監(jiān)獄，更是宗教統(tǒng)治下的一個(gè)小的法庭。時(shí)間到了當(dāng)下，這個(gè)監(jiān)獄一樣的地方曾經(jīng)被一個(gè)伯爵占據(jù)，而現(xiàn)在則被一個(gè)俄羅斯富豪買走。當(dāng)年的整個(gè)修道院和附屬的建筑，現(xiàn)在已經(jīng)成為了一個(gè)街區(qū)。這個(gè)街區(qū)依舊充滿了各種各樣的欺名盜世之徒，用高墻修筑起了阻隔現(xiàn)代文明的壁壘：雖然世界已經(jīng)開(kāi)放，但是這里卻并沒(méi)有變得更好。站在批判的角度上，馬可·貝羅奇奧批判了宗教對(duì)人性的壓抑，無(wú)論是修女還是神職人員，都有愛(ài)欲。這種欲望，是意志力所無(wú)法阻隔的。馬可·貝羅奇奧本人也坦誠(chéng)，影片的結(jié)構(gòu)，立意直接來(lái)自于1969年的情色電影《深院偷情》——該片所講述的一樣是一個(gè)修女的愛(ài)欲的故事?！段嵫酚脙蓚€(gè)兄弟的故事揭示了一種宿命和命運(yùn)的輪回，充滿了貝羅奇奧的個(gè)人特色，影片所獲得的評(píng)論相對(duì)來(lái)說(shuō)還算是不錯(cuò)的。 

    艾明·阿爾珀拍攝的《封鎖》講述了一個(gè)政治改變?nèi)诵缘墓适隆９适掳l(fā)生在伊斯坦布爾這個(gè)各種政治勢(shì)力和暴力交錯(cuò)的城市里。一個(gè)地位很高的警官哈曼薩給一個(gè)叫卡迪爾的罪犯一個(gè)提前釋放的機(jī)會(huì)，作為回報(bào)他需要在政府的一個(gè)新的部門里供職。他的工作就是在相關(guān)的城區(qū)里尋找有價(jià)值的垃圾，用這些垃圾里的線索來(lái)尋找恐怖分子制造炸彈的證據(jù)。在卡迪爾的搜尋范圍內(nèi)，住著自己的弟弟阿邁特。隨著各種各樣的證據(jù)浮出水面，阿邁特和一樁爆炸案產(chǎn)生了關(guān)系，這令卡迪爾措手不及。雖然阿邁特并不想認(rèn)自己的哥哥，但是血緣關(guān)系還是讓卡迪爾走出了關(guān)鍵的一步……影片從正反兩個(gè)方面講述了一個(gè)主題，那就是政治體制，將普通的、渺小的人演變成了暴力機(jī)器的一部分。政府給了人們權(quán)利和特權(quán)來(lái)使用暴力，所以人們變得無(wú)法無(wú)天，因?yàn)檫@是“權(quán)威”的體現(xiàn)。故事中的悲劇還體現(xiàn)在人的個(gè)體性的選擇之上，無(wú)論是反抗暴力還是反抗命運(yùn)，人類的未來(lái)，在艾明·阿爾珀的心中都是灰暗的。雖然影片從故事上來(lái)說(shuō)，非常有看點(diǎn)，但是艾明·阿爾珀對(duì)整個(gè)故事的處理還是出現(xiàn)了問(wèn)題?！逗萌R塢報(bào)道》評(píng)論稱：“雖然這是一個(gè)令人著迷的故事，但是隨著影片的進(jìn)展，故事漸漸失控，最后一敗涂地。”

動(dòng)畫(huà)入圍電影節(jié)的主競(jìng)賽單元并不常見(jiàn)

    有動(dòng)畫(huà)入圍電影節(jié)的主競(jìng)賽單元，這在電影節(jié)的歷史上并不多見(jiàn)，加之這還是一部定格動(dòng)畫(huà)，這就更加罕見(jiàn)了。定格動(dòng)畫(huà)《失?！穪?lái)自于杜克·強(qiáng)森和查理·考夫曼。影片講述了一個(gè)叫做邁克爾斯通的作家的奇遇記。斯通是一個(gè)撰寫顧客服務(wù)指南之類的書(shū)籍的作者。在一次例行的商務(wù)出差的圖中，他碰到了一個(gè)陌生人。這個(gè)陌生人改變了他的整個(gè)人生觀。從影片的劇情上來(lái)看，這個(gè)故事和查理·考夫曼之前的神作《紐約提喻法》頗為類似。影片占據(jù)了定格動(dòng)畫(huà)的天時(shí)地利人和，用毋庸置疑的一種藝術(shù)性和細(xì)節(jié)色彩，將整個(gè)故事表述得呼之欲出。雖然在動(dòng)畫(huà)的角度上，該片的造型、對(duì)定格動(dòng)畫(huà)的使用無(wú)法用揚(yáng)·史云梅耶相提并論，但是在對(duì)人物的處理上，還是很有查理·考夫曼的個(gè)人特色的?！逗萌R塢報(bào)道》對(duì)影片贊賞有加，并稱：“影片并沒(méi)有完全按照考夫曼的風(fēng)格走下去，而是宕開(kāi)一筆，把整部電影的節(jié)奏控制的恰到好處?？傮w上來(lái)說(shuō)，這是一部值得信賴的手工制作的電影。”

    在次日，也就是第八個(gè)比賽日里，主競(jìng)賽單元將會(huì)上映美國(guó)紀(jì)錄片《狗心》和波蘭大導(dǎo)演杰茲·斯科利莫夫斯基的《11分鐘》。在很多媒體的預(yù)測(cè)中，《11分鐘》也是本屆威尼斯電影節(jié)的奪冠熱門。