奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席謝麗爾·布恩·艾薩克斯

    2016年2月，中國電影單月票房累計(jì)68.7億，折合近10.49億美元，這一數(shù)字已超越同期的北美市場(chǎng)，成為全球第一票房。但這是不是能代表中國電影已經(jīng)躋身國際水平？決定中國電影未來走向的年青一代的電影人才將承載著怎樣的重任？

    2016中美電影產(chǎn)業(yè)峰會(huì)將邀請(qǐng)奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席等眾多重量級(jí)嘉賓亮相現(xiàn)場(chǎng)探討中國電影的未來。

    作為2016中美電影產(chǎn)業(yè)峰會(huì)的重要嘉賓，奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席——謝麗爾·布恩·艾薩克斯在本屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上說：“我們的觀眾來自不同的國家，具有多樣性——我們行業(yè)也理應(yīng)如此。”可見，中國本土的作品不僅要互相展開競(jìng)爭(zhēng)，同時(shí)好萊塢電影人也在不斷試圖用他們的高水準(zhǔn)作品搶占中國市場(chǎng)。那么在這樣的機(jī)遇和挑戰(zhàn)下，中國電影如何抓住機(jī)會(huì)，實(shí)現(xiàn)突破，走向國際呢？

    2016中美電影產(chǎn)業(yè)峰會(huì)認(rèn)為，面對(duì)國際化電影市場(chǎng)的沖擊，電影人才的培養(yǎng)迫在眉睫，本次峰會(huì)上，我們將“中美電影人才培養(yǎng)”這個(gè)議題擬為重要議題，并邀請(qǐng)了奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席謝麗爾·布恩·艾薩克斯與美國電影專業(yè)教育的翹楚——全美排名第一的南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)伊麗莎白·戴利女士，希望通過與他們的深入溝通，找到中國電影工業(yè)人才培養(yǎng)之道。

    關(guān)于這一點(diǎn)，從事了多年電影教育和市場(chǎng)工作的伊麗莎白·戴利女士針對(duì)中國電影市場(chǎng)表達(dá)了這樣的觀點(diǎn)：

    我們要培養(yǎng)一個(gè)具有電影文化的社會(huì)

    一個(gè)有電影文化的社會(huì)，需要好的觀眾和好的電影人。

    對(duì)于觀眾，南加州電影藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)伊麗莎白·戴利女士指出：中國觀眾存在審美偏向，這種偏向是因?yàn)橹袊娪笆袌?chǎng)本身追逐資本和商業(yè)的氛圍濃厚，專注大型電影展的舉辦，而缺乏獨(dú)立電影和文藝類的電影展映和電影節(jié)，這會(huì)嚴(yán)重影響觀眾電影審美觀念的形成，并對(duì)市場(chǎng)產(chǎn)生偏向性的引導(dǎo)。而關(guān)于電影人，戴利女士表示，電影專業(yè)化系統(tǒng)化的教育對(duì)于優(yōu)秀電影人的成長(zhǎng)起到了至關(guān)重要的作用，她特別提到中國在電影人才培養(yǎng)方面只有北京電影學(xué)院一所專業(yè)電影類學(xué)校，而對(duì)比美國，在市場(chǎng)體量只有中國一半的情況下，美國擁有三所主要的電影院校，8到10所其他學(xué)校，同時(shí)幾乎所有大學(xué)都設(shè)置電影史、電影理論或制片這樣的課程。這樣規(guī)模的教育資源投入，大大的提升了電影人才嶄露頭角以及獲得更好的學(xué)習(xí)和實(shí)踐機(jī)會(huì)的可能性。

    總而言之，有了有鑒賞力的觀眾以及專業(yè)素養(yǎng)的電影人，中國的電影市場(chǎng)才能稱為一個(gè)有電影文化氛圍的市場(chǎng)。那么，有了電影文化氛圍，我們?nèi)绾稳で笸黄颇兀?/p>

南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)伊麗莎白·戴利

回歸專業(yè)，沉淀內(nèi)心專注電影本身

    中國電影是不缺乏好故事的，比如《西游記》、《花木蘭》一次次被好萊塢作為創(chuàng)作的題材，但為什么中國沒能將這些故事做成《星球大戰(zhàn)》那樣幾十年經(jīng)久不衰的系列電影呢？

    伊麗莎白·戴利女士的看法是這樣的，在好萊塢，電影團(tuán)隊(duì)、技術(shù)、影視生產(chǎn)等各個(gè)方面有一條成熟的工業(yè)鏈，他們?cè)趧?chuàng)作時(shí)還具有令人敬佩的匠人之心。

    連徐克在創(chuàng)作《智取威虎山》時(shí)都感嘆需要依賴國外團(tuán)隊(duì)來完成整個(gè)特效。

    造成這樣現(xiàn)狀的原因，是因?yàn)橹袊娪笆袌?chǎng)更多的把目光集中在有實(shí)際回報(bào)的票房上，而忽視了對(duì)于創(chuàng)作技術(shù)和藝術(shù)的培養(yǎng)教育，要知道，如果我們沒有掌握核心技術(shù)，中國電影工業(yè)不可能有真正立足于世界的未來。

都在炒IP，可我們真會(huì)講故事嗎？

    前面講了電影文化氛圍的培育，講了專業(yè)技術(shù)的重要性，但更重要的是，電影歸根結(jié)底是講故事的藝術(shù)。

    中國電影近兩年興起了IP概念，電影人已經(jīng)開始重視故事本身的價(jià)值，希望通過IP的打造，創(chuàng)作屬于中國的《變形金剛》、《星球大戰(zhàn)》，但我們真正了解IP嗎？

    戴利女士指出，好的故事，好的IP就是創(chuàng)造一個(gè)新的世界，以傳統(tǒng)的文化和商業(yè)投入為基石，創(chuàng)作一個(gè)嶄新的吸引人的世界，比如《魔戒》，比如《星球大戰(zhàn)》甚至是《泰坦尼克號(hào)》這樣的商業(yè)片，它也創(chuàng)作出一個(gè)全新的船上世界。因此真正產(chǎn)生價(jià)值的IP還是依賴于好的故事，伊麗莎白·戴利強(qiáng)調(diào)，每一個(gè)美國電影工作者要問的第一個(gè)問題是，我們的電影拍給誰看？我拍出一個(gè)片子給觀眾看，是要觀眾拿出生命中寶貴的兩個(gè)小時(shí)來觀賞電影，我們要拍什么樣的片子來回饋觀眾這寶貴的生命中的兩個(gè)小時(shí)？我們是不是足夠了解觀眾的情感需求？我們是否能夠用我們所處的不同文化來講出一個(gè)能夠引發(fā)觀眾共鳴的故事？

    這里每一個(gè)問題都值得我們好好地思考，同時(shí)也將成為本次峰會(huì)中重點(diǎn)探討的議題。

    在這里回望中國春節(jié)檔電影票房收入的歷史新高，我們一面感嘆這個(gè)市場(chǎng)欣欣向榮的發(fā)展前景，一面也應(yīng)該深刻的認(rèn)識(shí)到，未來如何發(fā)展，更多的期望將落在“年青一代”電影工作者的肩上，我們急切的需要基礎(chǔ)扎實(shí)的年青一代電影人迅速崛起為中國電影工業(yè)的明天做出貢獻(xiàn)。

    本次2016中美電影產(chǎn)業(yè)峰會(huì)，我們會(huì)將更多的目光投注在年青一代電影人才的教育和培養(yǎng)上，希望通過中美電影人深入、專業(yè)的交流，為中美電影未來的合作以及共同繁榮，探索出一條成功之路。