電影網(wǎng)：我們了解到陳總從膠片時代就曾親自跑發(fā)行，那么對于這幾年電影發(fā)行市場走向數(shù)字化、在線化的趨勢您怎么看？新的一年里，恒業(yè)影業(yè)會在哪些片子的發(fā)行上做新的嘗試？

陳輝：

  在目前“互聯(lián)網(wǎng)+”的發(fā)展大形勢下，電影市場也已經(jīng)越來越受到互聯(lián)網(wǎng)的改造和觸動，即打通了從項目研發(fā)、投資、制作，到影片宣傳、發(fā)行等環(huán)節(jié)，把內(nèi)容為產(chǎn)品的消費行業(yè)變成了“內(nèi)容+參與”為產(chǎn)品的服務(wù)產(chǎn)品。然而，相較過去，恒業(yè)其實早已采用數(shù)字化和在線化的方式營銷電影。

  在早幾年的發(fā)行中，我們的影片就已經(jīng)聯(lián)合了多家電商進行推廣合作，在2011年《傾城之淚》發(fā)行時，就采用了手機屏、電視屏、電腦屏、戶外大屏等多屏聯(lián)動的策略，這在當(dāng)時行業(yè)中都算是先行一步了。

  多年來，我們的片子一直采用數(shù)字化、在線化的各類異業(yè)合作，所以不應(yīng)該說在哪些片子上的嘗試，因為我們一直在這么做；應(yīng)該說在新的一年，我們應(yīng)該如何開拓更多的方式，比如繼續(xù)加深與互聯(lián)網(wǎng)商業(yè)模式的滲透，尋求新的渠道和新的方式，讓傳統(tǒng)渠道與互聯(lián)網(wǎng)渠道交互并行，最大程度地挖掘和開放合作渠道。

電影網(wǎng)：在您看來，不同類型的影片在發(fā)行環(huán)節(jié)上有哪些根本的不同？

陳輝：

  首先，針對不同類型的影片，我們在宣傳發(fā)行的時候，會有一個觀影群體的區(qū)分，因為對于類型影片來說，最大的不同就是觀眾。例如驚悚片，受眾的年齡層就會集中在15-21的學(xué)生群體，這樣在進行該類型影片的發(fā)行時，就會偏向在社交平臺、校園周邊等年輕人聚集的地方進行宣傳。而像愛情類型的影片，就會多受白領(lǐng)、女性觀眾的偏愛，因此我們也會有對應(yīng)的宣傳策略。

  其次，不同類型的影片在地域上也會有不同的觀影習(xí)慣。不僅是北、上、廣等一線城市與二、三線城市的區(qū)別，還會有中西部、南部、北部的分別。

  就恒業(yè)而言，目前我們包括駐地在內(nèi)的發(fā)行人員已經(jīng)超過100多名，由“智能發(fā)行”加地網(wǎng)模式，在發(fā)行不同類型影片的時候，根據(jù)既定的宣傳策略，再因地制宜，落地到不同區(qū)域，制定更為精準(zhǔn)的且具有當(dāng)?shù)靥厣陌l(fā)行方式，力求把每部影片的發(fā)行工作做到最極致最有效。

電影網(wǎng)：時下一些新的電影技術(shù)如VR、Screen X、多維聲等不斷帶來新鮮的視聽體驗，您怎么看待這些新技術(shù)對電影市場帶來的影響？恒業(yè)會在這方面去進行更多的嘗試嗎？

陳輝：

  這些新技術(shù)帶來的是不同的觀影體驗，讓觀眾有新的試聽感受，漸漸地會改變的觀眾的觀影習(xí)慣，這些技術(shù)對電影的影響相信還是積極的。

  恒業(yè)已經(jīng)在嘗試這些新的技術(shù)，像我們擅長的驚悚懸疑電影就非常適合利用這些技術(shù)，《京城81號2》我們會采用VR，把視聽推向極致，之后在系列電影的開發(fā)上也會結(jié)合這些。